描寫(xiě)春天的故事春盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了 。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開(kāi)了眼 。山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的小臉紅起來(lái)了 。小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的 。園子里，田野里，瞧去一大片一大片滿(mǎn)是的 。坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏 。風(fēng)輕悄悄的，草綿軟軟的 。桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒 。紅的像火，粉的像霞，白的像雪 ?；ɡ飵е鹞?，閉了眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿(mǎn)是桃兒、杏兒、梨兒！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來(lái)飛去 。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的 ?！按得娌缓畻盍L(fēng)”，不錯(cuò)的，像母親的手撫摸著你 。風(fēng)里帶來(lái)些新翻的泥土氣息，混著青草味，還有各種花的香，都在微微潤(rùn)濕的空氣里醞釀 。鳥(niǎo)兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來(lái)了，呼朋引伴地賣(mài)弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，與輕風(fēng)流水應(yīng)和著 。牛背上牧童的短笛，這時(shí)候也成天嘹亮地響著 。雨是最尋常的，一下就是三兩天 ?？蓜e惱 ?？矗衽Ｃ?，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙 。樹(shù)葉兒卻綠得發(fā)亮，小草也青得逼你的眼 。傍晚時(shí)候，上燈了，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的光，烘托出一片安靜而和平的夜 。在鄉(xiāng)下，小路上，石橋邊，有撐著傘慢慢走著的人；地里還有工作的農(nóng)民，披著蓑，戴著笠 。他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著 。天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了 。城里鄉(xiāng)下，家家戶(hù)戶(hù)，老老小小，也都趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來(lái)了 。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份事兒去 ?！耙荒曛?jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望 。春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著 。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著 。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，他領(lǐng)著我們上前去 。描寫(xiě)神話(huà)故事的成語(yǔ)本人想學(xué)寫(xiě)小說(shuō)，有故事卻不知道怎么寫(xiě)，你們能說(shuō)出你們寫(xiě)小說(shuō)的片段并賞析一下寫(xiě)法嗎？謝謝邀請(qǐng)！不知道你是想寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還是紙質(zhì)小說(shuō) 。寫(xiě)紙質(zhì)小說(shuō)，很復(fù)雜，小說(shuō)發(fā)展到今天，現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義，到今天的后現(xiàn)代主義，千奇百怪 。甚至有顛覆小說(shuō)反小說(shuō)，淡化情節(jié)淡化人物的，由于價(jià)值多元價(jià)值解構(gòu)碎片化敘事，還可能讓讀者摸不著頭腦 。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)則相對(duì)簡(jiǎn)單規(guī)范，總之要線(xiàn)性敘事總之要有情節(jié) 。你已經(jīng)有故事那就更好辦 。按照教科書(shū)的定義，小說(shuō)是以刻畫(huà)人物形象為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫(xiě)來(lái)反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁 。這個(gè)，很多人已經(jīng)能夠背誦 。順理成章，人物、情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)的三要素 。現(xiàn)在談你的問(wèn)題：怎樣把故事寫(xiě)出來(lái)，寫(xiě)好 。首先，故事情節(jié)一般包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的還有序幕和尾聲 。各部分的順序按照寫(xiě)作的需要，是可以打亂來(lái)寫(xiě)的 。如把事件的結(jié)局或某個(gè)最重要、最突出的片段提到文章的前邊，然后再?gòu)氖录拈_(kāi)頭按事情先后發(fā)展順序進(jìn)行敘述的倒敘，如意識(shí)流小說(shuō)的“雜亂無(wú)章”的下意識(shí)順序 。既然刻畫(huà)人物形象是小說(shuō)的中心，那么寫(xiě)故事首先要確定人物，并全程致力于塑造好人物形象，因?yàn)楣适聦?shí)際上就是人物關(guān)系和人物、群體、社會(huì)之間的矛盾沖突，反過(guò)來(lái)說(shuō)，故事情節(jié)又是為塑造人物服務(wù)的，多年以后，故事情節(jié)已經(jīng)淡忘，但鮮明的人物形象永遠(yuǎn)忘不掉 。因此你可以首先確定你的小說(shuō)寫(xiě)哪些人物，哪些是主角，哪些是配角以及人物之間的大體關(guān)系，然后再考慮怎樣寫(xiě)好人物 。人物刻畫(huà)離不開(kāi)環(huán)境描寫(xiě) 。環(huán)境是人物的載體，能賦予人物生命與靈性 。環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境 。我在起點(diǎn)寫(xiě)的網(wǎng)文《龍大魔天》，一開(kāi)始就寫(xiě)主人公龍游淺到外地出差，無(wú)意間走入一片優(yōu)美神奇的竹林，我認(rèn)為對(duì)竹林的景物描寫(xiě)，對(duì)于人物性格的刻畫(huà)起到了很大作用，可以說(shuō)，人物在這片幾華里長(zhǎng)的闃無(wú)人跡的竹林里漫游，他原本善良內(nèi)向的性格已經(jīng)袒露無(wú)遺，緊接著寫(xiě)他被害和被害的原因就順理成章了 。小說(shuō)刻畫(huà)人物的方法:心理描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、外貌描寫(xiě)、神態(tài)描寫(xiě) 。不管寫(xiě)人物寫(xiě)環(huán)境寫(xiě)情節(jié)，都要注意寫(xiě)好細(xì)節(jié)，沒(méi)有細(xì)節(jié)就沒(méi)有真實(shí)和生動(dòng)，人物形象也活不起來(lái) 。因?yàn)椋杭?xì)節(jié)描寫(xiě)是抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面描寫(xiě)之中 。細(xì)節(jié)，指人物、景物、事件等表現(xiàn)對(duì)象的富有特色的細(xì)枝末節(jié) 。它是小說(shuō)、記敘文情節(jié)的基本構(gòu)成單位 。沒(méi)有細(xì)節(jié)就沒(méi)有藝術(shù) 。同樣，沒(méi)有細(xì)節(jié)描寫(xiě)，就沒(méi)有活生生的、有血有肉有個(gè)性的人物形象 。成功的細(xì)節(jié)描寫(xiě)會(huì)讓讀者印象深刻，提高文章的可傳讀性 。小說(shuō)按照篇幅及容量可分為長(zhǎng)篇、中篇、短篇和微型小說(shuō)(小小說(shuō))，這個(gè)不用考慮，大作家、《活著》的作者余華說(shuō)過(guò)，寫(xiě)成短篇還停不下來(lái)，寫(xiě)著寫(xiě)著就寫(xiě)成了長(zhǎng)篇，所以有內(nèi)容就盡管往下寫(xiě) 。并且，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是不允許寫(xiě)傳統(tǒng)意義短篇只能寫(xiě)長(zhǎng)篇的 。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)短篇的字?jǐn)?shù)和傳統(tǒng)小說(shuō)短篇的字?jǐn)?shù)也迥然不同，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)短篇的意義應(yīng)該是長(zhǎng)篇小說(shuō)里的短篇，一般是20萬(wàn)字以上，直至100萬(wàn)字 。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的中篇50萬(wàn)字以上，直至200萬(wàn)字，長(zhǎng)篇?jiǎng)t100萬(wàn)字至300萬(wàn)字以上 。