墨分五色，是哪五色？墨分五色指的是哪五色？？墨分五色，是哪五色？墨分五色指的是哪五色??中國(guó)畫(huà)技法名 。指以水調(diào)節(jié)墨色多層次的濃淡干濕 。語(yǔ)出唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》:“運(yùn)墨而五色具 ?！薄拔迳闭f(shuō)法不一，或指焦、濃、重、淡、清;或指濃、淡、干、濕、黑;也有加“白”，合稱(chēng)“六彩”的 。實(shí)際乃指墨色運(yùn)用上的豐富變化 。國(guó)畫(huà)中的墨分五色是哪五色，大致比例是多少？書(shū)法如何做到“墨分五色”？書(shū)法家寫(xiě)字很重視調(diào)墨，調(diào)墨離不還水和墨，水是無(wú)，墨是有，水至清而無(wú)色，墨至純而大黑，書(shū)法就是要在水和墨這“兩端”的交融變化中，來(lái)展現(xiàn)那墨氣的流動(dòng)聚散，展現(xiàn)那些水墨淋漓和墨氣氤氳的效果 。墨法在書(shū)法創(chuàng)作中特為重要 。傳統(tǒng)繪畫(huà)中就有“墨分五色的說(shuō)法”，傳統(tǒng)書(shū)論更有“墨分五彩之說(shuō)” ?！拔宀省本褪恰皾?、淡、潤(rùn)、渴、白” 。具體說(shuō)：濃欲其活，淡欲其華，潤(rùn)可取妍，渴能取險(xiǎn)，白知守墨 。r濃：濃墨行筆凝重而沉穩(wěn)，墨不浮，能入紙 ?！跋鹿P用力，肌膚之麗” ?，F(xiàn)代書(shū)家林散之也說(shuō)“用墨要能深透，用力深厚，拙從工整出” ?！肮湃俗鲿?shū)，未有不濃墨者 。晨起即磨墨汁升許，供一日之用也 。取墨華而棄其渣滓，所以精彩煥發(fā)，經(jīng)數(shù)百年而墨光如漆 ?！鼻宕沃毓狻对u(píng)書(shū)帖》說(shuō)：“礬紙書(shū)小字墨宜濃，濃則彩生；生紙書(shū)大字墨稍淡，淡則筆利 。”淡：淡墨清雅淡遠(yuǎn)之致，與濃墨一樣各具風(fēng)韻 。筆畫(huà)寫(xiě)在這些紙上，墨色清疏淡遠(yuǎn) 。筆畫(huà)中顯出筆毫轉(zhuǎn)折平行絲絲可數(shù) 。那真是一種'不食人間煙火’的味道？”然而歷代書(shū)家，更多的是注重用墨的濃淡相兼 。濃墨色深而沉實(shí)，淡墨色淺而輕逸，各呈其藝術(shù)特色，關(guān)鍵在于和諧與協(xié)調(diào) 。潤(rùn)：潤(rùn)則有肉，燥則有骨 。運(yùn)用潤(rùn)筆、潤(rùn)墨，必須做到筆酣墨飽，墨溫華滋 。如何做到？清代周星蓮《臨池管見(jiàn)》說(shuō)得很具體：“……'濡染大筆何淋漓’ 。'淋漓’二字，正有講究 。濡染亦自有法 。作書(shū)時(shí)須通開(kāi)其筆，點(diǎn)入硯池，如篙之點(diǎn)水，使墨從筆尖入，則筆酣墨飽，揮灑之下，使墨從筆尖出，則墨淚而筆凝 。” 渴：亦為”燥筆” 。清代梁同書(shū)《頻羅庵論書(shū)》中將“渴”定位得很準(zhǔn)，說(shuō)：“燥鋒，即渴筆 。畫(huà)家雙管有枯筆二字，判然不同 。渴則不潤(rùn)，枯則死矣 ?！笨使P用墨較少，澀筆力行，蒼健雄勁，寫(xiě)出點(diǎn)劃中落出的道道白絲 。白：有色達(dá)到無(wú)色 。是藝術(shù)的最高境界 。書(shū)法用筆用墨，皆重一“虛”字 。知白守黑，計(jì)白當(dāng)黑，以虛觀實(shí)，虛實(shí)相生，無(wú)筆墨處不求墨 。rr運(yùn)墨分五色該說(shuō)法最早是出現(xiàn)在繪畫(huà)當(dāng)中，是一種繪畫(huà)技術(shù)，就是用墨色的濃淡渲染畫(huà)面不同的層次 。關(guān)于“五色”說(shuō)法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、干、濕、黑；也有加“白”，合稱(chēng)“六彩”的 。說(shuō)法不同，道理相同，現(xiàn)在，墨分五色也成了書(shū)法中墨法中使用的一個(gè)說(shuō)法 。古時(shí)候用墨，都是自己研制，自然每一次研制的墨色也就有所不同，而現(xiàn)在一般都是用墨汁，有時(shí)候需要兌水使用，相對(duì)而言對(duì)墨法的比較單一 。當(dāng)然了，繪畫(huà)就不同了，他需要水和墨隨意配置使用，彰顯墨的濃淡，表達(dá)自己的情感 。不管怎么說(shuō)，五色墨也就一個(gè)說(shuō)法，說(shuō)明墨色的使用范圍比較寬廣，并且不同的墨色有不同的表現(xiàn)力，意在讓大家使用墨的時(shí)候也要強(qiáng)化練習(xí)，創(chuàng)造墨法豐富的作品 。

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