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請點擊右上角“關注”，每天獲取藝術知識（關注：baokuchina）比較細心的朋友，在逛匠心館的時候可能注意到了，有些展品的名字真是奇奇怪怪，例如下面這件瓷器，叫做“青花鑲器《童樂園》” 。
中國陶瓷藝術大師陳敏作品
青花和童樂園我們都能理解，但這“鑲器”
《先賢圖卷》元趙雍（傳）大都會藝術博物館藏
要搞懂鑲器，首先得認識一下另外兩種器——圓器和琢器。
研究古代陶瓷的專家學者們，會根據(jù)不同的造型將瓷器分為兩大類：碗、盤、碟等平面型的為圓器，瓶、尊、罐、壺等立體型的為琢器。
圓器——耀瓷印花牡丹紋斗笠盞孟鳴寶庫匠心館藏
琢器——雙龍瓶任星航寶庫匠心館藏
【瓷器中的異類奇怪的瓷器】圓器的成型工藝相對來說較為簡單，采用最常見的輪制法。
具體來說，就是把制備好的泥料放在能夠旋轉的陶車上，利用快速旋轉所產(chǎn)生的離心力，用雙手將泥團擠壓、拉制成各種空膛薄壁的圓形器物。
這個過程在制瓷工藝中稱為拉坯，是我國陶瓷器生產(chǎn)的傳統(tǒng)方法。
考古發(fā)現(xiàn)，早在距今約6500—4500年的新石器時代大汶口文化，人們已經(jīng)開始用陶車拉坯的方法來制作陶器。
琢器的情況就比較復雜了，有些造型簡潔的，可以跟圓器一樣直接拉坯成型。
定窯白釉刻花玉壺春瓶和煥寶庫匠心館藏
造型稍微復雜一點的，在拉坯之后，還需要進一步手工加工，比如加個手柄、做點裝飾什么的。
月白地黑斑執(zhí)壺梅國建寶庫匠心館藏
荷衣刻花瓶龐永輝寶庫匠心館藏
最后還有一部分，像我們開頭提到的《童樂園》青花瓷那樣的，造型有棱有角，完全脫離了圓形。
即使是完全不懂瓷器的人，也能一眼就判斷出，它們是無論如何也不能通過拉坯得到的。
這一部分的琢器，就被單獨劃分出來，稱為鑲器。
曾經(jīng)在寶庫展出過的《春意盎然》秦錫麟作品
不能通過拉坯成型，那鑲器到底是怎么制造出來的呢？
《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》告訴了我們答案：
瓶罄尊彝，都屬琢器。其圓者如造圓器之法。其鑲方棱角之坯，用布包泥，以平板壓之成片，以刀裁之成段，用原泥調和粘合。
翻譯成白話，就是把泥料碾壓成厚薄均勻的片狀，等干到一定程度之后，按照需要的塊數(shù)和尺寸進行裁切，再用泥漿做粘合劑，把裁好的泥板一塊塊鑲嵌拼接起來。
這也是“鑲器”這個名字的由來。
這個制作過程比拉坯更復雜、難度也更大，僅僅是瓷土的干濕度就難以掌握，太干會裂、太濕會塌，每一個面的干濕都要勻稱，稍有差池就不能成型。
不過，這種聽起來就相當復雜的工序，也是經(jīng)過時代進化、技術革新的結果。
宋元時期，鑲器已經(jīng)大量存在，從富貴人家陳設用的花瓶，到平民百姓日常用的瓷枕，都有鑲器的身影。
龍泉窯青釉琮式瓶宋故宮博物院藏
張家造款磁州窯白地黑彩題小桃紅曲牌方枕宋故宮博物院藏
但這些器物并不是泥板拼接成型的，而是采用印坯法制成。
所謂印坯法，需要先用竹、木、土等材料制作好一大批規(guī)格統(tǒng)一的標準模具，然后把泥料套在模具外（或放進模具內），印制拍打以得到所需要的器型。
所有陶車不能生產(chǎn)的器型，包括鑲器以及體型超出陶車大小的圓器在內，都需要印坯成型。
一直到明代中后期，印坯法才被板面黏結工藝所取代。
無論是制作大量模具，還是將泥料壓平之后再逐面拼接，其工序顯然都比拉坯要復雜。因此，業(yè)內一直有“一方抵十圓”的說法。
這里的“方”指的并不僅僅是方形，而是所有由多個板面鑲接而成的鑲器，它們可能是四方形、三角形、扁形、棱角形等等……
宣德款青花釉里紅六方瓶清雍正故宮博物院藏
“一方抵十圓”，強調的雖然只是鑲器在制作上的難度，但不得不說，反應在價格上也是有一定道理的。
不同于圓器的單一環(huán)形表面，鑲器的立體效果明顯，多個平面也為制瓷藝人的裝飾手法提供了更寬廣的舞臺，可以有層次的呈現(xiàn)時間感和空間感，具有極強的裝飾性。
曾經(jīng)在寶庫展出過的《蘆蕩展翅》秦錫麟作品
因此，鑲器基本上都是陳設性、裝飾性的器物，而圓器多是日常用具。
無論從原材料、精致度、藝術性哪個角度來講，鑲器都遠高于圓器，價格自然也就水漲船高。
再加上鑲器并非必需品，本身生產(chǎn)量就不高，放到現(xiàn)在存世量就更少了。因此，一件鑲器，價值往往是圓器的幾倍。
至于能不能達到“十圓不如一方”的夸張程度，那就因器而異了。

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