文章插圖
近日 ， 國(guó)產(chǎn)懸疑劇《開端》非常火熱 ， 從開播第一天起 ， 就因?yàn)榭旃?jié)奏的劇情、引人入勝的懸念頻頻沖上熱搜 。
《開端》海報(bào) 。
有人說(shuō) ， 很少有國(guó)產(chǎn)劇能拍得這么燒腦又接地氣了 ， 也有人說(shuō) ， 這種時(shí)間循環(huán)的設(shè)定早就不稀奇 ， 但不可否認(rèn)的是 ， 《開端》確實(shí)有諸多優(yōu)點(diǎn) ， 也得到了它應(yīng)有的熱度 。
那么 ， 類似于《開端》這樣的超現(xiàn)實(shí)設(shè)定 ， 是否有違公平？這種類型的作品究竟是打開了懸疑推理的邊界 ， 還是早已和傳統(tǒng)推理作品相去甚遠(yuǎn)了呢？推理小說(shuō)中有沒有類似、甚至更夸張的設(shè)定？
今天 ， 就來(lái)和大家聊一聊“設(shè)定系推理” 。
01
什么是“無(wú)限流”？
《開端》是不是“無(wú)限流”？
【說(shuō)說(shuō)什么是設(shè)定系推理 設(shè)定系推理 什么意思】《開端》（2022）劇照 。
因?yàn)橛凶x者還沒有看過(guò)這部劇 ， 所以先來(lái)簡(jiǎn)單介紹下《開端》的故事 。
故事開始于一輛公交車上 ， 女主角從夢(mèng)中醒來(lái) ， 一臉驚恐 ， 然后直接抓住旁邊男乘客的手 ， 說(shuō)他是“色狼” ， 隨后在糾纏下 ， 女主角強(qiáng)行將男乘客拉下了公交車 。不久后 ， 遠(yuǎn)處行駛的公交車就發(fā)生了爆炸 。
原來(lái) ， 女主角早就已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)多次公交車爆炸了 ， 每次爆炸之后 ， 她都會(huì)從夢(mèng)中醒來(lái) ， 時(shí)間也重新回到爆炸發(fā)生的幾分鐘之前 。女主角也想過(guò)各種辦法來(lái)阻止公交車行駛 ， 但是都沒有用 ， 不管怎么樣 ， 爆炸一定會(huì)發(fā)生 。
這一次 ， 被她拉下車的男主角 ， 也還是沒能逃過(guò)爆炸的威力 ， 但是從這一次開始 ， 他也加入了循環(huán) 。也就是說(shuō) ， 女主角有了“隊(duì)友” 。
——以上 ， 是《開端》第一集的故事 ， 接下來(lái)的故事 ， 便是在已知的“循環(huán)”和“爆炸”中 ， 一次次嘗試解法 ， 找出真相 ， 逃出生天 。
這部電視劇改編自祈禱君的同名原作 ， 在很多宣傳語(yǔ)上 ， 這個(gè)故事被標(biāo)為“無(wú)限流” 。那么 ， “無(wú)限流”是一個(gè)什么樣的流派？它是否屬于推理小說(shuō)的一種呢？
《開端》 ， 祈禱君 著 ， 青島出版社 2021年5月版 。
推理小說(shuō)流派諸多 ， 但確實(shí)沒有“無(wú)限流”這一種類 ， 最早的“無(wú)限流”似乎可以追溯自2007年在起點(diǎn)中文網(wǎng)上開始連載的一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)《無(wú)限恐怖》 。但這里面的“無(wú)限” ， 并不單純指“時(shí)間的無(wú)限” ， 而是各種元素的無(wú)限 。
比如 ， 主角可以在一個(gè)故事中反復(fù)穿越、重生 ， 進(jìn)入另外一個(gè)截然不同的世界 ， 認(rèn)識(shí)不同的隊(duì)友 ， 解決不同的事件 ， 這些世界包羅萬(wàn)象 ， 可以穿越回歷史 ， 可以穿越至未來(lái) ， 可以穿越至其他文藝作品中 ， 也可以穿越至一個(gè)完全架空的世界當(dāng)中 ， 在同一個(gè)故事中看到無(wú)數(shù)個(gè)完全不同的世界 ， 這是“無(wú)限流”的亮點(diǎn)所在 。
從這個(gè)定義來(lái)看 ， 《開端》顯然不是標(biāo)準(zhǔn)的“無(wú)限流” ， 因?yàn)樗氖录枪潭ǖ?nbsp;， 發(fā)生的過(guò)程、旁人的舉動(dòng)、可以獲得的線索等都是沒有太大差別的 ， 唯一循環(huán)的只有主人公的時(shí)間 。
所以 ， 在劇中采用的詞叫做“循環(huán)” ， 它所對(duì)標(biāo)的是其他以“時(shí)間循環(huán)”為設(shè)定的作品 。這一類作品隨著數(shù)量的增多 ， 也已經(jīng)有了一個(gè)專有名詞——Time Loop 。
國(guó)產(chǎn)劇中 ， 有過(guò)《端腦》《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》等優(yōu)秀的作品 ， 而在國(guó)外 ， 這樣的作品更是不計(jì)其數(shù) ， 最早的Time Loop是一部喜劇片 ， 叫做《土撥鼠之日》 ， 之后這一設(shè)定被沿用到了各種類型片的領(lǐng)域 ， 比如懸疑片《源代碼》、恐怖片《忌日快樂》等 。
現(xiàn)在 ， 我們知道 ， 如果要說(shuō)“無(wú)限流” ， 或許《魔方大廈》算 ， 但《開端》一定不算 。
那它算不算推理作品呢？
02
《開端》是推理作品嗎？
《開端》（2022）劇照 。
先說(shuō)結(jié)論 ， 《開端》在我的概念中 ， 是推理作品 。
理由有四個(gè) 。
首先 ， 《開端》從頭到尾講的都是“如何破解一個(gè)懸疑的事件” ， 這是推理作品最重要的基礎(chǔ) 。有懸念 ， 有兇手 ， 故事的推進(jìn)線圍繞如何抓出兇手、還原真相 ， 這是最本格的推理小說(shuō)寫法 。
其次 ， 《開端》有偵探 。這個(gè)故事中的偵探 ， 也就是陷入循環(huán)的男女主人公 。通常而言 ， 我們認(rèn)知當(dāng)中的偵探 ， 是具有某種特殊才能的 ， 在大部分推理作品中 ， 這種“特殊才能”被簡(jiǎn)化為——特別聰明 。而且 ， 在推理作品中 ， 是有且只有偵探才能破解案件的 。那么在《開端》中 ， 主人公當(dāng)然具有某種“特殊才能” ， 只不過(guò)這個(gè)特殊才能不是異于常人的聰明 ， 而是更為直觀的一種“能力” ， 也正是這種能力 ， 才讓主人公成為了只有她才能夠破案的必要條件 。
第三 ， 公平性 。所有的推理作品最在意的就是“公平性” ， 公平的做法是在揭曉謎底之前 ， 作者是否給出了足夠的線索 ， 或者說(shuō) ， 讀者是否和偵探共享了相同的信息 。《開端》雖然具有超現(xiàn)實(shí)的設(shè)定 ， 但這一設(shè)定也在一開始就明確給出 ， 其他的線索交代上 ， 觀眾和“偵探”是保持一致的 ， 甚至 ， 故事就是以偵探角色作為主視角展開的 。
最后 ， 推理小說(shuō)中 ， 有不少也是用了超現(xiàn)實(shí)設(shè)定的 ， 在新本格當(dāng)?shù)赖慕裉?nbsp;， 這早就已經(jīng)不是什么新鮮事兒了 。
03
設(shè)定系推理的兩個(gè)種類
這種具有超現(xiàn)實(shí)元素或者設(shè)定的推理小說(shuō) ， 統(tǒng)稱為“設(shè)定系推理” 。只要滿足我前面所說(shuō)的四點(diǎn) ， 就是合格的設(shè)定系推理 。
在這里 ， 我又將“設(shè)定系推理”分成了兩個(gè)種類：世界觀設(shè)定和人物設(shè)定 。
先來(lái)說(shuō)說(shuō)“世界觀設(shè)定” 。顧名思義 ， 所謂世界觀設(shè)定 ， 即是整個(gè)故事發(fā)生的背景是虛構(gòu)的、超現(xiàn)實(shí)的 。而這種超現(xiàn)實(shí) ， 在作品中的人物看來(lái) ， 是正常的 。
比如白井智之的《晚安 ， 人面瘡》 。
《晚安 ， 人面瘡》繁體中文版封面 。
本作在豆瓣有8.4分的高分 ， 撥開設(shè)定 ， 這其實(shí)是一本相當(dāng)本格、邏輯和詭計(jì)都過(guò)硬的高水平推理小說(shuō) ， 但拒很多讀者于門外 ， 又讓另一部分讀者流連忘返的 ， 其實(shí)是作者白井智之自身的惡趣味 。
這種“惡趣味”也體現(xiàn)在了他的作品設(shè)定中 ， 拿《晚安 ， 人面瘡》舉例 ， 故事發(fā)生的舞臺(tái)設(shè)定在日本 ， 但作品中的日本爆發(fā)了一種名為“人瘤”的怪病 ， 得此病者會(huì)在身上長(zhǎng)出類似于人的腦袋的“腫瘤” ， 這些“腫瘤”大小不一 ， 有眼睛和嘴巴 ， 甚至具備獨(dú)立思考能力 。而且 ， 它們可能長(zhǎng)在任何地方 。
就是這樣非常怪誕 ， 甚至有點(diǎn)讓人生理不適的設(shè)定 ， 白井智之以一種殘酷和冷靜的筆法把他要講的故事鋪陳開來(lái) ， 這時(shí)候發(fā)生的殺人案 ， 可能性就會(huì)變得極為復(fù)雜 。它考驗(yàn)的其實(shí)是作者在虛構(gòu)設(shè)定之下的把控能力 ， 既要細(xì)心地交代所有本格推理該有的線索 ， 也要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候?yàn)樽约旱脑O(shè)定找到在故事中合理化的設(shè)計(jì) ， 最后 ， 設(shè)定一定和詭計(jì)強(qiáng)相關(guān) ， 這樣的推理故事才算完美 。
但其實(shí)對(duì)作者來(lái)說(shuō) ， 是一種全新的挑戰(zhàn) 。
《晚安 ， 人面瘡》雖然發(fā)生在日本 ， 但其實(shí)和現(xiàn)實(shí)中的日本沒有太多關(guān)系 ， 它本質(zhì)上是一個(gè)完全超現(xiàn)實(shí)的架空世界 。與之相反的是 ， 還有一些作品雖然舞臺(tái)背景設(shè)置得很懸浮 ， 但具體的故事卻多少有所依托的 。
比如米澤穗信的《折斷的龍骨》 。
《折斷的龍骨》 ， [日]米澤穗信 著 ， 黃晶晶 譯 ， 現(xiàn)代出版社 2021年4月版 。
這部小說(shuō)故事發(fā)生的時(shí)間被設(shè)定在歐洲中世紀(jì) ， 舞臺(tái)則是愛爾蘭北部一個(gè)虛構(gòu)的小島 。時(shí)間和舞臺(tái)都距離我們現(xiàn)代社會(huì)相距甚遠(yuǎn) ， 但是作者所依托的是大量有關(guān)中世紀(jì)的歷史故事、文藝作品 ， 這些額外的信息會(huì)減少讀者進(jìn)入故事的難度 ， 作者不用像《晚安 ， 人面瘡》一樣刻意地介紹這種“人瘤病”的發(fā)病原因、引發(fā)的社會(huì)問題、人們的生活現(xiàn)狀等 ， 讀者看到中世紀(jì)設(shè)定 ， 雖然也不熟悉 ， 雖然是完全虛構(gòu)的小島 ， 但多多少少腦海中還是會(huì)浮現(xiàn)出領(lǐng)土戰(zhàn)爭(zhēng)、騎士、黑魔法等關(guān)鍵信息 。
而且 ， 和現(xiàn)代社會(huì)完全分割的設(shè)定也避免了大數(shù)據(jù)、手機(jī)、指紋等難以處理的問題 。所以 ， 當(dāng)米澤穗信在《折斷的龍骨》中拋出“劍與魔法的對(duì)決”、“完全密室之中的殺人”這些橋段時(shí) ， 神秘感和懸疑感是十分強(qiáng)烈的 ， 讀者也完全不知道哪些地方會(huì)出現(xiàn)超自然 ， 哪一處解答又是完全符合自然規(guī)律和科學(xué)邏輯的 ， 這種代入感是非設(shè)定系的不可能犯罪作品天然無(wú)法達(dá)到的 。
由此 ， 我們可知 ， 世界觀的設(shè)定并不一定是作者為了滿足某一種詭計(jì)的實(shí)現(xiàn)（這樣的作品有 ， 但是不可取） ， 而是為了除了詭計(jì)的實(shí)現(xiàn)外 ， 也必須滿足故事的交代 。
看設(shè)定系的推理作品 ， 有時(shí)候會(huì)獲得兩種完全不一樣的樂趣 。一種是本格推理的游戲感 ， 一種是對(duì)科幻、恐怖、歷史這些元素的好奇 。
前幾年大火的《尸人莊謎案》 ， 就是同時(shí)滿足了兩部分讀者的期待 。
《尸人莊謎案》 ，  [日] 今村昌弘 著 ， 呂靈芝 譯 ， 磨鐵 | 北京聯(lián)合出版公司 2019年9月版 。
作者今村昌弘將傳統(tǒng)的被暴風(fēng)雪隔絕的山莊 ， 設(shè)定成了被喪尸圍住從而隔絕的山莊 。作品的底色還是傳統(tǒng)本格推理的味道 ， 甚至可以一路追溯到阿加莎的《無(wú)人生還》 ， 在封閉空間內(nèi) ， 一群人面對(duì)生死的考驗(yàn) ， 以及在有限時(shí)間內(nèi)抓住兇手逃出險(xiǎn)境的緊張感始終貫穿整部作品 。而加入了比暴風(fēng)雪更加具有主動(dòng)性的喪尸之后 ， 首先感官上的刺激會(huì)更加強(qiáng)烈 ， 其次謎題的復(fù)雜程度也得到了升級(jí) 。
小說(shuō)中最能兼具“設(shè)定”和“推理”兩個(gè)類型優(yōu)勢(shì)的拷問便是：“如果是人干的 ， 那么他是如何……；而如果是喪尸干的 ， 喪尸又怎么會(huì)做……”
將“設(shè)定”和“推理”融在一起 ， 產(chǎn)生1+1大于2的效果 ， 《尸人莊謎案》就是最好的例子 ， 它的成功也證明了現(xiàn)代的讀者對(duì)于這種作品的認(rèn)可 。
04
巧妙的人物設(shè)定
前面介紹的幾本作品都是世界觀的設(shè)定 ?，F(xiàn)在我們回看《開端》這部作品 ， 它雖然是設(shè)定系 ， 但顯然不是整個(gè)世界觀的設(shè)定 ， 而是只有主人公 ， 或者包括主人公在內(nèi)的幾個(gè)人身上產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)的元素 。
具有超現(xiàn)實(shí)能力的人物 ， 如何處理發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中的案件——這就是設(shè)定系推理的第二個(gè)分類：人物設(shè)定 。
人物設(shè)定 ， 最常見的自然就是《開端》這樣的Time Loop ， 時(shí)間循環(huán) 。其中最具代表性的當(dāng)屬日本作家西澤保彥的《死了七次的男人》 。
《死了七次的男人》 ， [日]西澤保彥 著 ， 馬杰 譯 ， 新星出版社 2017年7月版 。
故事上來(lái)就交代了男主角身上的“特異功能” ， 他可以循環(huán)一天9次 ， 而且每一次都是24小時(shí) 。不管這中間發(fā)生了什么 ， 哪怕只是很無(wú)聊地發(fā)呆過(guò)一天 ， 同樣會(huì)循環(huán) 。故事的案件是男主角跟隨母親去外公家參加新年聚會(huì) ， 聚會(huì)中家里的親戚都出現(xiàn)了 ， 外公也要交代自己的遺囑 。就在這個(gè)時(shí)候 ， 外公被殺了 。而主人公“我”則進(jìn)入了循環(huán) 。這是一個(gè)機(jī)會(huì) ， “我”想在這9次循環(huán)當(dāng)中 ， 找出殺人兇手 ， 阻止外公的死亡 。
——這個(gè)設(shè)定不難看 ， 還是基于阿加莎模板故事的變種 。在阿加莎的故事當(dāng)中 ， 往往是一群人集合在大宅子內(nèi) ， 然后發(fā)生殺人命案 ， 接下來(lái)的時(shí)間就是找出兇手 ?！端懒似叽蔚哪腥恕穼碛幸粋€(gè)循環(huán)設(shè)定的人物放置在這種經(jīng)典密閉環(huán)境內(nèi) ， 看看能有什么化學(xué)反應(yīng) 。
這本書在豆瓣上也有8分左右的高分 ， 除了這一設(shè)定讓傳統(tǒng)本格瞬間活潑起來(lái)之外 ， 最后的詭計(jì)部分也和這一設(shè)定息息相關(guān) ， 兩者相輔相成 ， 令人贊嘆 。
作者西澤保彥我們?cè)谥暗膶谥芯徒榻B過(guò) ， 當(dāng)時(shí)主要介紹的是他筆下另外一個(gè)系列“匠千曉系列”（一個(gè)偵探不夠 ， 那就四個(gè)｜懸疑之疑） ， 那是完全現(xiàn)實(shí)背景的現(xiàn)代推理 。而在出道之初 ， 西澤保彥其實(shí)寫過(guò)好幾本設(shè)定系推理 ， 當(dāng)時(shí)一度成為“SF推理”的代言人 。
所謂“SF推理” ， 即科學(xué)幻想推理 ， 但這個(gè)定義略顯生硬 ， 并不能完全展現(xiàn)設(shè)定系推理的靈活度 。如西澤保彥還寫過(guò)一本《完美無(wú)缺的名偵探》 ， 故事中“名偵探”的設(shè)定是別人和他在一起忍不住就想說(shuō)心里話 ， 說(shuō)著說(shuō)著線索越來(lái)越多 ， 然后自己推理出了真相 。這個(gè)故事中并不存在硬性設(shè)定 ， 只是主人公身上的某種氣質(zhì) ， 改變了故事的走向 。
類似的設(shè)定還有大山誠(chéng)一郎的《全員嫌疑人》 ， 這本書日文原名叫《華生力》 。華生 ， 大家想必不陌生 ， 是福爾摩斯旁邊的助手 ， 何為“華生力”呢？就是擁有這種能力的人 ， 站在誰(shuí)旁邊 ， 誰(shuí)就會(huì)像福爾摩斯一樣聰明 。所以這本書的主角雖然是刑警 ， 但不是自己破案 ， 而是依靠自己的能力讓身邊人完成破案 。
《全員嫌疑人》 ， [日]大山誠(chéng)一郎 著 ， 曹逸冰 譯 ， 河南文藝出版社2021年10月版 。
這種較軟的設(shè)定其實(shí)并不直接影響故事 ， 只是在傳統(tǒng)的推理小說(shuō)橋段中 ， 加入了一些詼諧幽默的元素 ， 順便來(lái)一點(diǎn)小逆轉(zhuǎn)而已 。
設(shè)定系的來(lái)源是腦洞小說(shuō) ， 日本的腦洞小說(shuō)前輩是新星一 ， 但他并沒有將腦洞放置在推理小說(shuō)的題材中去深入 ， 倒是他的后輩乙一 ， 多少兼具了新星一的腦洞設(shè)定 ， 作品短小精悍之余又有諸多推理元素的樂趣 。
比如《只有你聽到》 ， 主人公在腦海中撥打電話 ， 沒想到真的打通了；比如《傷》 ， 主人公可以轉(zhuǎn)移別人的傷到自己的身上……這些有的是純粹有趣腦洞的發(fā)散 ， 有的歸結(jié)到推理小說(shuō)的詭計(jì)樂趣上 ， 讓乙一的小說(shuō)散發(fā)出別樣的魅力 。
05
所有推理小說(shuō) ， 都是設(shè)定系
設(shè)定系的推理小說(shuō)種類繁多 ， 因?yàn)樵O(shè)定本身就沒有固定套路 。在一篇文章中 ， 無(wú)法將所有優(yōu)秀的設(shè)定系推理小說(shuō)一一羅列 ， 希望有機(jī)會(huì)可以單獨(dú)再分門別類介紹一下 。
總結(jié)一下 ， 我認(rèn)為如果將設(shè)定的范圍變大 ， 那么推理小說(shuō)本身就是一種設(shè)定系小說(shuō) 。
古典本格推理小說(shuō) ， 常喜歡把所有人物聚集到一處 ， 比如某個(gè)宅子 ， 比如某座孤島 ， 這其實(shí)意味著作者將要展開的故事多多少少是脫離真實(shí)、復(fù)雜的世界的 。推理小說(shuō)需要一種純粹 ， 這種純粹被細(xì)化為一條條規(guī)則 ， 比如偵探要召集全員的時(shí)候 ， 大家都會(huì)來(lái)；比如偵探說(shuō)某人是兇手的時(shí)候 ， 兇手也不會(huì)抵賴；比如偵探不會(huì)遇害——在現(xiàn)實(shí)生活中 ， 總有很多意外會(huì)打破這些規(guī)則 。所以推理小說(shuō)需要一處安靜的場(chǎng)所 ， 故事發(fā)生的舞臺(tái)就像現(xiàn)實(shí)世界中被一個(gè)玻璃罩子罩住的空間 ， 在這里 ， 偵探說(shuō)了算 ， 作者說(shuō)了算 。
由此我們可以得出 ， 這種類型的推理小說(shuō)是一種世界觀的設(shè)定 ， 只是這個(gè)設(shè)定和我們現(xiàn)實(shí)生活太像了 ， 像到反而不像設(shè)定了 。
《無(wú)人生還》 ， [英] 阿加莎·克里斯蒂 著 ， 夏陽(yáng) 譯 ， 新星出版社 2020年7月版 。
從《無(wú)人生還》開始 ， 這種設(shè)置結(jié)界、專供推理的無(wú)形世界觀設(shè)定逐漸演變成了有形的設(shè)定 ， 比如《時(shí)間停止的校園》 ， 把所有人物集中在時(shí)間停止的校園中 ， 來(lái)進(jìn)行解謎 ， 再比如《推理競(jìng)技場(chǎng)》 ， 是把所有人物集中在一個(gè)推理綜藝上進(jìn)行解謎 。這個(gè)屏障設(shè)置得更明顯一些 ， 就變成了前面提到的《尸人莊謎案》《晚安 ， 人面瘡》這種真正的設(shè)定系了 。
不僅世界觀設(shè)定 ， 人物設(shè)定更是如此 。在柯南·道爾的作品中 ， 福爾摩斯一出場(chǎng)便列出了他的種種技能、習(xí)慣和知識(shí)范圍 。這里面大部分特點(diǎn)對(duì)于人物塑造沒有幫助 ， 對(duì)于破案推理也無(wú)關(guān)緊要 ， 但作者就是這么寫了 。因?yàn)樗枰@個(gè)“設(shè)定” ， 來(lái)告訴讀者 ， 福爾摩斯這個(gè)人物 ， 是獨(dú)一無(wú)二的 ， 是偵探 。因?yàn)樗?nbsp;， 我們的故事才能迎來(lái)結(jié)局 。
于是性格怪癖的偵探演變成了島田莊司筆下的御手洗潔——他連名字都那么怪——他會(huì)學(xué)狗叫 ， 學(xué)狗叫當(dāng)然對(duì)破案沒有幫助 ， 但足夠特立獨(dú)行 。人物設(shè)定再往前走 ， 就到了前面提到的擁有“華生力”、擁有“時(shí)間循環(huán)”能力的偵探了 。
當(dāng)然 ， 不管是19世紀(jì)英國(guó)鄉(xiāng)村的莊園 ， 還是中世紀(jì)愛爾蘭北部的小島 ， 抑或是怪病流行的日本……最重要的是 ， 推理小說(shuō)的核心樂趣是不會(huì)改變的 。
作者｜陸燁華
編輯｜宮子 申嬋
校對(duì)｜郭利

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