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導(dǎo)讀：上個(gè)世紀(jì)90年代《EVA》這部動(dòng)畫降生，讓人深感意外的是，這部在當(dāng)時(shí)上映期間反響并不是很強(qiáng)烈的動(dòng)畫，最后卻成為引領(lǐng)幾代人的經(jīng)典。
而這部貫穿20多年的動(dòng)畫作品，終于在近期的《EVA新劇場(chǎng)版：終》后落下帷幕。
按理說，像這種時(shí)間跨度如此之大的作品，能夠在有生之年迎來大結(jié)局，應(yīng)該是圓了很多人的一個(gè)夢(mèng) 。
但是《EVA》的大結(jié)局并沒有被很多人認(rèn)可，從網(wǎng)友透露出的劇情中很多人得知，曾經(jīng)的CP最后走向了不同的結(jié)局。
碇真嗣沒有選擇明日香也沒有選擇綾波麗，而是和真波希走到一起，而明日香這個(gè)曾經(jīng)被無數(shù)漫迷擁戴的角色，也選擇了動(dòng)畫中并不起眼的角色相田劍介。
這樣的劇情走向無疑觸怒了很多人，甚至有一部分人為了表達(dá)對(duì)大結(jié)局的憤怒，將EVA周邊統(tǒng)統(tǒng)摧毀。
【20多年的EVA終于落幕，大結(jié)局毀了所有？有多少人真的看懂它】這樣殘破的場(chǎng)景無疑讓人心寒，難道僅僅因?yàn)橐粋€(gè)大結(jié)局，就讓曾經(jīng)那么喜歡EVA的你們感到如此不堪嗎？
看到這些場(chǎng)景，筆者不由地想到，這些人真是最初看EVA的那些人嗎？有多少人試圖了解過《EVA》所表達(dá)的含義？
《EVA》最初的受眾群體《EVA》是上個(gè)世紀(jì)90年代誕生的作品，如果從它的首播時(shí)間上看，能夠首次接觸到它的群體是處于青春期的80后。
但是在80后群體中，礙于當(dāng)時(shí)的條件限制，所以第一時(shí)間接觸到這部動(dòng)畫的人可能并不是很多。
因此EVA最初的真正受眾群體可以推遲到后面的90后，因?yàn)樵?0后的童年還有青春中，對(duì)于動(dòng)漫的引入已經(jīng)有了很多的渠道。
不管是綾波麗三無少女的形象，還是那個(gè)性格豪放灑脫的明日香，一時(shí)間都成為很多人夢(mèng)中的女神。
將兩人海報(bào)貼在桌子上，墻壁上等等各種顯眼的地方，那種青春的悸動(dòng)之情現(xiàn)在回憶起來依舊仿佛近在眼前。
那個(gè)時(shí)候的我們并不懂得什么CP，也不知道什么是周邊，僅僅是因?yàn)閯?dòng)畫中的熱血場(chǎng)景以及美少女的人物形象而喜歡著動(dòng)畫作品。
但是真正能夠從《EVA》中解讀出人生的時(shí)候，正是我們長(zhǎng)大的時(shí)候。
《EVA》表達(dá)的意義《EVA》是什么？如果單獨(dú)地去分析每個(gè)角色的形象，相信看過這部作品的人都能解讀出自己心中的人物形象。
但是有沒有更深層次的內(nèi)涵呢？顯然是有的。
《EVA》所誕生年代背景決定了這部作品能夠解讀出特殊的意義，要知道，在這部動(dòng)畫剛剛上映初期也并不被很多人看好。
在上個(gè)世紀(jì)早期的一些作品，大都有著映射現(xiàn)實(shí)的意義，對(duì)于人物形象的塑造并不是像現(xiàn)在一蹴而就，僅僅從幾個(gè)鏡頭中就可能看出角色是一個(gè)什么樣的人？
這種以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材卻隱藏著成長(zhǎng)的動(dòng)畫，在當(dāng)時(shí)也是備受歡迎，其中的體現(xiàn)的價(jià)值觀也值得分析。
雖然現(xiàn)在很多人追求的都是一種正向的，積極的現(xiàn)代價(jià)值觀，但是還是有著一些作品，對(duì)于價(jià)值觀最初的體現(xiàn)并不是積極的，由此而衍生出“成長(zhǎng)”的主題。
而在此類作品中，將現(xiàn)代人生中的痛苦與糾結(jié)以特殊的形式表現(xiàn)出來的，當(dāng)屬庵野秀明的《EVA》了。
在《EVA》中，碇真嗣、綾波麗、明日香，這些角色之間的互動(dòng)看似非常和諧，但是卻也表達(dá)出一種尷尬的人物內(nèi)心關(guān)系，每個(gè)人的形象并不是在團(tuán)體中突出，而是在自身個(gè)體中呈現(xiàn) 。
就如同曾經(jīng)聽到的那句話：每個(gè)個(gè)體孤零零地存活在這個(gè)世界上的同時(shí)，他們渴求來自外界的溫暖，但是每個(gè)人又太過自我，一旦這些人想要互相靠近相擁取暖，就會(huì)不小心用自身上的刺傷害對(duì)方。
碇真嗣、綾波麗、明日香都是這類人的代表，每個(gè)人的內(nèi)心都有著一個(gè)頑強(qiáng)的自我。
從他們一步步成為一個(gè)優(yōu)秀的駕駛員開始，最初的目的都是想著靠著自身的力量去改變世界。
但是在外部壓力以及命運(yùn)的捉弄下，這些人身上的刺漸漸被世界的磨平，被世界反過來改變。
記得動(dòng)畫中碇真嗣和綾波麗曾經(jīng)有過這樣一段對(duì)白：

碇真嗣：夢(mèng)是什么？
綾波麗：那是現(xiàn)實(shí)的延續(xù) 。
碇真嗣：現(xiàn)實(shí)又是什么？
綾波麗：那就是夢(mèng)的結(jié)束。

這樣的描述又何嘗不是一種現(xiàn)實(shí)呢？
在旁人看來，碇真嗣、明日香、綾波麗這些EVA駕駛員是人類的英雄，因?yàn)樗麄兌啻握攘耸澜?。
但是在《EVA》表達(dá)中，并沒有英雄主義概念。
這些人雖然是天才駕駛員，但是就如同現(xiàn)代人才培養(yǎng)體制下誕生出的精英一樣，只要組織不需要，自身的價(jià)值也會(huì)降低，隨時(shí)面臨被淘汰的風(fēng)險(xiǎn) 。
而碇真嗣更是如此，最初的他壓根就不是靠著自己的意志成為EVA駕駛員，即便是在成為駕駛員后，也從沒有優(yōu)越感，而僅僅只是希望得到父親的認(rèn)可，內(nèi)心如同一個(gè)孩子一般。
甚至在劇場(chǎng)版中他曾表現(xiàn)出叛逆而違抗指令的姿態(tài)，摧毀暴走的EVA三號(hào)機(jī)意外著就要?dú)⑺烂魅障?，他果斷選擇違抗指令。
當(dāng)初看到這一幕的時(shí)候，筆者內(nèi)心觸動(dòng)的確很大，很多處在青春期的少男少女們以及就算是現(xiàn)在的人不都有過這種面對(duì)即將到來的選擇，內(nèi)心所產(chǎn)生的那種無奈的掙扎感。
每個(gè)人都應(yīng)該有著自身獨(dú)特的性格，但是每個(gè)人也都是渺小的，只有順應(yīng)社會(huì)上的法則才能更好地生活下去。
《EVA》將碇真嗣等人的個(gè)性萌芽階段完美地呈現(xiàn)出來，讓他們?cè)谕纯嘀袙暝谶x擇中成長(zhǎng)，來彰顯這種人物個(gè)性。
而這部作品曾經(jīng)能夠得到無數(shù)人的擁戴，其本身的優(yōu)秀不可否認(rèn) 。
結(jié)語《EVA》并不是一般的娛樂性作品，它曾經(jīng)衍生的意義，超越本身的劇情。
即便是大結(jié)局中以往的角色有了不同的走向，也不能全盤否定這樣優(yōu)秀的一部作品。
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20多年的EVA終于落幕，大結(jié)局毀了所有？有多少人真的看懂它