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1895年，盧米埃爾兄弟在巴黎找了一間咖啡館，擺開椅子，邀請眾人進(jìn)來坐下。不知所云的觀眾眼睜睜看著面前的大幕上，一列黑白火車明晃晃地開進(jìn)南法的拉西奧塔車站，像真的一樣。這支時常50秒，只有一個長鏡頭的片子，被很多人視為世界電影史上的第一支電影。
相比于人類轉(zhuǎn)瞬的記憶來說，依附于膠卷的電影作品幾乎永恒，這也是《火車進(jìn)站》問世之初帶給人們的興奮感。
但電影的歷史長線早已超越人類個體的平均壽命。整個20世紀(jì)，電影乃至包括動畫在內(nèi)的所有視頻內(nèi)容制作都建立在膠卷的基礎(chǔ)上。在這條更長的時間軸上，膠卷因為各種原因出現(xiàn)發(fā)霉、畸變或者物理性磨損等不可逆的損耗。直到越來越多電影變成畫面斑駁的“老電影”，其中的一些愈發(fā)無法達(dá)到播放的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，人們才發(fā)現(xiàn)電影只是“老”的更慢一點，并不是永恒的。
直到2002年的《星球大戰(zhàn)2：克隆人的進(jìn)攻》第一次在拍攝過程中完全擺脫膠卷，成為首部完全用數(shù)碼視頻格式拍攝的電影，電影工業(yè)進(jìn)入新的紀(jì)元。
時光流轉(zhuǎn)，現(xiàn)在星球大戰(zhàn)的IP從盧卡斯影業(yè)轉(zhuǎn)到迪士尼手上，成為后者在全球的迪士尼樂園中最擁擠的一處。而在電影工業(yè)的發(fā)展過程中，擺脫紀(jì)錄角色而開始承載人類想象的動畫片成為其中一個極重要的分支。
在風(fēng)靡全球的迪士尼樂園和環(huán)球影城面前，我們對于中國動畫總是懷著些遺憾。以《大鬧天宮》《葫蘆兄弟》為代表的中國動畫站在一個很高的起點上，但最終沒有帶起中國動畫的整體發(fā)展。
近年來越來越多的經(jīng)典國產(chǎn)電影正通過4K修復(fù)被搶救回來，甚至得到重新公映的機(jī)會。相比之下，經(jīng)典的國產(chǎn)老動畫受到的關(guān)注要少的多，實際上這些作品也大多由膠片記錄，并且在一次次數(shù)字化的過程中加深損耗，奇巧的故事和獨特的東方韻律被粗糙的畫面掩蓋，現(xiàn)在的孩子提不起興趣。
現(xiàn)在逐漸有人注意到了這個盲點。
近日西瓜視頻和火山引擎開了一場「西瓜視頻經(jīng)典中視頻4K修復(fù)發(fā)布會」，意思在說——“為老動畫拂去蒙塵，這個事交給我們” 。
用算法實現(xiàn)“返老還童”「4K」版本的《葫蘆兄弟》是什么樣子？
高清晰度的畫面細(xì)節(jié)，更明亮的色彩，濾去了礙眼的雪花和黑線，同時完全保留了動畫本身剪紙人物與水墨畫背景的動畫風(fēng)格——甚至可以看清楚葫蘆娃頭上葉子的紋路 ?！逗J兄弟》的4K版本片段在發(fā)布會上播出，這是帶給觀影者最直接的印象。
1985年上海美術(shù)電影制片廠的動畫團(tuán)隊大概無法設(shè)想到，彼時即將推出的《葫蘆兄弟》會在未來成為兩代人的記憶，并且又在36年后以一種更精致而充滿生命力的形象回歸。
純手工的動畫制作年代，畫面里的的每一幀都由動畫團(tuán)隊親手創(chuàng)作。以十五幀的標(biāo)準(zhǔn)計算，19集每集10分鐘時長的《葫蘆兄弟》意味著17萬張定格動畫，而一秒鐘的動畫片段可能就需要用超過一天來完成。在一期關(guān)于《葫蘆兄弟》導(dǎo)演周克勤老師的采訪視頻中，導(dǎo)演回憶說有的時候拍了三天，好不容易把一個鏡頭拍完，一看穿幫了，就要重新再來，幾秒鐘的動畫可能又要三天。
這樣飽含心血的的動畫作品以膠卷形式轉(zhuǎn)錄后，一面隨著時間的推移受到物理或化學(xué)性的損耗，一面又在后期數(shù)字化的過程中進(jìn)一步損失畫質(zhì)和色彩，逐漸顏色失真，畫面斑駁，無法適應(yīng)現(xiàn)代的觀影需求。
“這樣的作品，值得我們投入大力氣做修復(fù)”，西瓜視頻總裁任利鋒表示。
老動畫的修復(fù)與此前更為常見的經(jīng)典電影修復(fù)在流程上區(qū)別不大，這并不是一項簡單的工程。并且老動畫中珍貴的藝術(shù)元素也意味著更陡峭的修復(fù)難度。火山引擎的機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)和AI算法在背后支撐起此次的經(jīng)典中視頻4K修復(fù)計劃。
“清晰度、流暢感、色彩和瑕疵，是老動畫修復(fù)的四個主要維度 ?！被鹕揭婕夹g(shù)多媒體實驗室研究員趙世杰表示。
以清晰度的優(yōu)化為例，老動畫受限于制作過程中的設(shè)備簡陋，清晰度往往在540P以下，并且由于拍攝時的鏡頭模糊，后期數(shù)字化的不成熟以及存儲壓縮時的問題，畫面紋理丟失的問題會進(jìn)一步凸顯。消失的畫面細(xì)節(jié)隨著膠片的損耗無法找回，某種意義上，清晰度的修復(fù)無異于“無中生有” 。
在機(jī)器學(xué)習(xí)和AI技術(shù)興起之后，這種合理的“無中生有”可以實現(xiàn) 。
火山引擎團(tuán)隊將機(jī)器學(xué)習(xí)引入到對老動畫的修復(fù)中，先對海量的高清信息進(jìn)行分析，在學(xué)習(xí)到高清視頻的一些特性后，算法會得到一些從低清視頻到高清視頻的轉(zhuǎn)化方向，以此自動生成中間缺失的一些畫面細(xì)節(jié) 。
相似的原理也可以運(yùn)用到對于老動畫流暢感的提升上。通過一個智能插幀算法，修復(fù)團(tuán)隊可以依賴AI技術(shù)來分析畫面的前后幀，并且生成中間內(nèi)容，通過這種算法原本15幀的動畫可以補(bǔ)充到60幀的高幀率。
但在修復(fù)《我為歌狂》的過程中，補(bǔ)幀的動作被上海電影美術(shù)制片廠拒絕了。對方給出的解釋是，“一部音樂動畫，正是那種卡頓才有節(jié)奏感” 。
這讓西瓜視頻和火山引擎的修復(fù)團(tuán)隊意識到一個問題，每部老動畫里這種各異的藝術(shù)性部分才是修復(fù)過程中最難把握的部分，在這個狹小的操作空間里，藝術(shù)與技術(shù)需要取得平衡。
技術(shù)與藝術(shù)的平衡《哪吒傳奇》中由于技術(shù)限制而導(dǎo)致的卡頓感，在《葫蘆兄弟》和《我為歌狂》里則南桔北枳地成為奇妙韻律，并且每部動畫面臨的修復(fù)局面并不一樣，這使得老動畫的修復(fù)很難用一個批量化的修復(fù)手段來快速實現(xiàn) 。
“我們會先對影片做一個智能分析，最后形成各自的個性化的修復(fù)方案”，趙世杰表示。
并且動畫終究是人的藝術(shù)，為了最大限度保留動畫作品中的藝術(shù)感，對算法的使用也需要一些克制。
比如在噪點和雪花的瑕疵修復(fù)過程中，95%的工作量交給算法，另外5%的瑕疵則需要具有藝術(shù)背景的設(shè)計師來進(jìn)行人為的判斷。
“不是不能100%修復(fù)，只是如果要求算法做到完全的識別和修復(fù)，很容易將畫面中一些原有的藝術(shù)效果或者紋理信息當(dāng)作瑕疵而抹去了，這就破壞了影片”，趙世杰表示。通過人工識別的方式，修復(fù)團(tuán)隊可以將相應(yīng)的“假瑕疵”標(biāo)注出來，提前告知算法，保留住老動畫中原有的藝術(shù)效果。
另一個例子是，國產(chǎn)的經(jīng)典老動畫中很多都含有水墨畫的元素，這種朦朧感需要被保留下來。在《葫蘆兄弟》的修復(fù)中，修復(fù)團(tuán)隊需要先將畫面區(qū)分成水墨畫背景與剪紙人物兩部分，在保持水墨畫部分的朦朧感的同時，對剪紙部分做畫面精度的提升。
但總體來說，引入機(jī)器學(xué)習(xí)和AI技術(shù)對于老動畫或者電影的修復(fù)好處顯而易見。過去老電影的的修復(fù)方式，往往非常依賴資深的修復(fù)師，需要一幀一幀地對畫面做調(diào)色和全面修復(fù)的處理，一部影片的修復(fù)需要數(shù)月或者更久。但隨著上述新的技術(shù)引入，一些需要依賴修復(fù)軟件進(jìn)行的人工修復(fù)工序現(xiàn)在可以用強(qiáng)大的算力資源去替代，并且這個修復(fù)過程將會壓縮到極短的時間。
目前西瓜視頻與火山引擎已經(jīng)修復(fù)了包括《葫蘆兄弟》《小蝌蚪找媽媽》在內(nèi)的六部老動畫并且在平臺上線，并表示未來一年內(nèi)完成修復(fù)的老動畫數(shù)目將會達(dá)到100部。
“但不可否認(rèn)的是，修復(fù)師在膠片修復(fù)上的重要角色還是無法被替代的”，趙世杰補(bǔ)充道。
中視頻的邊界商業(yè)世界里的每一個舉動都事出有因。西瓜視頻在這個時間點上選擇公布老動畫的修復(fù)計劃出于情懷，也不止情懷。任利鋒在去年10月的好奇心大會上第一次給出中視頻的定義，一年時間過去，中視頻的內(nèi)容已經(jīng)被更多人關(guān)注到。
這個提法剛出來的時候，很多人都覺得莫名其妙。不像短視頻極度濃縮時間，也不像長視頻有著明顯的內(nèi)容方向，"中視頻"的提法仿佛來自排除法——除了短視頻和長視頻，其他都是中視頻，而其本身的特點并不鮮明。
但無論是抖音還是愛優(yōu)騰，現(xiàn)在所有內(nèi)容平臺都在往中視頻靠近，給人一種圈內(nèi)人滿了要出圈的感覺。相比過于短平快的短視頻和考驗定力的長視頻，站在兩者"圈外"的中視頻是更自然的產(chǎn)物。換句話說，可能人們對中視頻作為一個概念毫無知覺的原因，恰恰是它太常見了，不在任何小圈里。
“用十幾分鐘講述一個完整的故事，有起承轉(zhuǎn)合，有高潮，也有深意——老動畫就是經(jīng)典的中視頻 ?！比卫h在此次發(fā)布會上表示。
《葫蘆兄弟》所代表的經(jīng)典國漫成為了中視頻這個概念下一個明確的內(nèi)容門類，并且此前一直處于大眾的認(rèn)識盲區(qū)里。
而西瓜視頻從去年開始對于平臺4K畫質(zhì)的布局，讓這一次老動畫的“復(fù)活”顯得順理成章。
去年6月初西瓜視頻宣布正式向所有用戶和視頻創(chuàng)作者免費開放4K畫質(zhì)，早于愛奇藝，也不同于需要越過會員門檻的B站，成為彼時視頻內(nèi)容平臺陣營中少有全面免費支持4K的玩家。這一決定察覺于用戶對于視聽體驗愈發(fā)嚴(yán)苛的要求，但在實現(xiàn)層面，4K內(nèi)容維護(hù)以及由此帶來的巨大帶寬成本則成為西瓜視頻的負(fù)重。西瓜視頻意在通過這一舉動為更多專業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)者提供信心，包括“美食作家王剛”、“獨角SHOW”在內(nèi)的很多頭部創(chuàng)作者都在西瓜視頻上發(fā)布了個人的首支4K視頻。
在PUGC的屬性以外，從電影到電視劇的視頻版權(quán)IP內(nèi)容布局仍是西瓜視頻的鮮明屬性。
在近一年內(nèi)整體內(nèi)容向中視頻發(fā)力的大方向下，一條圍繞「4K」展開的雙向合圍線路非常清晰。一方面西瓜視頻希望以高畫質(zhì)的創(chuàng)作條件進(jìn)一步催化原創(chuàng)中視頻內(nèi)容生態(tài)的繁榮；另一方面則以4K做為契機(jī)，逐漸在平臺上聚攏更多過往的優(yōu)質(zhì)中視頻內(nèi)容。
而中視頻遠(yuǎn)不是一個新鮮事物，它的邊界也并不限于西瓜平臺或者其他視頻平臺。幾十年前的《葫蘆兄弟》，幾年前的畢業(yè)聚會影像，或者下個假期的Vlog，都可以算作中視頻。任利鋒表示，西瓜視頻想要做的中視頻平臺是一個包括過去、當(dāng)下和未來的內(nèi)容平臺。
“甚至不局限于手機(jī)” 。
在上個月的西瓜PLAY大會上，任利鋒表示將會加碼對智能電視，電視盒子等“大屏”的投入。其背后的數(shù)據(jù)支撐是，2020年我國9.55億人次的互聯(lián)網(wǎng)電視用戶數(shù)和2.95億人次的終端激活規(guī)模均創(chuàng)新高，同時西瓜視頻上中視頻的電視端播放占比從2020年四季度的21%提升到2021年二季度的35% 。
移動互聯(lián)網(wǎng)時代發(fā)展到現(xiàn)在，大眾開始回歸電視，并且與西瓜視頻向中視頻轉(zhuǎn)身同時發(fā)生的是，一部分用戶正在離開手機(jī) 。
但無論科技和智能設(shè)備發(fā)展到何種階段，不變的是人們并不會遠(yuǎn)離生活，并且一直有著記錄生活瞬間的意愿，這種意愿在西瓜視頻的平臺上就轉(zhuǎn)化成了源源不斷的原創(chuàng)視頻。
為此，西瓜視頻和火山引擎也表示視頻修復(fù)技術(shù)中的一些基礎(chǔ)能力也已經(jīng)通過西瓜創(chuàng)作平臺開放給了所有普通用戶。西瓜視頻團(tuán)隊每天都會收到大量新鮮的原創(chuàng)視頻，其中不乏因為拍攝條件有限而導(dǎo)致畫面質(zhì)量不理想的作品。這其實和老片存在的問題有相似的地方，每個用戶都可以把自己的視頻做一個高清修復(fù) 。這也會在另一方面提升用戶的創(chuàng)作和觀看體驗。
“許多很多年前模糊的影像，承載著一代又一代人生活中最閃亮的瞬間，希望這個功能可以讓那些褪色的珍貴視頻重新鮮活起來 ?！比卫h最后說道。
【我終于有機(jī)會看清楚葫蘆娃頭頂上葉子的紋路葫蘆娃頭上的葉子圖片】

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