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無主之城評價(jià)（無主，無趣，甚至更多的是無聊）
蔡駿是一個典型的文字大腦，他可以用最具有情緒暗示的文字，構(gòu)建一個懸疑，恐怖，又透露出人性陰暗與光輝相互博弈，煥發(fā)出無上光華的故事架構(gòu) 。
但是，他的作品很難視覺化。降低一點(diǎn)水準(zhǔn)說，他的作品很難在商業(yè)領(lǐng)域掀起風(fēng)浪。
首先，他個人思想里，有很濃厚的文藝細(xì)胞，遠(yuǎn)離經(jīng)濟(jì)效益，不善于選擇合作對手。交付的制片方很多都是草臺班子 ?；蛟S是他對于自身文體都保持著“恐怖玄幻題材是二流貨色”的心理，或者是因?yàn)槲覈耙晞?chuàng)作是抗拒這樣題材作為主流表現(xiàn)方式的。
蔡駿對于自己的影視劇作品改編一直沒有足夠的底氣。我們可以理解為，他對自己作品以及整個創(chuàng)作時(shí)代都不自信，雖然讀者頗眾但是對于影像化作品的進(jìn)程，他還是抱著保守的心理。
所以，雖然書迷將他視為網(wǎng)絡(luò)恐怖懸疑題材的一代開山祖師，但是，就目前而言，作品翻拍出來的影視劇作品，沒有一部能在口碑和邏輯上面拿得到臺面上說的。
《天機(jī)》四部曲是他最后的輝煌，而他自己親手毀了自己的輝煌！
《天機(jī)》系列是蔡駿就現(xiàn)實(shí)歷史與恐怖懸疑相結(jié)合的一次創(chuàng)舉，長達(dá)四季，千萬字?jǐn)?shù)的情節(jié)累積，用被無意間撞破的一場謎一樣的大規(guī)模磨滅行動，用《幸存者》一樣叢林探險(xiǎn)的展現(xiàn)手法，懸疑與恐怖交織，
《天機(jī)》原著的成功，有很大程度來自于立足于實(shí)際，但是又拔高于現(xiàn)實(shí)的那些歷史事件的加持，再加上那些古樸神秘甚至本身建筑就帶著陰暗暗示的發(fā)生地景致，才能將整體氛圍一直控制在對于空曠的恐懼，對于歷史的迷茫，對于未知的驚慌之下，達(dá)成一種在窮途末路里不斷披荊斬棘，奮力奔逃去尋覓生路的焦灼與不要命的狀態(tài) 。
所以，《天機(jī)》的設(shè)定要搬到影視劇舞臺上，東南亞熱帶雨林這個原始設(shè)定必須保留。因?yàn)橛炅直旧韽?qiáng)大的隱秘性，以及那種孕育無限生機(jī)的未知與神秘，加上掩埋期間歷史的沉積感，以及將其埋藏之后，重新孕育出來的新生危險(xiǎn)，足以讓故事的根基獲得最原始的加持！
電視劇《無主之城》雖然經(jīng)歷蔡駿他自己的親手操作，但是為了適應(yīng)劇組的實(shí)力，摒棄了原著里最好的設(shè)定，進(jìn)而去追求所謂的未來人工智能支配的“先進(jìn)感”，以及人性在絕境里的反復(fù)測試。結(jié)果，沒有足夠的主題承載，整體顯得極端漂浮和詫異！
先天缺陷，恐怖災(zāi)難類型在國內(nèi)很難施展！我國的恐怖懸疑類型，尤其是夾雜了災(zāi)難類型的模式題材，有著先天不足的問題。
首先，在展現(xiàn)災(zāi)難實(shí)況的時(shí)候，缺乏足夠的科學(xué)依據(jù)，換言之，要么設(shè)定太假，被觀眾一眼識破，要么太過于專業(yè)而不為觀眾所接受。迄今為止，尚未有在有足夠科學(xué)依據(jù)為前提下，拍出來觀眾覺得好看，專家在專業(yè)角度也覺得支持的雙方面討喜的作品！
其次，災(zāi)難場面太花錢，所以在有限的展現(xiàn)災(zāi)難危害程度的特技展現(xiàn)之后，最后會下意識的轉(zhuǎn)向描寫人類的反應(yīng)，用人定勝天的民族意識，和“大愛無疆”的指導(dǎo)思想，來強(qiáng)調(diào)災(zāi)難的可怕和經(jīng)過先進(jìn)思想水平培養(yǎng)過后人性的高潔無私！
所以，我們在國內(nèi)看不到合格的災(zāi)難類型片，抗災(zāi)自救的母題以及“人類是大自然住在”的潛在思維定勢，就把所有地球面前人類是渺小的這個災(zāi)難片類型存在的根基破除殆盡，照這個思維方式發(fā)展劇情，國內(nèi)所有此類型都會變成抗災(zāi)自救的勵志片！
尺度的展現(xiàn)程度不足首先，《無主之城》在鋪墊故事發(fā)生地的時(shí)候過于草率，它強(qiáng)調(diào)了廢城的荒，卻沒有展現(xiàn)絕境的絕。
而在同等題材里，先期揭示所處地界的隔絕與孤立是必須的功課！《禁閉島》一個大遠(yuǎn)景鏡頭，就把整體孤立的環(huán)境交代得淋漓盡致！
而且，電視劇的選擇與展現(xiàn)也很成問題，選擇的拍攝地處不足以達(dá)成需要的要求，在介于豐盛與貧瘠之間，很難界定這個地區(qū)的存在價(jià)值。劇情一直對這個環(huán)境的設(shè)定遮遮掩掩，到第三集了，才展現(xiàn)出這是一個隔絕外界的孤島環(huán)境！
恐怖片的故事發(fā)生地的選擇有很大的學(xué)問。要么是豐沛生機(jī)，但是視野有限，形成一種生存機(jī)會與危險(xiǎn)成正比的原始蠻荒之地。這樣的設(shè)定適用于熱帶雨林，那種生機(jī)勃勃但是因?yàn)樯鷻C(jī)勃勃也孕育著很多可以摧毀人類的野生動物，有種危險(xiǎn)的生機(jī)的即視感。而同時(shí)，與社會的隔絕感，在這樣茂盛的生機(jī)面前，人類會陷入更深的孤立感！
要么是廣袤卻貧瘠，生存環(huán)境惡劣，不適宜人類生存的貧乏之地。如同《撒哈拉》那樣的缺水少食的地點(diǎn)，讓角色置身其中，從頭到尾保持著環(huán)境的煎熬，以及獲取食物的基本困難！
要么，你像那些末日題材一般，設(shè)定為生態(tài)環(huán)境不適宜人類居住的廢土模式，強(qiáng)調(diào)一下環(huán)境的貧瘠和人類獲取食物等生存資源艱難的設(shè)定。都可以從視覺上就先期給觀眾奠定一種無路可逃，無力回天的無力感！
一言以蔽之，你要讓觀眾第一眼看上去就有不離開這個地方就得死的環(huán)境緊迫程度！
而劇版的選擇拍攝地，缺乏這樣的野外生命力，更缺乏足夠的環(huán)境壓迫力。所以，劇組極力將海島的與世隔絕來當(dāng)作困境，但渾然忘記了，這樣干燥的地區(qū)，蝙蝠的生長繁育能力，以及病毒的存活能力，都會大打折扣。最起碼，標(biāo)榜的熱帶環(huán)境，我們愣是看不出劇情里人們體感溫度有多高！
人物狀態(tài)極端不對不知道是劇情的推進(jìn)問題，還是整體演員對于演員對于角色的理解失誤，整體劇情里，人群都處于一種散漫無忌的狀態(tài) 。完全沒有陷入危險(xiǎn)里積極求生，竭盡全力尋求脫身方案的緊迫感和絕望感！
整體而言，里面的人們不像生命受到威脅的人，反而是去邊遠(yuǎn)地區(qū)體驗(yàn)生活的旅行團(tuán)！
面對一個毫不了解的陌生地域，既不勘探周邊情況，也不勘察存活必須的資源。反而像一群嗷嗷待哺的巨嬰一樣，迷信權(quán)威，坐等別人的營救！或者完全不能人情這種環(huán)境的緊迫性，還處于我們只是來玩兒的游樂狀態(tài)！
他們是生活在物資豐沛，社會穩(wěn)定久了的遲鈍之人。面對危機(jī)的下意識態(tài)度是等一等，等到生存資料出問題了再想辦法。所以，我們可以理解他們情依舊走進(jìn)了廢城，在里面安心的住下，散漫的存在，第三天了才勘探清楚方圓不超過十平方公里的周邊情況，第三天才在海邊想起來做求救信號。
然后，為了突出幾位主角的性格突出，其他人基本淪為背景，雖然穿著最時(shí)髦的衣衫，卻宛如一群面目模糊的綿羊，在猛獸的壓榨之下鴉雀無聲。就會在該尖叫的時(shí)候尖叫，該沉默的時(shí)候一直沉默！強(qiáng)調(diào)社會性的描寫里，不是主角的人物，只能成為毫無特點(diǎn)的背景板！
而主角，也是一個個單面體一樣的存在！男主角必然是勇猛無畏，大義凜然的，身邊有一個愿意為他慷慨赴死的鐵瓷，當(dāng)然，往前走一步，這個鐵瓷可能成為傷害男主角最深的人物。
女主角必然是一朵溫柔賢淑，用愛可以感化世界的盛大無比的白蓮花，時(shí)不時(shí)放射出圣潔的光華讓男主角可以三分鐘解決的事態(tài)，被耽誤成三十個小時(shí)！
而反派則是所有人性陰暗面的集大成者，怎么壞怎么來。為了突出男主角人物動機(jī)的高尚，他就得背下所有阻礙事件順利前行的黑鍋！
而后，人物挨個黑化一遍，完成他們該完成的使命就發(fā)盒飯領(lǐng)便當(dāng)，套路得一點(diǎn)新意都沒有。
人性？里面寫的都還僅僅是本能！而后，就集中在展現(xiàn)所謂的“人性”尺度上了 ?！稛o主之城》主題是末世廢土環(huán)境里人性的異變和回歸 ?？上?，國內(nèi)影視劇創(chuàng)作環(huán)境所限，導(dǎo)致現(xiàn)在所表現(xiàn)出來的人性力度，還僅僅表現(xiàn)在與人類面對危險(xiǎn)時(shí)所展現(xiàn)出的本能，群體對于個體的壓制，以及群體社會里追求不平衡的生產(chǎn)力分配造成的無所不用其極這些偏頗方面。于是，在異變和回歸的過程里人性都沒有完整的表達(dá)出來。整體表現(xiàn)得極端循規(guī)蹈矩，甚至很多時(shí)候強(qiáng)作鎮(zhèn)定，所有的轉(zhuǎn)變與黑化，都顯得裝模作樣了。
原本，《無主之城》想強(qiáng)調(diào)在純野生狀態(tài)下，人類會退化到如何的地步 ?？上?，我們的角色從小經(jīng)受最高等級的思想武器武裝，時(shí)刻保持積極向上的樂觀主義精神。雖然有在危險(xiǎn)狀態(tài)下拋棄閨蜜的本能行為，有留存食物的利己作風(fēng)，但是更多的群眾還是堅(jiān)定的維持著社會規(guī)則——組團(tuán)兜風(fēng)一樣的去勘察地形，用防曬霜來促進(jìn)團(tuán)隊(duì)內(nèi)部團(tuán)結(jié)；綿羊一樣馴服的等著集體分配本該自己保存的食物與生存資源；就算是面對蝙蝠那樣兇惡的猛獸，也要展現(xiàn)一下強(qiáng)烈的母愛保護(hù)好孩子；等母親異化之后，還要保持住喚醒她的決心；面對全數(shù)變異的群眾，我們不要開槍，要用愛感化他們……
所以，看《無主之城》說剖析人性深入的，真該問問自己，里的人性升華到了哪一步，是不是距離立地成佛僅僅一步之遙了呢？
蔡駿的登頂之作，被削減場景，縮小主題，強(qiáng)減智商，偷換概念變成了一出網(wǎng)絡(luò)劇集高度的作品，主角單面展現(xiàn)人物，群演無面目演出，整體塑造出來的拖沓，無敘述重點(diǎn)，情情愛愛多于絕地求生，每個人黑化一遍來展現(xiàn)所謂人性陰暗的拙劣手法，真實(shí)白瞎了那一場熱帶雨林里的噩夢了！
【無主之城評價(jià) 無主，無趣，甚至更多的是無聊】

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