演員李亞林新中國二十二大影星系列之李亞林 _新中國

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演員李亞林（新中國二十二大影星系列之李亞林）
在上世紀五六十年代，李亞林和王心剛、馮喆、龐學(xué)勤等男影星一樣，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)膸浉?。
李亞林(1931—1988) ，表演藝術(shù)家，新中國22大影星，生于遼寧金縣。1953年任北影廠演員,1955年任長影廠演員。
1956年，李亞林參加拍攝反特影片《虎穴追蹤》，由此正式走上銀幕。雖初次涉足熒屏，但他演技不俗，之后一連接了多部扮演反面人物的影片。
1958年，長春電影制片廠導(dǎo)演于彥夫在拍攝反特故事片《徐秋影案件》時，看準了李亞林想轉(zhuǎn)型的決心與寬闊的表演路子，便讓他擔(dān)任男主角——偵查科長汪亮這個角色，這是李亞林第一次出演正面人物。從此成為銀幕上具有影響力的“當(dāng)紅小生” 。
此后，李亞林“片約”不斷，相繼拍攝了《我們村里的年輕人》《冰上姐妹》《前哨》《烽火列車》《爐火正紅》等影片。1961年，李亞林與同廠的金迪一起，被選入全國最受歡迎的二十二大明星演員的行列。
1969年，下放農(nóng)村。1972年，調(diào)回長影。1975年，調(diào)峨影廠。1980年，開始導(dǎo)演工作。1980年他與人合作導(dǎo)演了根據(jù)張弦的同名小說改編的電影《被愛情遺忘的角落》，獲得成功。導(dǎo)演的電影《被愛情遺忘的角落》和《為什么生我》，分別獲文化部優(yōu)秀影片獎。臨終前導(dǎo)演的電影《井》獲意大利陶米爾納國際電影節(jié)最佳影片獎。
李亞林會演能導(dǎo) ，幾乎能駕馭各類角色。他出演過的影視作品給觀眾留下了深刻印象，影響了一代人。
在《井》的拍攝期間，李亞林重病纏身，經(jīng)過日日夜夜的奮斗與堅持，終于將影片拍攝完畢。有人問李亞林是怎樣忍受疾病折磨把影片拍完的，他有一個回答：“是對藝術(shù)的追求，是合作者之間的信任和理解。”據(jù)李亞林的女兒李童回憶，病床上的父親會突然大喊：“開機！”還叫嚷著：“潘虹，你這個戲不能這么演！志輿，你應(yīng)該……”李童覺得就是把父親燒成灰，他還在拍電影。
特別值得一提的是， 1969年，賀小書和丈夫李亞林一起被下放到農(nóng)村當(dāng)起了農(nóng)民，有很長一段時間都無戲可拍。1975年，峨影廠請求三大廠支援，李亞林和賀小書就率先報了名并在長影廠挨家挨戶進行動員，最終和金迪等演員一起來到峨影。并作為峨影廠臺柱演員，為峨影廠的事業(yè)發(fā)展做出了巨大的貢獻。非常不幸的是，李亞林卻在1988年他年僅57歲的時候，就病逝了。而此時，賀小書年也才55歲。丈夫的去世對她的打擊非常大。但到底她是個要強的女人。這之后，她將所有的精力都投入到了藝術(shù)創(chuàng)作之中，為觀眾呈現(xiàn)了眾多經(jīng)典的人物形象。
1.《虎穴追蹤》（1956）
《虎穴追蹤》由黃粲、陳懷皚（陳凱歌的父親）導(dǎo)演，趙聯(lián)、印質(zhì)明、李亞林等主演。這是一部反特片，影片的主演是趙聯(lián)和印質(zhì)明，李亞林還是一個反面配角馮振輝。

李亞林扮演這位狡猾、毒辣但看上去又有些虛弱的特務(wù) ，由此正式走上銀幕。雖初次涉足熒屏，但他演技不俗，之后一連接了多部扮演反面人物的影片。由于他飾演的角色多是反面，所以在很多導(dǎo)演與觀眾眼中李亞林成了地地道道的反派“專業(yè)戶” ，很難接到正面角色的戲。
2.《寂靜的山林》（1957）
《寂靜的山林》由朱文順導(dǎo)演，王心剛、浦克、白玫主演，李亞林延續(xù)反面配角的角色。還是一部反特片。
這部電影的亮點當(dāng)然是主角王心剛，這是他的第一部電影，帥得一塌糊涂。電影本身沒什么懸疑情節(jié) ，志在斗智斗勇。白玫飾演的反派李文英這個角色塑造的較為人性化，既虛與委蛇，偶爾也有性情流露，八面玲瓏又不造作，在十七年文藝里實屬難得。
李亞林延續(xù)反面角色虛偽狡猾、色厲內(nèi)荏的特色，但是看著蠻帥的，這外形，早晚要演正面角色的，哈哈！
3.《徐秋影案件》（1958）
20世紀50年代，共和國誕生之初，連連推出不少驚險激烈的反特影片，在《英雄虎膽》、《寂靜的山林》、《羊城暗哨》、《天羅地網(wǎng)》等一大批經(jīng)典懸疑故事片中，更為吸引人們眼球的當(dāng)屬《徐秋影案件》。
《徐秋影案件》由于彥夫執(zhí)導(dǎo) ，李亞林、浦克、劉增慶、張圓等主演。影片是以解放初期在哈爾濱市松花江邊發(fā)生的一起兇殺案為主線，描寫一個叫徐秋影的民政局戰(zhàn)勤科科員，在與同事何彬結(jié)婚前夜遇害江邊的故事。這部反映我公安人員在錯綜復(fù)雜的案件中擒獲真兇的偵探影片，被評為優(yōu)秀反特影片。
對于好演員來說，是不拘外形不懼轉(zhuǎn)型的。在1958年，長春電影制片廠導(dǎo)演于彥夫在拍攝這部影片時，看準了李亞林想轉(zhuǎn)型的決心與寬闊的表演路子，便讓他擔(dān)任本片男主角——偵查科長汪亮這個角色，這是李亞林第一次出演正面人物。當(dāng)時，不少人為李亞林捏了一把汗，擔(dān)心他演砸了鍋。或許在與自己較勁，或許想讓更多的人了解到自己是可以演好各種角色的，李亞林在拍攝期間格外賣力，悉心揣摩角色，塑造了一位頭腦冷靜、有勇有謀的公安形象。影片放映后，反響很大，廣受專業(yè)人士和觀眾的認可，大家紛紛贊嘆李亞林扮演角色的可塑性。他從此成為銀幕上具有影響力的“當(dāng)紅小生” 。
影片中不幸的女主角徐秋影漂亮溫柔，影片中有一句當(dāng)時成為經(jīng)典的臺詞：“我是一顆不幸的種子，只能忍受永生不能出芽的痛苦。誰要和我接近，誰就要不幸……”關(guān)于這部電影與真實案件的真真假假、是是非非，在這里就不再贅述了。
4.《前哨》（1959）
《前哨》是由廣布道爾基執(zhí)導(dǎo) ，李亞林、徐連凱主演的反特片。該片講述了在海防前線上，敵人派遣特務(wù)企圖盜竊重要軍事情報，英勇機智的邊防軍戰(zhàn)士在當(dāng)?shù)毓踩藛T和群眾的協(xié)助下終于將全部敵人一網(wǎng)打盡的故事。
影片中李亞林一如既往的正氣和酷帥。影片本身幾乎沒有那年代反特片常見的懸疑驚悚元素，劇本較平實。反面角色不是很臉譜化，即便被當(dāng)場揭穿的剎那，特務(wù)們的表現(xiàn)也依然符合生活常理。這一點，比同類型的片子要好得多。異性反面角色間的接頭暗號和平常的言談間，多有暗示話語出現(xiàn) ，那年代，風(fēng)情萬種是女特務(wù)的專利。

5.《我們村里的年輕人》（1959）
《我們村里的年輕人》由蘇里執(zhí)導(dǎo) ，馬烽擔(dān)任編劇，李亞林、梁音、金迪主演。
影片《我們村里的年輕人》是新中國反映農(nóng)村生活的影片中最有代表性的作品。它表現(xiàn)了一群生龍活虎、朝氣蓬勃的年輕人，用自己的勞動和愛情譜寫新生活的贊歌。影片不同凡響之處在于大膽地采用被棄置多年的多角戀愛模式–高占武（李亞林）、曹茂林（梁音）、李克明（劉增慶）同時愛上了孔淑貞（金迪）。但創(chuàng)作者在處理這個傳統(tǒng)敘事模式時，不落陳套，表現(xiàn)和歌頌了利他主義的戀愛觀。創(chuàng)作者還以一種樂觀輕松的審美心態(tài)來審視與處理那個特定時代人群之間的思想沖突與年輕人之間的愛情糾葛，使得影片整體上具有強烈的"烏托邦色彩" ， "我們村里的年輕人"也因此成為了當(dāng)時所有年輕人的向往。
李亞林在《我們村里的年輕人》中的精彩演繹，讓他“二次爆紅”并成為代表作。他在影片中全面發(fā)揮了自己的表演才能，把復(fù)員軍人高占武塑造成一位思想新、覺悟高，敢想敢做的社會主義新人的形象；他的表演樸實、自然，既有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，又具有鮮明的時代感。影片放映后，廣受青年觀眾的喜愛。李亞林也因此與影片中的女主角金迪一起，被選入全國最受歡迎的二十二大明星演員的行列。
6.《我們村里的年輕人續(xù)集》（1963）
續(xù)集里，青年們建起了水電站，孔淑貞的腿到底好了。郭蘭英老師唱的《人說山西好風(fēng)光》真好聽。
歡樂的輕喜劇，尤其農(nóng)村的家長里短，接地氣。
五六十年代的新農(nóng)村建設(shè) 。所有缺點都可以改掉，所有困難都可以克服的單純年代，也許真的存在過。
7.《柳暗花明》（1979）
《柳暗花明》由郭維導(dǎo)演，張平、李亞林、葛存壯、趙子岳主演。
這應(yīng)該算是一部傷痕電影吧。片名《柳暗花明》，有一語雙關(guān)之意。田嫂來自柳崗，那里早已是一片黑暗，在花溪，她看到了光明，看到了希望，看到了關(guān)心愛護她的人們，她拾回尊嚴，拾回信心，又開始覺得生活有了盼頭。但這是個群魔亂舞的時代，她仍然無法掌控自己的命運，柳暗花明，多么美好的企盼，難道終究也是一場空？時代總是在前進的，正義的車輪必將碾碎邪惡，還世界一份和諧。柳暗花明，在任何時候都會給善良的人以希望，給堅強的人以力量。
電影并不出色，但是讓我們看到了好多熟悉而又優(yōu)秀的老面孔。劫難之后的郭維導(dǎo)演，李亞林、張平、葛存壯、趙子岳，看著看著，就會讓人感慨萬千，唏噓不已。這是李亞林最后出演的一部電影。
8.《被愛情遺忘的角落》（1981）
《被愛情遺忘的角落》由張其，李亞林執(zhí)導(dǎo) ，沈丹萍、賀小書等主演。該片主要講荒妹從小對男生產(chǎn)生戒備心到喜歡榮樹，再到被迫嫁人還錢反抗，恰好趕上十一屆三中全會的春風(fēng) ，她終于勇敢面對愛情的故事。2018年8月18日，被評為改革開放40周年中國十大優(yōu)秀愛情電影。李亞林的妻子賀小書憑借本片獲得電影金雞獎最佳女配角獎。
李亞林晚年導(dǎo)演的三部作品都有較為深刻的思想內(nèi)容，顯示其不凡的導(dǎo)演功力，可惜英年早逝。
該片以現(xiàn)實主義的手法，展現(xiàn)了一個貧窮落后的鄉(xiāng)村令人扼腕的生活圖景，片中渲染了一些富有強烈對比作用的戲劇性情節(jié) ，包含了令人觸目驚心的歷史內(nèi)容，拓寬了該片主題思想的覆蓋面。賀小書及其他主要演員自然質(zhì)樸的表演，真實感人，使角色所分別具有的悲劇性、歷史性和現(xiàn)實意義得到形象的揭示，顯示了他們對生活的深刻理解和強烈的感情體驗。
影片中朱明瑛演唱的這首《角落之歌》讓人難忘——
誰知道角落這個地方
愛情已將它久久遺忘
當(dāng)年它曾在村邊徘徊
徘徊
為什么從此音容渺茫
誰知道角落這個地方
春天已將它久久遺忘
當(dāng)年它曾在山口停留
停留
到何時它再愿來此探望
9.《為什么生我》（1984）
《為什么生我》由李亞林、晏文藩執(zhí)導(dǎo) ，姬晨牧、方青卓等主演，該片講述了小男孩松松的父母離異，生活在破碎家庭的他身心受到摧殘，最終釀成悲劇的故事。
離婚應(yīng)該算一種罪，但孩子不應(yīng)該背負罪過。這類故事確實是在講我們中國社會真正發(fā)生的事情，現(xiàn)在科技進步這么多卻難有這么良心可以引起共鳴的作品了。李亞林真的讓人尊敬。
小男孩和他的大白鵝，孤獨地行走在空蕩蕩的鐵軌上。這個鏡頭，一輩子忘不了。
10.《井》（1988）
《井》由李亞林執(zhí)導(dǎo) ，潘虹、李志輿、林達信主演。影片根據(jù)鄭義同名小說改編，圍繞女主人公徐麗莎二、三十年的生活經(jīng)歷，反映了封建意識和世俗觀念對她的壓抑與折磨，通過對生活瑣事的描繪反映了徐麗莎的命運悲劇。該片獲1988年第八屆中國電影金雞獎最佳女主角獎（潘虹）。
在李亞林的導(dǎo)演下，該片細膩、自然、流暢，非常具有感染力。
這也是李亞林導(dǎo)演的最后一部電影，甚至可以感受到他與病魔的拉鋸。潘虹被現(xiàn)在人忽視的代表作，她把徐麗莎的成長、怦然、掙扎、絕望演繹得出神入化。該作在當(dāng)年放到世界影壇也不會遜色，現(xiàn)在內(nèi)地此類劇情片難得一見，不諂媚，不博眼球，不為批判而批判……而那口吞噬徐麗莎的井卻并沒有因物質(zhì)飛速發(fā)展而消失。
時髦的服裝店，熙熙攘攘的商客開始遮蓋這條小巷以往的寂靜，只有那口井依然還在，無論世事如何多變，那口井永遠保持沉默。圍繞井生活的人們已經(jīng)盼了二十年的自來水，影片的結(jié)尾，又在進行自來水施工的時候工人對老街坊說這次肯定通了，但如果自來水真的通了，那口陳年老井依舊會扎在人們心里。似乎告訴我們，舊的時代還未過去，新的時代還未到來。
【演員李亞林新中國二十二大影星系列之李亞林】

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