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寒風(fēng)吹徹（評散文《寒風(fēng)吹徹》）
知人論世：散文家“劉亮程” 劉亮程，素有“鄉(xiāng)村哲學(xué)家”的美譽(yù)，以其筆下多有關(guān)村莊記憶、個(gè)人哲理的雜糅，將粗笨的新疆農(nóng)村生活“化腐朽為奇妙”，形成一個(gè)夢幻、瑰麗的風(fēng)格色彩。在這種“獨(dú)特”的行文風(fēng)格之下，常帶給讀者的審美體驗(yàn)是：趣味和耐讀、思索和收獲、美文感。
作家“劉亮程”
正文 【寒風(fēng)吹徹評散文《寒風(fēng)吹徹》】《寒風(fēng)吹徹》是劉亮程的代表作，也是當(dāng)代散文的“經(jīng)典”之作。這篇散文講述在一個(gè)寒冷的冬天，一個(gè)人圍爐而坐，所吐訴的有關(guān)“寒風(fēng)”、“大雪”的記憶和認(rèn)識。筆者曾多次閱讀此篇文章，發(fā)現(xiàn)其審美感如“西方畫”——具象化、非單一性，具有多次欣賞不倦之優(yōu)點(diǎn)，又，其文本內(nèi)涵豐富，如剝筍般層層深入、流水般方向不定，造成可多次閱讀的良好效果。
故從這篇“經(jīng)典”散文《寒風(fēng)吹徹》出發(fā)，來探討下“現(xiàn)代文”如何避免閱讀的“雞肋感”：
第一個(gè)方向：說“寒風(fēng)”意象的審美意蘊(yùn)，看“美文”該怎么不“審美疲勞” 《寒風(fēng)吹徹》這篇散文很美，美在那種“低沉”的詩意：在劉亮程的筆下，冬天的“寒風(fēng)”不是和尋常散文一樣，當(dāng)做一個(gè)簡單的比喻，例如像刀劍凜冽、可怕的敵人妖怪等，而是由內(nèi)心深處生發(fā)出來的一種孤獨(dú)、缺乏溫暖的生命體驗(yàn)，并且呼應(yīng)著“大雪天寒風(fēng)吹徹”的自然現(xiàn)象，最終呈現(xiàn)在我們的眼前。
寒風(fēng)吹徹
我們能夠看到這種“美”，來自“寒風(fēng)”意象在散文的的多元化、復(fù)雜化：

1、冬天的寒風(fēng)：在“從看不見的一道門縫里吹進(jìn)來”，讓人的“脊背卻依舊涼颼颼的”，這是生活的場景再現(xiàn)

2、神靈：文中有“卻不知道寒冷早已盯住自己活蹦亂跳的年輕生命”的擬人描寫，說出自己對于年紀(jì)漸長之后的莫名擔(dān)憂之感

3、回憶和哲理的交織：“……努力想烤熱自己。我的一根骨頭，卻露在屋外的寒風(fēng)中……它永遠(yuǎn)凍壞在那段天亮前的雪路上”，像這樣子的句子，寫出了自己凍傷腳骨的經(jīng)歷，以及心靈這件事背后所留下的心靈傷痛。

4、人性中的孤獨(dú)、恐懼：“我認(rèn)為他死了徹底凍僵了……他多少個(gè)冬天積累起來的徹骨的寒冷”，反思老人死和孤獨(dú)的潛在聯(lián)系。

……
這種意象的多元化很多，在此僅列舉鮮明的幾例。
通過以上分析，我們看到：《寒風(fēng)吹徹》一文中“寒風(fēng)”意象，其多元化的審美體驗(yàn)，讓散文的“美感”具有了重復(fù)閱讀的可能性。這個(gè)“意象”作為散文的核心，分布在全文各局部，有著各自獨(dú)立的審美意蘊(yùn)，而有統(tǒng)一起來，又呼應(yīng)著“寒風(fēng)吹徹”這一意境，其大體意思是冬之寒、人心之寒。
周作人
這使得我們在閱讀時(shí)候，獲取的閱讀體驗(yàn)感不是單一的。于是我們再說說當(dāng)下的“美文”——其實(shí)“美文”的概念出自周作人《美文》一文，其概念是：“分出敘事和抒情，但也很多兩者夾雜的”，但是周作人又進(jìn)一步提出“但是必須用自己的文句和思想” 。
而當(dāng)下的“美文”多是千篇一律、以新鮮感博取眼球，這包括不少所謂的“散文名家”，以及業(yè)余散文創(chuàng)作者。首先是“審美”的一個(gè)通病——單一化、簡單化：在不少散文創(chuàng)作者筆下，最典型的就是“空泛的鄉(xiāng)愁”，例如質(zhì)樸的老父親、我是某某故鄉(xiāng)之子、老物件等表達(dá)成為散文的核心，最后借此升華到一種“精神高度”，實(shí)際上過于“完美”反倒造成了“失真”，讓讀者心生厭惡。
其次，傳達(dá)的思想多具有復(fù)制性：雖然散文內(nèi)容多給人“耳目一新”，例如寫吃菠蘿蜜表達(dá)鄉(xiāng)愁，寫吃花生米想到鄉(xiāng)愁，寫吃酸菜面想到鄉(xiāng)愁，固然“菠蘿蜜”很少有人吃過（至少我沒有），但是散文有模仿的痕跡卻成了“絆腳石”，有時(shí)候在讀者閱讀中，直接能猜到結(jié)果想要表達(dá)什么。
，美食“菠蘿蜜”
第二個(gè)方向：《寒風(fēng)吹徹》里有關(guān)“生命”、“人”的認(rèn)識所具有的普適性，以此批評散文寫作的“口水化” 文學(xué)無論體裁，都是“人”的文學(xué)，這是“五四”以來的傳統(tǒng)理念。
《寒風(fēng)吹徹》一文中的“我”所傾訴的那個(gè)“寒風(fēng)吹徹”的世界是具體而模糊的——我們清楚發(fā)生了什么事情，但是對于再往下深入的故事背景，卻是一無所知。我們能知道的，只有“我”的內(nèi)心世界：劉亮程寫了關(guān)于“寒冷”和“人”的許多故事，比如我隨著年紀(jì)增長，內(nèi)心的溫暖逐漸減少；比如和老人坐在一起，老人的孤獨(dú)，讓我感到爐火都是寒冷；比如一個(gè)人的時(shí)候，寒冷來自內(nèi)心，如若多個(gè)人會讓“我”覺得冷天不冷。
爐火
我們看到，“寒風(fēng)吹徹”其實(shí)是在表達(dá)一種人生的哲學(xué)：孤獨(dú)是人內(nèi)心中的“寒冷” 。這樣子的一個(gè)主旨，賦予了散文一種普遍意義：我通過散文的閱讀，不斷挖掘的人性的深處，也在不斷思考。他不是暴露（比如寫丑陋一面），而是一種自我審視，這樣子的“散文”在幫助我們完成日常平凡生活所難以發(fā)現(xiàn)的東西，完成了“文學(xué)”對“人”應(yīng)該的有的意義。
另外，劉亮程《寒風(fēng)吹徹》一文所包含的“歲月”跨度非常大，又使得“普適性”的內(nèi)涵形成了多層次性。簡單地說：內(nèi)涵的厚重 ?！逗L(fēng)吹徹》除了敘寫了三十歲的“我”，還追憶了兒時(shí)的我，寫出其中在歲月之間產(chǎn)生的“距離感”；也寫了已近暮年的老人，姑媽、母親、凍死的老人和“我”之間微妙的相似性；當(dāng)然，還有在“寒風(fēng)”中被不斷侵蝕的三十歲的“我” 。在這樣子的層次間，是文本能夠被多次閱讀，而不被人生閱歷所影響的關(guān)鍵所在。的時(shí)候，寒冷來自內(nèi)心，如若多個(gè)人會讓“我”覺得冷天不冷。
白落梅
于是，我們再來說說當(dāng)下部分散文的“口水化”現(xiàn)象——散文人人可寫，這本就無可厚非，我們早在新文學(xué)草創(chuàng)時(shí)期，就提出了“平民的文學(xué)”的口號，各類散文自然有詩和自己的群體。但是如果這一類“專門空談”的散文成了文壇主流，就不得不批判了，典型如“白落梅體”吧，“守著寂寞的年華，在老去的渡口，和某個(gè)歸人，一起看日落煙霞”等云云，這樣闡釋人生的美好期愿，偶然一讀自然不錯(cuò)，但是只讀，是不是過于“治愈”呢？（當(dāng)然仁者見仁，作為“批評”，我自然有敵對的意思，并不是說這類散文一無是處）。
第三個(gè)方向：聊聊《寒風(fēng)吹徹》一文“講故事”的獨(dú)特魅力散文最忌諱“套路”，并不是這樣子的散文“一無是處”，而是會造成厭煩感的閱讀。就筆者而言，“讀者體”這種敘事+哲理的模式，是略有耳聞的，但是翻看《讀者》雜志，我們更多在意其內(nèi)容，而非形式。但是就文學(xué)的“藝術(shù)性”來考量，是絕對不能“睜一只眼，閉一只眼的” 。
在《寒風(fēng)吹徹》這篇散文中，其實(shí)敘述的模式就像是一個(gè)“肉夾饃”，從自己孤獨(dú)在屋子里等待雪降落，到結(jié)尾以自己圍抱爐火收場，中間一共回憶了十四歲凍傷腿腳、凍死了一個(gè)人、姑媽的離世、對母親的擔(dān)憂幾件事情。但是其中的“肉”有一個(gè)特點(diǎn)，就是多“空白”，開放的內(nèi)容讓讀者自己思索，填充，增加“耐人尋味”的可讀感——這體現(xiàn)在語句、和這幾件事自身的開放性上：
拿“肉夾饃”比喻散文
首先是語句，例如“當(dāng)一個(gè)人的歲月像荒野一樣敞開，他便在無法照看好自己”，作者沒有道明“歲月”像“荒野般”敞開是具體是一個(gè)怎么樣子的畫面，讓人多次體味。
其次是內(nèi)容，不得不承認(rèn)，這種夾敘看似不起眼，但是值得注意，這幾件事都是流向了“寒風(fēng)吹徹”一個(gè)共同的主題，而非以往并列的模式，具有流動(dòng)性，這才能使得《寒風(fēng)吹徹》這篇文章流向“人性”深處的自我審視之中。反之，若是當(dāng)講述“我”得童年、中年、老年三段時(shí)光，則顯得笨拙而幼稚。

以上關(guān)于本文的內(nèi)容，僅作參考！溫馨提示：如遇健康、疾病相關(guān)的問題，請您及時(shí)就醫(yī)或請專業(yè)人士給予相關(guān)指導(dǎo)!

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