諧音梗其實是相聲中最常用的一種搞笑技巧，通過同樣的讀音下，導(dǎo)出兩個以上的詞匯，讓觀眾產(chǎn)生誤讀從而產(chǎn)生笑果 。
諧音梗創(chuàng)作雖然簡單，而且某種程度上可以說是一種創(chuàng)作捷徑，甚至不需要創(chuàng)作直接現(xiàn)掛，也能臨時丟幾個諧音梗出來 。早年香港臺灣的綜藝節(jié)目，主持人不備稿直接上陣，在嘉賓的對話里面就能抓出幾個諧音包袱來 。
所以對于系統(tǒng)的舞臺表演，尤其是有提前備稿創(chuàng)作的前提下，比如相聲跟主題脫口秀，諧音梗應(yīng)該盡量少用，比如李誕就禁止員工使用諧音梗，當(dāng)然除了王建國這種刺頭兒，敢在公開場合用諧音梗挑戰(zhàn)李總 。但建國的諧音梗是相對比較高級的，首先是有劇情有表演，最重要的是他使用頻率很低，偶爾當(dāng)奇招使出，能夠起到炸場子的效果 。
而相聲舞臺上的諧音梗，大致可以分為三類，笑果等級也是依次遞增，越是大師級別，越能夠?qū)⑵浒l(fā)揮到淋漓盡致 。
第一類、撓癢癢類這一類諧音梗屬于劃水型諧音梗，一般用來墊話用的，包袱也非常淺顯（術(shù)語叫皮?。?，甚至可以說是無聊，在開場時候給觀眾定定神還行，但如果用來作為底包袱，那就跟騙錢一樣了 。
類似的包袱，比如岳云鵬的“你爸爸是大財主（菜豬）”，“孫越，這是我?guī)熓澹ㄘi）”等，孟鶴堂常用的“周九（狗）良”，還有郭德綱徒弟們早年間最愛用的“綱（肛）門弟子”等 。
這種碎包袱一筆帶過是最好的處理，切忌在上面停留太久，或者制造留白讓觀眾叫好，那樣只會制造舞臺事故 。比如張云雷之前出事的包袱，“丁丁”“濟濟”等，不但粗鄙，還刻意停留讓觀眾反應(yīng)，這就是典型的功夫不到家，或者對幽默理解過于膚淺的結(jié)果 。
除此之外，郭德綱近些年也愛用一些很低級的諧音梗作為底包袱，比如郭德綱吃牛肉面的時候，嫂子推門進來，把郭德綱的面摔地上了，嫂子立刻向郭德綱道歉：
沒事，我賠（陪）你一碗（晚）就是~
這個包袱不但膚淺低級，而且有一個最要命的問題，那就是包袱浮在了包袱皮外邊 。也就是說觀眾理論上應(yīng)該從“賠你一碗（面）”，稍微反應(yīng)一下再過度到“陪你一晚（睡覺）” 。但因為郭德綱前面大段鋪墊自己跟嫂子各種眉來眼去勾勾搭搭，所以當(dāng)抖出這個底包袱的時候，大部分人直接就跳到“陪你一晚（睡覺）”了，反而要于謙把觀眾往回拉，量一句“什么玩意兒，是賠你一碗面！”
本來是先吃皮再吃餡兒的包袱，結(jié)果變成了先吃肉餡再回去吃皮，加上包袱本身就很低級，所以這個段子每次觀眾反響都很弱，但老郭偏偏很愛用，可見近幾年他的創(chuàng)作熱情也低到了冰點 。
第二類、劇情推進類劇情推進類就是一個完整的故事型段子，有墊話有人物塑造，還有故事推進，中間夾雜一些諧音包袱，跟劇情結(jié)合的也天衣無縫，不是那種強行撓癢癢的下三路 。
比如郭德綱的經(jīng)典段子《我要幸福》，跟她女朋友交往，女朋友叫“爽”，所以每次郭德綱都到樓下叫她“爽啊~~~爽~”，后來兩人分手，女朋友說她已經(jīng)死了，所以郭德綱就喊“爽死了~~”
這個包袱其實也有點性暗示，但是點到為止，沒有過分渲染，再加上跟劇情結(jié)合的非常緊密，把一個潦倒失意的人物形象也刻畫的非常生動，從日常生活到工作，再到感情受挫，逐步遞進，如此植入一個打擦邊球的段子，觀眾照樣會捧腹，這也是早年間郭德綱大紅的原因，就算是這種包袱也做了非常高明的處理 。
另外還有一個我小時候特別喜歡聽的相聲，就是常寶霆白全福的《別扭話》，就是一段有不少諧音梗的相聲，后來還拍成了相聲MV，故事情節(jié)是一個人心情不好，一整天都遇到糟心事情，周圍人其實都正常講話，但在一個特定情緒下，這些日常語言都變成了罵街一樣的段子：

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