被周杰倫的才華晃了眼的吳宗憲，將其招致麾下 。
為報答伯樂的知遇之恩，周杰倫用心創(chuàng)作 。他寫了首《眼淚知道》給劉德華，被拒；寫了首《雙截棍》給張惠妹，又被拒 。
這時的周杰倫，對于公司里那些眼皮子淺的人來說，仿佛雞肋，食之無味，棄之可惜 。在他身上，兼有如下三大特點：
1. 無法被定位書單君插句嘴，如果你在任何一個領域，看到一位年輕后生，既無法被傳統(tǒng)的模式定位，又身負巨大才華，他創(chuàng)作的作品過于超前，乃至引發(fā)同行的漠視或不屑 。那么，甭管他蓬頭垢面也好，結結巴巴也好，請一定尊重他，結識他，幫助他，因為他很可能是那個顛覆掉整個行業(yè)的人 。
2. 身負巨大才華
3. 寫的歌過于怪異，沒人敢唱
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天降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，行拂亂其所為，所以動心忍性，增益其所不能 。
周杰倫從小生長在單親家庭，家境一般，母親和外婆為了養(yǎng)大家中唯一的男孩，每天都在辛苦勞作 。
他做音樂的初心，并不是什么顛覆華語樂壇，不過是為了賺錢養(yǎng)家，成為家里的頂梁柱，讓媽媽和外婆過得更好，成為她們的驕傲 。
周杰倫寫的歌沒人要，沒人唱，這都OK，仿佛冥冥中自有天意，這不是一個苦悶年輕人懷才不遇的廉價勵志故事，而是整個華語樂壇即將變天的預兆 。
大風起于青萍之末 。
在周杰倫之前，陶喆于1997年便推出了首張專輯《David Tao》，一經推出，引起強烈反響，兩年后的第二張專輯《I’m OK》，再次引起轟動 。
隨著陶喆的成功，R&B開始成為一種潮流，悄無聲息地撼動著傳統(tǒng)的流行樂唱腔 。
先發(fā)者未必先至 。
雖然陶喆是先行者，但真正如摧枯拉朽般瓦解華語流行樂舊制度的那個天選之子，卻是周杰倫 。
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2000年的一天，吳宗憲對周杰倫說，你的這些歌，別人都不肯唱，但我覺得不錯，你就自己來唱，如果你一周之內能寫出50首歌，我就從中挑出十首歌，給你出專輯 。
周杰倫聽后，二話不說，買了一箱方便面，把自己關進工作室，玩命寫歌，寫到流鼻血，最后按時交給吳宗憲50首歌 。
沒過多久，周杰倫同名專輯《JAY》問世，用新桃換了舊符，華語樂壇自此迎來數十年來最劇烈、持續(xù)最久的一場龍卷風 。
這場龍卷風，現在還在刮 。
從頂峰到頂峰
近幾十年來，真正在影響力和才華上，跟周杰倫有一比的中國臺灣歌手有兩個，一個是鄧麗君，一個是羅大佑 。
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鄧麗君作為歌手在華人世界的影響力，至今尚未有人超越 。
有華人的地方，就有鄧麗君的聲音，她已成為華語音樂的一個文化圖騰 。
1980年代初，大陸剛剛改革開放，鄧麗君的歌聲在大陸產生巨大影響 。在那個將流行歌誣蔑為“黃色歌曲”的時代，大陸聽眾跨越種種障礙，自發(fā)傳播鄧麗君的音樂 。她那細膩、甜美的歌聲，給轉型期的人們帶去極大的撫慰 。
在紀錄片《吶喊：為了中國曾經的搖滾》中，一批五大三粗的搖滾老炮，紛紛明確表示，他們曾深受鄧麗君的影響 。
1995年，聽到鄧麗君逝世的消息后，大陸一批搖滾老炮，包括唐朝樂隊、黑豹樂隊、輪回樂隊、臧天朔、鄭鈞等，聯合錄制了一張《告別的搖滾》，翻唱了十首鄧麗君的歌，向其致敬 。
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