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她的《月亮代表我的心》《在水一方》《甜蜜蜜》《我只在乎你》《又見炊煙》《忘記他》等歌曲，在華人世界產(chǎn)生巨大影響 。
如果說鄧麗君勝在影響廣泛，那么羅大佑則勝在思想深邃 。
他的《未來的主人翁》《現(xiàn)象七十二變》《亞細(xì)亞的孤兒》《東方之珠》《之乎者也》等歌曲，無不體現(xiàn)出人文思考力和社會批判精神 。
羅大佑拓展了流行歌的范疇，將其擴(kuò)大到對社會、文化、歷史的思考，在他的影響下，臺灣流行樂壇出現(xiàn)了一批具有思想性的創(chuàng)作歌手，如鄭智化、陳升、伍佰 。
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實(shí)話說，周杰倫在影響力上，不如鄧麗君 。鄧麗君的歌，是貫通好幾代人的，從40后到00后，沒有幾個(gè)不會唱《月亮代表我的心》《甜蜜蜜》，而周杰倫的影響力，目前還是集中在80后和90后，到00后，就已經(jīng)稍微有點(diǎn)鞭長莫及了 。
在思想深度尤其是作詞的才華上，周杰倫跟羅大佑不可同日而語，畢竟，他還需要一個(gè)方文山來作臂膀 。
但是，拋卻這些神仙打架的殘酷苛求，周杰倫確實(shí)是當(dāng)下華語樂壇中最燦爛奪目的流行巨星，是年輕人中最有影響力和號召力的音樂人，并不斷創(chuàng)造著新的紀(jì)錄 。
周杰倫和方文山可謂天作之合 。
舉個(gè)例子，在《娘子》這首歌里，方文山在歌詞中埋入塞北客棧、娘子、店小二、小村溪口等古典意象，營造出濃郁的畫面感，而周杰倫卻采用黑人說唱的曲風(fēng)表現(xiàn)中國元素，讓中西文化完美交融，令人過耳不忘，拍案叫絕 。
如高曉松所說：
周杰倫是自己的風(fēng)格，他的歌分成兩類，慢歌非常傳統(tǒng)和東方，快歌用的是他獨(dú)特的節(jié)奏感，我數(shù)過他的拍子，既不是R&B，也不是Hip-hop，甚至沒有出處，完全是屬于他自己的節(jié)奏 。
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尼采說，在群山中，最近的路程是從頂峰到頂峰，但你必須有足夠長的腿 。
周杰倫似乎頗懂得尼采的這個(gè)哲理，他曾表示，我的目標(biāo)就是像羅大佑一樣，成為一個(gè)時(shí)代的“音樂教父” 。
放眼當(dāng)下整個(gè)華語樂壇，有足夠的才華和影響力，能從頂峰直通頂峰，從高峰之上再造高峰的人，除了周杰倫，似乎還真沒有第二個(gè) 。
不惑之年的周杰倫還在寫歌，他還有時(shí)間，創(chuàng)造更大的奇跡 。
多年后，回望現(xiàn)在這段歷史，也許你會發(fā)現(xiàn)，在波瀾壯闊的華人音樂史里，周杰倫和他的歌迷，一起創(chuàng)造了最光輝奪目的一頁 。
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