在樂團(tuán)氛圍的影響下，現(xiàn)代音樂學(xué)校與高校樂團(tuán)也紛紛建立起來 。
據(jù)說僅僅在哈爾濱，就有30多所音樂學(xué)校誕生 。
1921年，猶太天才鋼琴家V.L.格爾施戈琳娜創(chuàng)辦了哈爾濱第一音樂學(xué)校，不僅創(chuàng)造了很多中國人學(xué)習(xí)西方音樂的機(jī)會，也為很多逃避戰(zhàn)亂流亡到哈爾濱的俄國難民提供了一座避難所，猶太裔小提琴家赫爾穆特·斯特恩就是從這里走出去的大音樂家 。
與此同時，海菲茲的同門師兄、著名的小提琴家特拉赫金伯格曾在這里擔(dān)任音樂老師，他還與小提琴家希費(fèi)爾布拉特組成弦樂四重奏小組玩起了室內(nèi)樂，在當(dāng)時聞名東亞 。
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▲特拉赫金伯格在指導(dǎo)黃奎弟等中國學(xué)生
1932年，另一所由一對俄僑夫婦在哈爾濱建立的格拉祖諾夫高等音樂學(xué)校，連辦了五場音樂會，紀(jì)念莫扎特、舒曼、勃拉姆斯等音樂家 。
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▲格拉祖諾夫高等音樂學(xué)校舊址
而此時的北京，中國第一位音樂博士、有“中國現(xiàn)代音樂之父”之稱的蕭友梅，也致力于推進(jìn)高校的音樂教育與普及 。
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▲青年蕭友梅
在當(dāng)時教育部部長蔡元培的授意下，蕭友梅創(chuàng)辦了北京女子高師音樂體育科，又在1922年在北京大學(xué)設(shè)立音樂傳習(xí)所，還在該所成立了我國第一支由中國人組成的小型管弦樂隊(duì)，并親任指揮 。
盡管樂隊(duì)只有16名成員，卻在五年的時間里開了40次音樂會，演奏了貝多芬、海頓、莫扎特、舒伯特等作曲家的作品，為北京的普通百姓營造了一個全新的聽覺世界 。
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基于上海當(dāng)時的音樂氛圍，1927年，蕭友梅又與蔡元培共同在上海創(chuàng)辦了中國第一所高等音樂學(xué)府——國立音樂院，也就是如今上海音樂學(xué)院的前身 。彼時，上海工部局樂隊(duì)的很多團(tuán)員被拉來在音樂學(xué)院兼職任教 。
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除此之外，還有很多文藝界人士在為著古典音樂的普及而努力著 。
寫出《送別》歌詞的弘一法師李叔同，是最早將貝多芬以“樂圣”的身份引入中國，介紹給大眾的 。
1906年，李叔同在日本創(chuàng)辦了中國近代音樂史上第一本中文音樂雜志——《音樂小雜志》，并撰寫了《樂圣比獨(dú)芬傳》一文，盡管只有300多字，卻完整介紹了貝多芬的生平，也精確地刻畫出他的性格與創(chuàng)作風(fēng)格 。
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不僅如此，李叔同還親手畫出了貝多芬的肖像印在了雜志上 。這是最早出現(xiàn)在中國刊物上的音樂家肖像，也是李叔同最早的一幅西畫作品 。可以說，李叔同對貝多芬的介紹，是中國大眾接觸西方古典音樂作曲家的起點(diǎn) 。
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▲李叔同繪制的貝多芬肖像
而李叔同的學(xué)生、大漫畫家豐子愷更是在進(jìn)行美術(shù)研究、創(chuàng)作繪畫的同時，還將很多精力放在了音樂的普及上 ?；蛟S很多人不知道，豐子愷除了畫畫，還曾在幼年跟隨李叔同學(xué)過鋼琴，也在日本學(xué)過小提琴，所以對音樂也頗有研究 。他甚至還是如今復(fù)旦大學(xué)校歌的曲作者 。
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▲豐子愷
在出漫畫作品集的同時，他在1925-1949年期間，創(chuàng)作了《音樂的常識》《音樂入門》《世界大音樂家與名曲》等六本關(guān)于音樂的著作，講述了現(xiàn)代音樂的基本知識，也闡述了自己對貝多芬、莫扎特、舒曼、舒伯特等大作曲家的認(rèn)知與了解 。
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