究其原因，便是其敘事主線的腦洞太小，具體橋段創(chuàng)作上的甜度太低 ?！抖奈杜∩返拈_局部分，便是雙層敘事 。第一層當中，女主角是古代的一位三小姐，因為參與了下毒事件，而被自己的夫君成婚當晚殺害，并且埋尸 。第二層的故事當中，則是第一層的故事成為漫畫作品，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表，因為漫畫內(nèi)容不夠正能量，而遭遇網(wǎng)友們的反感 。女主角，也就是漫畫師需要緊急修改漫畫，讓它朝著觀眾們喜歡的方向發(fā)展 。
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這種雙層敘事的商業(yè)劇，尤其是甜寵劇，在最近一年來的這一類型劇當中，過分普遍了 。大量的過分離奇無法自圓其說的古裝劇，都是搞出第二層的作者創(chuàng)作來，甚至于還出現(xiàn)過作者睡著覺自己穿越到了自己的作品當中，幫助主角改名的 ?！抖奈杜∩返牡诙庸适拢鋵嵤嵌嘤嗟?，屬于典型的創(chuàng)作腦洞太小，缺乏基礎(chǔ)性的創(chuàng)意感，并且讓觀眾們對于第一層的故事產(chǎn)生更多的不信任——反正都是假的，整部劇就鬧劇了——觀眾們會這么想 。
具體的橋段創(chuàng)作當中，這部電視劇也沒有撒糖的意思 。尤其是在開局的幾集劇情當中，部分內(nèi)容能夠看出編劇想要撒糖了，但是，橋段實現(xiàn)了之后，就出現(xiàn)了因為各種問題而導致的尬演 。比如，橋段本身不夠合理，所以演員不得不尬演 。再比如，敘事邏輯上不通順，甚至于角色的行為智商在編劇階段便是過分低的等等 。正因如此，這部電視劇當中，很多角色想要撒糖的時候，都給人一種感覺——這孩子不會是小時候燒壞了腦子吧?
鬧劇感取代了甜寵感，整部電視劇在敘事上也就失敗了 。我見有觀眾說，希望這部電視劇成為下飯劇 。什么是下飯劇呢?就是劇情輕松幽默，不用太動腦子，也能讓觀眾跟著故事內(nèi)容一起開心一下 ?！抖奈杜∩凤@然因為鬧劇化的處理方式，而不能稱之為下飯劇，因為很多橋段不通順，會堵心觀眾 。
這部電視劇放在商業(yè)甜寵劇類型當中，最大的問題是角色行為動機的不合理性 。尤其是角色行為動機的混亂 。一個可看的爽劇、下飯劇，角色的行為動機應(yīng)該在第一集的時候便確認清楚，并且讓觀眾形成很好的后續(xù)劇情期待 。直白一點講就是，這類電視劇一上來，就要告訴觀眾，自己的主角想要干什么，為了要干這些事兒，他們需要面對哪些阻力 。一定要簡單明了才行，不然，就無法成為下飯劇，就會讓觀眾覺得亂 。
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《二十四味暖浮生》可以作為失敗商業(yè)劇的典型，尤其是劇作系的孩子們改錯的范本 。這部電視劇在開局的劇情當中，并未明確女主角的行為動機，甚至于為了行為動機的多次轉(zhuǎn)換，而不得不搞出第二層的故事來 。這就讓整部電視劇在混亂當中瞎貓去碰死貓子了 。角色行為動機不統(tǒng)一，不明確，整部電視劇就給人東一榔頭西一棒槌的感覺了 。
基于上線平臺的數(shù)據(jù)來看，這部《二十四味暖浮生》的平臺熱度不高 。古裝、甜寵的商業(yè)劇本身沒有問題，如果創(chuàng)作上足夠懂行的話，不會難看 。這部電視劇現(xiàn)在的狀態(tài)，主要問題來自于劇本層面上 。換言之，像這種質(zhì)量的劇本，真的不應(yīng)該進入到拍攝階段 。當下，影視出品方、上線平臺方等等，都喜歡說自己不容易，影視行業(yè)不景氣等等，但依舊拿這類質(zhì)量的電視劇來給觀眾看，就真的無法獲得網(wǎng)友們的同情了 。
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