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漢代御劍閣
有人可能會建議先收集不同工序的半成品，再建立不同步驟的制造痕跡數(shù)據(jù)庫 。那么以上問題自然就可以解決了 。
但如前所述，這一理論的前提是不同時代使用的工具及其留下的制造痕跡是自成一體、互不相容的，但要證明上述實際工作卻不一定如此 。
例如，比較前面的文本 。

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如果與另一件藝術(shù)品的制造痕跡相比較，這個土堆里有痕跡 。

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只有對比兩者的顯微照片，才可能判斷出兩者是同一個時代的痕跡，但實際上
上圖中的土墩痕跡是漢代的玉抱豬 。

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土墩上有西周早期和中期的玉璜標記 。

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再者，由于作品本身的造型特征，可知是西周晚期墓地出土的獸面 。

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還有西漢的裴 。

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通過對比，如果觀察細節(jié)制作的痕跡，真的能從痕跡特征判斷出它們之間一千多年的時間差距嗎？

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答案顯然是否定的 。獸面的材質(zhì)甚至不是玉質(zhì)，但制作痕跡卻彼此相近 。答案顯然是否定的，獸面的材質(zhì)甚至不是玉石，只是制造痕跡彼此相似 。
因此，如果研究的目的是為了區(qū)分玉器的創(chuàng)作年代，那么用純粹的制造痕跡作為研究方法似乎是不稱職的 。
3.建模研究
漢代玉器的作用和戰(zhàn)國時期類似，主要是身上的飾物，所以大多設(shè)計成對稱的形狀 。除了傳統(tǒng)的形狀，漢代有更多的玉容器，人物和動物雕刻 。
此外，最具漢代特色的玉器應(yīng)該是高級貴族專用的隨葬用具，尤其是覆蓋全身的玉匣 。

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從前面的討論可以看出，做記號作為區(qū)分年代的判斷工具的作用是相當有限的，但如果以造型特征為標準，其有效性就會大大提高 。

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就像商周和西周的陶器，捏泥、拉坯、捏塑等技藝其實沒什么區(qū)別 。，但在標準化流程下的塑造特征有相當大的差異 。

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尚濤葛
比如商朝的濤哥和西周最大的區(qū)別就在于商朝是分胯，西周是合胯 。兩種形狀不同的主要原因是工藝不同 。一種是將袋子分別定型后粘合，另一種是將陶坯切割揉捏，然后將三條腿連成一體 。

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喜洲濤哥
4.雕刻的過程空
西漢初年玉器的造型特征顯然有其獨特的風格，而烘托這種風格最重要的標準技藝就是“藝術(shù)雕刻空” 。“藝術(shù)雕刻空”的標準流程是用小口徑的管具打孔，然后穿上金屬絲畫出并切割出彎曲的曲線 。

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與戰(zhàn)國時期相比，當時雕刻空的目的是為了突出造型，所以稱為“造型雕刻空”

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