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前段時間回家，窮極無聊，被幾個朋友拉去唱K 。
因為很久沒去了，一個個摩拳擦掌，要一展歌喉 。結果等真開了包廂，發(fā)現(xiàn)唱來唱去，還是周杰倫、陳奕迅這些人的老歌 。
點歌單上的各種抖音熱榜歌曲一首都不會唱，最后不得不承認自己老了 。就差模仿當年我爸那一輩人，合唱一首臧天朔的《朋友》了 。
大家于是興味索然，紛紛打開了王者榮耀，開始在包房里開黑 。
當年大學做假期工，我還在KTV當過服務員，那時候的KTV正是鼎盛時期，如今這幾年KTV的生意是越來越慘淡，當年的龍頭錢柜都倒閉了，連鎖KTV的日子不好過，路邊的雜牌KTV更是銷聲匿跡 。
疫情一來，連年輕人最喜歡的迷你KTV都撐不下去了 。
這期內容，我就聊聊KTV這門生意是如何興起，又因何而衰退的 。權當是憑吊一下我們這幫中年男人逝去的青春了 。
01
KTV是一門典型的東亞生意，打從一開始，就是為了讓年輕人排遣寂寞而存在的 。
在上世紀六十年代的日本，當時正深受美國嬉皮士風格的影響，年輕人對音樂非常迷戀，到酒吧等場所聽歌手演唱就是常見的消遣方式 。
1971年，一個名為井上大佑的伴奏樂手，在給朋友錄伴奏帶的時候突然產生一個天才的想法：做一個帶有麥克風的伴奏機器，只要顧客投錢進去，就能播放伴奏，這就是第一代卡拉OK機 。
井上大佑 井上大佑
所謂卡拉OK是日語的音譯，意思是「無人樂隊伴奏」 。
這個發(fā)明實在太符合日本人的需求了，尤其是日本的上班族，習慣下班后一群同事聚集在一起喝酒 。酒后總得找點什么樂子吧，于是卡拉OK就成了新的社交手段，短時間內就風靡了全日本 。
據(jù)說當時有人每天定時來到酒吧，投幣卡拉OK機練習同一首歌曲 。然后過幾天再帶同事一起來，自己再裝作第一次唱，一展歌喉，驚呆眾人 。
這告訴我們一個道理，一個風靡的產品，總是少不了給人裝逼的需求 。
很快，卡拉OK這把火燒到了中國臺灣 。
臺灣人發(fā)現(xiàn)日本這種開放式的點歌方式效果并不如想象中好，于是加上了包廂，形成了在包廂中K歌娛樂的模式 。
后來的中國香港和大陸，都沿用了這種模式 。不得不說亞洲人民在娛樂方式的偏好上確實很接近，卡拉OK的熱潮迅速席卷亞洲，俘獲了年輕人躁動不安的心 。
卡拉OK之父井上大佑甚至被《時代周刊》列為 20 世紀最有影響的亞洲 20 人之一，評價他「改變了亞洲的夜晚」 。
只不過到了中國，K歌開始與都市白領上班族解綁，成為一種全民娛樂 。
很多人童年記憶里，大陸最早的KTV場所應該都特別土 。
以我老家為例，八九十年代其實沒什么正規(guī)的K歌場所，一般要K歌就是兩種模式：一是傍晚后出攤的露天卡拉OK，通常和宵夜攤開在一起，歌聲隔著兩條街都能聽得到，可謂嚴重擾民 。
不過那時候民眾娛樂生活也不豐富，加上沒有996，六點多吃完飯都喜歡出門瞎轉悠，也就沒人在意了 。
另一種就是前面說到的小包廂模式，不過點歌系統(tǒng)非常原始，需要一個特別厚的本子，上面會有歌曲名字和編號，想唱哪首還要用點歌機輸入編碼 。
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