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后來，阿爾坎在內(nèi)部加強(qiáng)了努力，并開始計(jì)劃一個(gè)名為
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Crossing》的新項(xiàng)目，按照今天的理解，這是一個(gè)育碧式大型互動(dòng)沙箱+《冤罪殺機(jī)》的系統(tǒng)玩法+GTAOL多人同時(shí)在線展開自由任務(wù)的巨大構(gòu)想，對(duì)于圖像引擎，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，甚至玩家接受程度的要求，等等要素即便放在今天，也幾乎可是視作“畫餅”行為。
果然，沒有哪個(gè)發(fā)行商敢沖這一波（從游戲規(guī)模來看，絕對(duì)是一個(gè)只有騰訊網(wǎng)易，或者動(dòng)視EA才能有胃口吃下的大餅），結(jié)果就是直到Bethesda憑借《冤罪殺機(jī)》與Arkane達(dá)成發(fā)行協(xié)議之前，這家工作室便再也沒有拿出過一個(gè)可發(fā)售的成品，也就難怪2012年初代《冤罪殺機(jī)》發(fā)售時(shí)，會(huì)成為當(dāng)年最大的黑馬。

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過于宏大的《The Crossing》
畢竟之前別說看好了，很多人壓根就沒聽說過他們。
基于作者性的Arkane游戲特點(diǎn)
在如今（PS5版本）大受好評(píng)的《死亡循環(huán)》之前，響應(yīng)Bethesda“守護(hù)最好的單機(jī)游戲”這一響亮號(hào)召，Arkane共推出過三部很有代表性的作品，《冤罪殺機(jī)1/2》和《掠食》。雖然哈維史密斯并沒有在《死亡循環(huán)》的團(tuán)隊(duì)，但《死亡循環(huán)》依舊有著三部作品共通的三大特點(diǎn)，下面我們就來詳細(xì)剖析一番。

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1，“托爾金式創(chuàng)作者”：這是指作品中即便那些看起來最不起眼的日?；顒?dòng)，背后都具有完整的設(shè)定，就像《魔戒》里小到一首夏爾村的民歌，歌詞靈感必然來自中土歷史或者神話中曾經(jīng)發(fā)生的故事。與近年來業(yè)界流行的碎片化敘事不同，“托爾金式創(chuàng)作者”一定會(huì)先在即將發(fā)表的作品之外，構(gòu)建起大到完整世界觀，再細(xì)致到編年史的完整故事線，作者自己時(shí)而是走進(jìn)歷史的書中人（你可以把甘道夫看做是托爾金本人在《魔戒》里的化身），時(shí)而是秉燭夜談的講述者（題外話，各位一定要試試在冬夜，給自己泡一杯熱茶，然后讀《魔戒》實(shí)體書，你會(huì)感覺到什么叫“沉浸式閱讀”）。

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托爾金
在游戲這種互動(dòng)媒介里，Arkane之所以幾乎不考慮商業(yè)預(yù)期，堅(jiān)持開發(fā)“沉浸式模擬”游戲，是因?yàn)檫@種游戲方式最能讓玩家（在不使用VR的情況下）以親歷者身份融入到世界觀當(dāng)中。此時(shí)底層設(shè)計(jì)上所要做的，就是讓世界觀在每一個(gè)細(xì)節(jié)上都盡可能真實(shí)可信，比如《冤罪殺機(jī)》蒸汽朋克的維多利亞時(shí)代基于捕鯨業(yè)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)體系；《掠食》里另一個(gè)或然歷史下美蘇合作再到老大哥若隱若現(xiàn)的太空項(xiàng)目，都有無數(shù)細(xì)節(jié)支撐起世界觀的合理性。

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2、玩法的自由度：玩過《冤罪殺機(jī)》和《掠食》的玩家，一定對(duì)游戲里充滿想象力的關(guān)卡設(shè)計(jì)印象深刻，表面看起來是第一人稱射擊游戲，實(shí)則射擊只是其中一個(gè)戰(zhàn)斗要素，事無巨細(xì)，有機(jī)關(guān)重重的場景里，配合角色能力與敵人，衍生出六邊形的戰(zhàn)斗方式（剛正面與潛行，近戰(zhàn)與遠(yuǎn)程，兵器與魔法）。這些是哈維史密斯從《網(wǎng)絡(luò)奇兵》時(shí)代開始，就非常重視的游戲設(shè)計(jì)風(fēng)格。

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《掠食》其實(shí)是Arkane“接鍋”后重啟的一部作品
3、商業(yè)游戲中的作者性體現(xiàn)：《冤罪殺機(jī)》和《掠食》的主角都不同程度身陷孤獨(dú)險(xiǎn)境，這種看似游戲里“平平無奇”的設(shè)定，其實(shí)與制作人史密斯的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān) 。哈維史密斯6歲時(shí)，他的母親在一家人吃早餐的時(shí)候死于藥物過量，不久后，他的父親同樣由于藥物濫用而自殺身亡，史密斯的童年，在孤獨(dú)和受人欺負(fù)的不安環(huán)境中度過。游戲里之所以會(huì)安排潛行要素，并允許玩家不采用正面戰(zhàn)斗避開敵人視野，是源于兒時(shí)的史密斯打不過那些比他年紀(jì)大也比他強(qiáng)壯的孩子們。而更加核心的作者意識(shí)，還是要再次說回到史密斯與拉斐爾，這兩位Arkane話事人對(duì)“沉浸式模擬”游戲的堅(jiān)持。

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