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作者：周賢英

第六代電影人在藝術(shù)和技術(shù)上有很多共性，他們喜歡針對(duì)社會(huì)底層人民的生活狀況，表現(xiàn)大時(shí)代背景下人民生活的艱辛和彷徨。他們沒有第五代導(dǎo)演強(qiáng)，是典型的藝術(shù)風(fēng)格。他們的電影經(jīng)常呈現(xiàn)“墻內(nèi)開花墻外香”的局面，受到外國電影人的高度評(píng)價(jià) 。王小帥的電影《地久天長(zhǎng)》就是這樣，在柏林電影節(jié)上獲得了兩個(gè)銀熊獎(jiǎng) 。

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003010講述了兩個(gè)家庭因一場(chǎng)意外而產(chǎn)生的隔閡，其中一個(gè)遠(yuǎn)走南方，30年后重聚。影片的敘事時(shí)間貫穿30年，將個(gè)人命運(yùn)的沉浮與時(shí)代變遷緊密相連，涉及改革開放后嚴(yán)打、計(jì)劃生育、下崗潮、南遷潮、海外熱、房地產(chǎn)熱等重大事件。王小帥把故事放在這樣一個(gè)特殊的歷史背景下，凸顯了歷史和個(gè)人的悲劇意義。

如何表達(dá)這種悲劇意義？王小帥沒有在槍口下指責(zé)現(xiàn)實(shí)，也沒有回避社會(huì)的痛苦。而是以影像紀(jì)錄片的方式搶救被時(shí)代遺忘的歷史，展現(xiàn)現(xiàn)代生活中隱藏的情感，其中蘊(yùn)含著深深的悲傷，卻沒有過多地暴露和爆發(fā)情感。影片中，劉和因計(jì)劃生育不得不放棄第二個(gè)孩子，因意外失去生育能力。雖然單位給了他們“先進(jìn)稱號(hào)”，但并不能減輕他們的痛苦。獨(dú)子劉星意外溺水身亡，夫妻倆逃離家鄉(xiāng)，但失去兒子的痛苦始終如一。養(yǎng)子劉興走后，劉說：“還有什么是我們不能面對(duì)的？”，這看似是堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)生活的解脫，實(shí)則是一種自我安慰。可以說整部電影都在刻意隱忍情緒，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候讓人落淚，給人一種“哀而不傷”、“怨而不怒”的感覺。

影片采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，在過去和現(xiàn)在的時(shí)空之間不斷切換，不依靠字幕示時(shí)代的變遷，這是出于為道服務(wù)的意圖。20世紀(jì)80年代，管狀公寓是由工作人員建造的。為了給筒子樓一種時(shí)代感，過道里的鍋都用上了。雖然不會(huì)被拍進(jìn)鏡頭，但劇組還是盡力還原了上世紀(jì)80年代的真實(shí)環(huán)境。

此外，影片通過剪輯拆分?jǐn)⑹戮€索，試圖將形式復(fù)雜化，不斷引起觀眾的關(guān)注。一些省略的片段為后面的故事埋下伏筆，在解謎時(shí)給人一種“豁然開朗”的感覺。比如，沈英明一直在保護(hù)他的兒子沈浩。劉星死后，他斷絕了與劉氏家族的聯(lián)系。然而，當(dāng)畫面切回到事發(fā)時(shí)，沈盈明拿著菜刀來到劉家，讓孩子的生命值回本命，觀眾終于解開了對(duì)沈盈明的誤解。這是這部電影的高級(jí)構(gòu)思。雖然它講述了一個(gè)悲傷的故事，但它極大地展示了劉和的愛和善良。

在長(zhǎng)期的藝術(shù)探索中，第六代導(dǎo)演始終以“人”為首要表達(dá)，將時(shí)代的洪流與小人物的個(gè)體命運(yùn)相結(jié)合，以視覺化的電影文本呈現(xiàn) 。作為《家與國三部曲》的第一部作品，該片延續(xù)并豐富了王小帥一貫的電影風(fēng)格，綜合運(yùn)用日常音符的長(zhǎng)鏡頭和抖音鏡頭，打造出符合時(shí)代的電影質(zhì)感和調(diào)性。(周憲英)

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