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他們是戰(zhàn)場的敵人，也是家庭中的親人，這種兩難的抉擇讓整部劇充滿了悲劇性。
本劇由胡歌、靳東和王凱主演，開播前被嘲諷為諜戰(zhàn)偶像劇，但開播后三個帥哥用精湛的演技打了黑子的臉。
這部劇的成功充分說明，一部劇的好壞和演員的顏值沒有必然關(guān)系。
—6—
《北平無戰(zhàn)事》
2014丨豆瓣8.9分
簡單來說，《北平無戰(zhàn)事》是諜戰(zhàn)版的《人民的名義》，劉燁搭檔六大影帝貢獻(xiàn)了這部年度大戲。
然而遺憾的是，劉燁和陸毅一樣，在和一對老戲骨飆戲中，不夠有靈氣，使得整部劇的品質(zhì)受損。
但該劇依然有著很宏大的格局，編劇劉和平就指出，他寫這個劇本的原則就是：講我黨時理直氣壯，講國民黨時相對客觀。
本劇將視角聚焦于1948年到1949年間的短短幾個月時間，講述了國民黨政府潰敗的全過程，明線是一部反腐劇，暗線就是一部諜戰(zhàn)劇，故事環(huán)環(huán)相扣，險象環(huán)生。
不過格局太大，導(dǎo)致整部劇在后期很拖沓，開局如美劇般刺激，結(jié)尾略為松弛，矛盾層層堆疊，看到最后只剩下幾個小水花，讓人不免有意興闌珊之感。
—5—
《風(fēng)箏》
2017丨豆瓣8.9分
《風(fēng)箏》的評分不是諜戰(zhàn)劇里最高的，但它卻是諜戰(zhàn)劇最后一個巔峰，柳云龍為了它耗盡了最后一絲才情。
這部劇被雪藏了4年之久，最后呈現(xiàn)在觀眾面前的是剪輯版的，質(zhì)量打了很大的折扣。
有人看了無剪輯版本的《風(fēng)箏》，忍不住為它鳴冤，如果這部劇一刀不剪，它的水準(zhǔn)不次于《潛伏》。
本劇一大突破就是上價值，全劇跨度時間長達(dá)三十年，涉及到的人物多達(dá)上百個，從廣度和深度到觸碰到了極限。
全劇改變了諜戰(zhàn)劇一貫的臉譜化設(shè)定，對解放戰(zhàn)爭背后那條隱蔽的戰(zhàn)線做了真實(shí)還原，完整呈現(xiàn)了主角鄭耀先跌宕起伏的命運(yùn)，在流暢的劇情里展現(xiàn)了復(fù)雜的人性切面。
作為一部諜戰(zhàn)劇，它最好看的部分卻不是諜戰(zhàn)片段，而是后半段。
前期六哥風(fēng)流倜儻，油膩感十足，后期卻凄風(fēng)苦雨，兩者鮮明的對比告訴我們這才是臥底真實(shí)的結(jié)局，大部分人都無法善終。
鄭耀先如果沒有崇高的革命理想，是無法活到最后的，他的革命信仰讓人很信服。
《人民日報》也發(fā)文表揚(yáng)本?。何ㄓ行叛鰻肯?，風(fēng)箏方能高飛。
可惜，《風(fēng)箏》價值上的太高，幾乎堵死了后面諜戰(zhàn)劇的路，它的輝煌也注定是諜戰(zhàn)劇最后的輝煌。
—4—
《暗算》
2006丨豆瓣9.0分
這部劇是諜戰(zhàn)劇真正的開山之作，之前的特務(wù)劇在這部劇之后統(tǒng)一進(jìn)階為諜戰(zhàn)劇，柳云龍也憑借本劇獲得“諜戰(zhàn)劇之父”的稱號。
過去的特務(wù)劇最大的問題就是劇情比較平，敵我雙方的手段比較少，觀眾看完后都有一種隔靴搔癢的感覺。
而《暗算》則徹底打破了這一局面。
它改編自作家麥家的同名小說，這部小說還獲得了茅盾文學(xué)獎，在強(qiáng)文本的加持下，這部劇徹底顛覆了觀眾對特務(wù)劇的刻板印象。
它的創(chuàng)新點(diǎn)體現(xiàn)在三方面。
第一是開創(chuàng)了諜戰(zhàn)劇“揪內(nèi)鬼”的故事設(shè)計。
這個招數(shù)現(xiàn)在已經(jīng)被用爛了，成了固定套路，但是《暗算》稱得上第一次“吃螃蟹” 。
“內(nèi)鬼就在我們中間”，觀眾是知道誰是內(nèi)鬼的，可是劇中人卻陷在迷霧之中相互猜疑，我們帶著上帝視角審視其中的攻戰(zhàn)殺伐、爾虞我詐就有著無限的刺激與樂趣，那種情緒的沉浸是非常強(qiáng)的。
第二是展示了很多真實(shí)的諜戰(zhàn)技術(shù)：摩斯密碼、代號某某某計劃記憶接頭暗語和黑話。
觀眾第一次看到了諜戰(zhàn)劇應(yīng)該有的行業(yè)干貨，這種獵奇感也非常吸引人。

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