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在中國文化史上，詩歌在唐朝達(dá)到頂峰，詞作在宋朝極盛一時(shí) 。為了推陳出新，不落前人窠臼，文人們和伶官們共同努力，終于在民間小調(diào)中找到突破口，催生了大放異彩的元曲 。元曲中最耳熟能詳?shù)模^于關(guān)漢卿的《竇娥冤》，王實(shí)甫的《西廂記》，白樸的《墻頭馬上》等等 。
然而，這些大部頭的著作，其實(shí)曲高和寡，名氣雖然大，真正通讀乃至精讀的人并不多 。倒是像馬致遠(yuǎn)所作《天凈沙·秋思》這樣的小令，才是膾炙人口，使人印象深刻 。當(dāng)然，如果您讀下面這首小令，會有別樣的感受：
《正宮·醉太平·譏貪小利者》如果不看標(biāo)題，僅僅只看內(nèi)容，讀者往往只會覺得有趣，并不會太過深究其中的意思 。其實(shí)，這是一首諷喻曲，也可以說是元曲中最會罵人的作品 。
奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細(xì)搜求：無中覓有 。
鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內(nèi)刳脂油 。虧老先生下手！
元朝統(tǒng)一中原后，蒙古人并不善于治理國家 。比如說在經(jīng)濟(jì)上，主要是印制紙鈔為主，貴金屬為輔 。這本來也沒有多大問題，但統(tǒng)治者缺乏相關(guān)的宏觀金融知識，只看到發(fā)行紙鈔能賺錢，便瘋狂加印，直接導(dǎo)致了貨幣貶值 。
貨幣貶值，就意味著官員們的財(cái)富大大縮水 。上層貴族醉生夢死，感受不到，但全國上下大大小小的官員卻有著切膚之痛 。他們不可能向上抗?fàn)?，便瘋狂向下盤剝百姓 。這首小令，說的就是當(dāng)時(shí)的情景，罵的也是那些貪得無厭的官員 。
小令的第一句就極盡夸張，“奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細(xì)搜求”是三個(gè)并列的分句，將官員盤剝百姓手段方法刻畫得淋漓盡致 。燕子本來就是一只小鳥，燕口能有多大？官員們偏偏還要從燕子口中奪取那微不足道的泥土 。針頭能有多少鐵？官員們也不放過那一絲一毫 。佛像本來就是神圣的，官員們卻沒有任何信仰，膽大妄為敢再佛面上刮取金粉 。
這三句話，沒有說一個(gè)“貪”字，卻讓我們看到了心狠手辣，無所不用極其的貪官形象 。有這樣的貪官污吏，百姓的生活怎么能過得好，國家又怎么能太平？更絕的是，作者以四個(gè)字總結(jié)：無中覓有 。這本來是中性詞，放在這里形成了辛辣的諷刺 。
接下來，作者又采用了相似的三個(gè)并列分句 。這一次，更為生動(dòng)形象 ?！谤g鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內(nèi)刳脂油”說的是在鵪鶉的嗉囊尋找已經(jīng)吞食的豌豆，在細(xì)細(xì)長長的鷺鷥腿上砍下精肉，甚至連蚊子也不放過，要從它們身上榨出油來 。
這三種情況，在現(xiàn)實(shí)中當(dāng)然不會發(fā)生，但作者組合起來，卻一點(diǎn)也不違和 。說實(shí)話，這就是罵人的最高境界，這種半文半白的雅罵，遠(yuǎn)比那些“雁過拔毛”之類文縐縐的成語更接地氣 。作者形象生動(dòng)地刻畫了那一群貪官污吏，毫無廉恥之心，毫無道德約束，毫無憐憫之情，只顧橫征暴斂，造成了人吃人的丑惡 。
這首元曲的最后，作者又以別致哀嘆結(jié)尾：虧老先生下手！他并沒有感嘆，也沒有咒罵，卻是一種無可奈何地憂傷陳述自己的感情 。因?yàn)樗仓?，這些沒有良心的官員，絕對不會住手 。
元曲是一種很特別的體裁，它往往偏向于口語，夾雜著漢民族的文雅與少數(shù)民族的豪邁，既風(fēng)趣詼諧，又暗含哲理 。這首元曲小令整出了罵人的新境界，如果不仔細(xì)看，不根據(jù)當(dāng)時(shí)時(shí)代背景分析，還真看不出去罵人這么狠 。
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