“人道是錦心繡口，怎知我從來病骨難承受 。兵戈沸處同國憂 。覆雨翻云，不甘低首，托破缽隨緣走 。悠悠！造幾座海市蜃樓，飲幾杯糊涂酒 。癡心腸要在葫蘆里裝宇宙，只且將一支禿筆長相守 ?！边@首散曲是宗璞先生自述生平的游戲之作，但字里行間透露出的卻是她創(chuàng)作的艱辛與執(zhí)著 。
宗璞在嘉定看病時，聽她慢慢地向醫(yī)生敘述自己的病情，真的覺得這句“從來病骨難承受”并非虛言 。因為從小體弱多病，宗璞做過各種各樣的手術(shù)，因而得了個外號：挨千刀的 ?！稏|藏記》的寫作開始不久，她的視網(wǎng)膜脫落，經(jīng)過手術(shù)幸未失明，但是左眼僅有0.3的視力，右眼幾乎看不見東西，說是“準(zhǔn)盲人”實在不為過 。近年來，相依為命的老伴去世，宗璞的頭暈頑疾更加重了，勞累過度時會天旋地轉(zhuǎn)，加上左手時常麻木痙攣，她已經(jīng)無法長時間閱讀和用筆寫作 。
雖然身體的頑疾帶來的是許多的不適和不便，但并沒有阻止宗璞對寫作的熱愛 。她戲稱自己是“三余作家”，因為多年來她的寫作只能在業(yè)余、事余和病余進行 。尤其是上世紀(jì)90年代以來，她的作品幾乎篇篇是同疾病斗爭所得 。不能執(zhí)筆寫就口述，由助手記完一段再念給她聽，一節(jié)完成再打印出來給宗璞看，當(dāng)然，字號也必須放大到一號 。難以想象宗璞先生就是在這樣艱難的情況下一點一滴地完成了線索紛繁、人物眾多的《東藏記》 。她說自己“像一只螞蟻，很小的螞蟻，認真努力地在搬沙，銜一粒，再銜一粒，終于堆起一座小沙丘” 。
如此重病纏身，何以還要對寫作不離不棄？宗璞先生也承認：“我寫得很苦，實在很不瀟灑 。但即使寫得淚流滿面，內(nèi)心總有一種創(chuàng)造的快樂 ?！钡?，她說：“讀小說是件樂事，寫小說可是件苦事 。不過苦樂也難截然分開 。沒有人寫，讀什么呢？下輩子選擇職業(yè)，我還是要干這一行 。”
宗璞先生從父親身上承繼的不僅僅是日后文學(xué)創(chuàng)作的積淀，更是一種堅韌執(zhí)著的寫作精神 。馮友蘭先生開始寫《中國哲學(xué)史新編》時已80多歲，年老多病，起先還能自己寫，以后就只能口述，在助手的幫助下用他最后十年的生命完成了《中國哲學(xué)史新編》七卷本 。薪盡火傳，這脈脈文心在曾經(jīng)長期侍奉左右的宗璞的精神中一脈相承 。在母親、父親、丈夫，這些生命中最親的人一一西去時，宗璞依舊繼續(xù)著自己的寫作和生活 。她選擇了父親的書房做書房 。當(dāng)年馮友蘭失去目力聽力后，就是坐在這個房間里慢慢地寫著的 。而如今，宗璞也在這間書房里，長年抱病寫寫停停，迎接著生命長河中的一波又一波 。她說：“我坐在父親的書房里，看著窗外高高的樹，在這里，準(zhǔn)盲人馮友蘭曾坐了三十三年；無論是否會成為盲人，我也會這樣坐下去 ?！?br /> 宗璞先生說，寫《野葫蘆引》是來自于一種留住一段不被歪曲的歷史記憶的使命感 。年少時隨父兄輩南遷，這段銘心刻骨的親身體驗成為了她創(chuàng)作《野葫蘆引》的豐富素材 。早在上世紀(jì)50年代，她就想寫一部長篇小說來刻畫出西南聯(lián)大師生們身受亡國之痛、流離之苦，卻依然以國家民族的命運為己任的精神品格，但由于種種原因，一直未能動筆，不過小說的人物已在她心里經(jīng)過了千錘百煉 。經(jīng)過15年的心血澆灌，兩個“野葫蘆”——《南渡記》與《東藏記》終于“長熟”了 。
那天，她帶著這兩個耗盡心血“培育”的“葫蘆”來到復(fù)旦大學(xué)，聽滬上一些作家、評論家的點評 。整整三個小時，病人宗璞帶著助聽器，如石佛般靜坐，傾聽各位的高論 。
宗璞認為：“歷史是個‘啞巴’，靠別人來說話 。人本來就不知道歷史是怎么回事，只知道寫的歷史 。我寫的這些東西是有‘史’的性質(zhì)，但里面還是有很多錯綜復(fù)雜的我不知道的東西，那就真是‘葫蘆里不知賣的什么藥’了 。還是把人生看作一個‘野葫蘆’好，太清楚是不行，也做不到 ?！薄拔疫€不能說這是個野葫蘆，只能說是一個引子，引你去看人生的世態(tài) ?！币痪湓挼莱隽藭膩碛?，其實，小說最初名為《雙城鴻雪記》 。

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