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4、艾格尼絲·馬丁 Agnes Martin
加拿大出生的美國抽象畫家。她的作品被定義為“關(guān)于斟酌內(nèi)向和沉默的文章” 。雖然她經(jīng)常被認為或被稱為極簡主義者，但馬丁認為自己是一位抽象表現(xiàn)主義者。馬丁的作品看上去十分相似，但是當(dāng)你走近她的作品，近距離觀看時才會意識到每一張畫布上的內(nèi)容構(gòu)成都是完完全全不同的、是非常個人化的，那些細節(jié)需要細細的觀察與體會。并不表示馬丁的作品不能遠距離欣賞，當(dāng)我們站遠時，所有這些精細的細節(jié)都變得混沌，含糊在了一起，畫面呈現(xiàn)出的是極端簡潔的、抽象的意象。馬丁的作品尺幅并不算小，但每一幅畫作都精致得像郵票一樣，如果你有機會去看她的速寫本，會看到她是如何利用精確地“尺寸”、“圖形”、比例和密度，甚至更復(fù)雜的數(shù)學(xué)方式來營造這種視覺上非常安靜、極度平和的情緒的。馬丁會運用那些最簡約的元素進行創(chuàng)作，以鼓勵對完美的感知，并強調(diào)超然的現(xiàn)實。馬丁的解釋是這樣的：“當(dāng)人們聽音樂時，愿意單純?nèi)ハ硎苣欠N純粹的情緒或者旋律本身，然而為什么在觀看繪畫時，人們卻期待有解說呢？” 馬丁的繪畫就是一種純粹的情緒，他們體現(xiàn)著一種靜止的存在、純真、愉悅、有序感。我們每個人其實都在極大程度上對抽象有感知，但我們從未正視過這種能力。

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5、羅伊·利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）
生于1923年，是美國最重要的藝術(shù)家之一，美國藝術(shù)文學(xué)院成員。作為波普藝術(shù)的代表藝術(shù)家利希騰斯坦最著名的就是他的漫畫和廣告風(fēng)格結(jié)合的繪畫，借用當(dāng)時大眾文化與媒體的意象，利希騰斯坦用標(biāo)志性色調(diào)和標(biāo)志性大圓點的手法來表現(xiàn)“美國人的生活哲學(xué)”，李奇登斯坦曾經(jīng)說：我試著利用一個俗濫的主題，再重新組織它的形式，使它變得不朽。這兩者的差別也許不大，但卻極其重要。
利希滕斯坦在年輕時學(xué)習(xí)風(fēng)景畫，后來熱衷于美國抽象表現(xiàn)主義繪畫的創(chuàng)作研究。60年代初羅伊·利希滕斯坦以取材自美國漫畫及廣告的內(nèi)容用于波普藝術(shù)的創(chuàng)作，這令他幾乎是一夜成名。70年代以印刷網(wǎng)點的“點式”畫風(fēng)更多運用在其他題材創(chuàng)作中。隨后，羅伊·利希滕斯坦的藝術(shù)生涯平步青云，成為美國二十世紀(jì)藝壇影響最大的藝術(shù)家之一，創(chuàng)造了與當(dāng)時抽象表現(xiàn)主義相對的寫實的波普藝術(shù)繪畫風(fēng)格，其作品被廣泛收藏并得到大眾的喜愛和追捧。他用標(biāo)志性色調(diào)和大圓點（Benday dots）完美的傳遞了“美國人的生活哲學(xué)” 。對于羅伊·利希滕斯坦而言，波普藝術(shù)對抽象表現(xiàn)主義的反抗，一如后者對抽象主義的反抗；漫畫中那種對視覺經(jīng)驗進行有效控制的組織（Organization）和合成（Composition）方式，與古典藝術(shù)中對人類和自然的超人化、完美化的重復(fù)塑造有著近似的抽象手法。

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6、李·克拉斯納（Lee Krasner）
波洛克之妻，俄羅斯猶太移民的后裔，1908生于紐約的布魯克林，她先后在庫伯聯(lián)盟學(xué)院、國家設(shè)計學(xué)院。1935年受雇于藝術(shù)品進步管理局的聯(lián)邦藝術(shù)計劃，這期間她把自己的名字由原來的Lenore改為男女通用的Lee 。1940年在第四次抽象藝術(shù)家小組年度展覽上第一次展出自己的作品 ?？死辜{的藝術(shù)生涯橫跨了60余年。她的很多畫作如今仍在展覽，主要在紐約大都會博物館和現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出。然而，她的名字遠不如她丈夫杰克遜·波洛克那樣如雷貫耳，要知道，波洛克是20世紀(jì)最著名的藝術(shù)家之一。她被丈夫的光輝所遮蔽，其原因之一是她和丈夫的畫風(fēng)極其相似。兩人都是畫家，畫風(fēng)幾乎別無二致——都是抽象表現(xiàn)主義。盡管克拉斯納自身小有成就，但波洛克卻是整個美國抽象表現(xiàn)主義運動的標(biāo)志性人物，創(chuàng)作了可以說是史上最著名的抽象表現(xiàn)主義畫作《第五號》2006年以1億4千萬美元創(chuàng)當(dāng)時全球繪畫作品最高價。

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