“改變就是生活 。”李·克拉斯納(Lee Krasner)在1972年接受采訪時(shí)說(shuō)道 。作為一名藝術(shù)家,她從未停止改變;與許多其他抽象表現(xiàn)主義者不同,她沒(méi)有止步于標(biāo)志性的風(fēng)格,而是不停地重新創(chuàng)作 。不同的規(guī)模、顏色和材料,她都嘗試過(guò):或被小巧的寶石表面所吸引,或被巨大的單色畫布所震撼,或被艷麗的質(zhì)感拼貼畫所誘惑,或讓你的肚子因不舒服的肉質(zhì)形狀而轉(zhuǎn)動(dòng) 。所有這一切都意味著,她永遠(yuǎn)不會(huì)像她的丈夫杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)那樣成為某種繪畫的代名詞 。從20世紀(jì)70年代開始,她開始探索更難、更清晰的邊界,但仍然使用相互結(jié)合、相互作用的顏色 。其中之一便是1971年的《重生》,由綠色和洋紅色的形狀構(gòu)成 。它的標(biāo)題Palingenesis是希臘語(yǔ)“重生”的意思,這也是克拉斯納一直想要詮釋的概念,在她的創(chuàng)作生涯結(jié)束時(shí)亦是如此 。

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7、埃爾斯沃斯·凱利(Ellsworth Kelly)
生于美國(guó)紐約州紐堡,1948 年,他移居法國(guó),在巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),藝術(shù)生涯也發(fā)端于此 。凱利在他位于紐約州斯潘塞敦的家中平靜離世,其代理畫廊的畫廊主馬修·麥克思發(fā)布了訃告 。凱利被公認(rèn)為20世紀(jì)美國(guó)最富影響力的藝術(shù)家之一,以彩色幾何抽象繪畫聞名 。他的作品技法謙遜,構(gòu)圖樸素,和約翰·麥克勞夫倫和肯尼思·諾蘭的風(fēng)格相似 。凱利經(jīng)常使用明亮的顏色,具有鋒刃派繪畫,色域繪畫和極簡(jiǎn)抽象派風(fēng)格 。法國(guó)世界報(bào)將凱利譽(yù)為“駕馭顏色和感覺(jué)的高手” 。
埃爾斯沃斯·凱利經(jīng)常向世人闡明:“我不是一個(gè)創(chuàng)造者” 。這樣的自述來(lái)自一個(gè)早期從表現(xiàn)和創(chuàng)作手法追求獨(dú)創(chuàng)和新穎的抽象主義藝術(shù)家,也許聽上去是謙虛樸實(shí)的,當(dāng)然還有點(diǎn)令人費(fèi)解 。然而,上世紀(jì)40年代,作為一個(gè)在巴黎的美國(guó)人,他的目標(biāo)是脫離藝術(shù)家的個(gè)性創(chuàng)造一種“沒(méi)有個(gè)性的藝術(shù)”,在他的抽象派創(chuàng)作中,鮮明的顏色和新鮮的形式如今被形象地稱作“凱利” 。在近乎70年的藝術(shù)歷程中,他一直保持著這樣的初心,專注于自己的核心,不斷創(chuàng)造出至今仍令人耳目一新的作品 。

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8、威廉·德·庫(kù)寧(Willem De Kooning)
荷蘭籍美國(guó)畫家,抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一,新行動(dòng)畫派的大師之一 。在他創(chuàng)作生涯中,人體成為其繪畫創(chuàng)作的主體,加以風(fēng)景及書寫的符號(hào)來(lái)發(fā)展他的抽象世界 。他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義的風(fēng)格融于自己大而有力的繪畫行為之中,把激進(jìn)藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里 。即使是極端的繪畫作品也具有藝術(shù)美感,試圖喚醒人們心中一種與所有生命事物的內(nèi)在關(guān)聯(lián)感 。威廉·德·庫(kù)寧作為抽象表現(xiàn)主義畫家之一,他的繪畫藝術(shù)對(duì)整個(gè)繪畫史上有著深遠(yuǎn)的影響,繪畫技巧和手法也是在不斷創(chuàng)新和探究,緊跟時(shí)代的步伐,使繪畫作品具有超強(qiáng)的時(shí)代氣息 。
德庫(kù)寧的創(chuàng)作,集中于抽象、女人和男人這三個(gè)系列,而其中,尤以女人系列最出名,它實(shí)際上幾乎與他的繪畫生涯相始終 。他把繪畫看作體驗(yàn)、表達(dá)、實(shí)現(xiàn)自由的過(guò)程,他以舞蹈表演一般的在旁人看來(lái)近乎夸張的激情姿態(tài)從事繪畫創(chuàng)作,在這一點(diǎn)上,他與波洛克的蹦蹦跳跳是相同的 。在他的畫面上,不論形象的或抽象的內(nèi)容,都沒(méi)有任何的約束,構(gòu)圖、空間、透視、平衡,等等傳統(tǒng)繪畫技法和審美觀念一掃而空 。他討厭一切橫加給繪畫的束縛,運(yùn)筆異常大膽,落筆果斷堅(jiān)決,迅猛有力 。入選1955年威尼斯雙年展的《挖掘》,評(píng)論指出,“色彩又明顯地回到了繪畫中,那種令人難忘的荷蘭女性的粉紅、白色和黃色 。同時(shí)色彩也表示了某種甚至更為性感的東西,被劈開的人體開口處到處是紅色,……色彩最終給那嵌入的鉆石形狀賦予一種少有的強(qiáng)度,在這幅畫里,觀眾的眼睛與畫中的眼睛融合到了一起 。”
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