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京劇伴奏（京劇唱段伴奏曲譜大全300首）
節(jié)樂之物，古人雅樂用搏拊，今俗樂用擊節(jié)，魏晉之時，有宋識善者善擊節(jié)，自以拍板代之，此為拍板之始 。拍板又名紅牙，《研北雜志》云：“趙子固，獨不仕元，醉歌樂府，執(zhí)紅牙以節(jié)曲”，注云：“紅牙拍板也”，則是自打板而自唱曲也 。
南方之人，呼拍板曰尺板，所以名為尺板者，蓋亦有說，予藏有昆曲場面之舊板，以律尺量之恰長一尺(《大清雍正會典》欽定禮樂祭祀，樂器之尺寸，應(yīng)以律尺為準(zhǔn)，律尺合營造尺八寸一分)，呼以尺板，蓋在是也 。然今代二簧班打鼓人所用之拍板，皆短小未有長律尺一尺者 。昨見制板工人石姓者云：“板長原定裁衣尺七寸五分，下寬一寸六分，但今之制板者多隨意減短，不夠尺寸矣 ?！北酥曰蛴兴?。
陳彥衡先生遺板，現(xiàn)藏友人錢君家，以裁尺量之，只七寸四分弱 。名鼓師杭子和之拍板，亦短小而薄，論板之形體，日趨短小，此亦風(fēng)氣使然歟？
名鼓師杭子和
制板之木，以紫檀為上品，名曰檀板 。次為黃楊木，因顏色近于白，戲班中迷信甚深，最忌白虎（左手執(zhí)板為青龍，為吉，右手執(zhí)板為白虎，為兇，班中不用此種打板人，黃楊木色，與“白虎”之“白”字相犯，故亦不喜用黃楊板，前說之昆曲場面之舊板長一尺者，即為黃楊板也） 。次老紅木，今班中打鼓老所用皆此種板 ?？囿J紅木不堅響，紅木之有雞絲文者亦不佳，其余雜木皆不中選 。
板之形狀，以三塊等長等寬之木板為之，中間近胸處開二孔，以繩穿多用絲綿，中間者稍厚，與前面之一塊相合，以絲弦緊扎之，手執(zhí)之塊獨立，比前面一塊稍薄，板聲之成，由后面獨立之一塊，擊二塊相合之組，三塊木板相合之聲，乃板聲也 。
板聲有一定調(diào)門，據(jù)此中老輩言：須宮音，五音以宮音為主，拍板指揮眾樂，故尚宮音，然樂調(diào)旋相為宮，此所謂宮，究竟以何為準(zhǔn)？說者語焉不詳 。依予敝見，蓋黃鐘宮也，前不云乎？拍板又名尺板，板應(yīng)長律尺一尺，律尺一尺，即黃鐘之?dāng)?shù)也，黃鐘在樂為主音，黃鐘宮為主中之主，宜乎拍板之音尚之，然此據(jù)理而言，近代打鼓好手，亦無能知黃鐘宮，合于俗樂之音名之何種工尺者，失卻標(biāo)準(zhǔn)故也(黃鐘宮當(dāng)姑洗笛小工調(diào)之工字) 。
中國樂器
板聲之好壞，既失古人所定標(biāo)準(zhǔn)，評論者遂全憑耳聽，調(diào)門低，有瞠音，有余響，則名之曰佳，調(diào)門高，無余響，其聲木，則名之曰不良尋一好板，非易事也，貴陳舊之木，貴良工制造，貴名手留傳，然千萬之中不能得一，木之壽不如金石，名人用久者，十有九破損，若有裂紋、殘缺，音必沙，則棄材矣（杭子和之板，手執(zhí)之一塊，其上本有二孔，廢而不用，今顛倒用之，不得不多開二孔，一共有四孔，不美觀矣 。如人之五官不全，相書上所謂破相者，然杭君仍用之登臺，老譚以下，如余叔巖以至楊寶森，皆此板助之，欲尋較佳者，數(shù)十年未得故也） 。
杭子和與弟子合影
打板法
擊板欲成正音，非久經(jīng)練習(xí)者不為功 。打板有三難：
一、手打板，一手須持鼓楗子(竹棒打鼓者)，擊單皮鼓，時間與點子不同，用力之處亦不同，打板之腕力為左右，右手打鼓之腕力則為上下，一心能作二用，始可從事；
二、凡場上所演之戲皆須會打，應(yīng)唱某種板之曲子，全在打板者為之開出板式；
三、尺寸須準(zhǔn)確，唱者之快慢度，名曰尺寸，而各種板各種角色之尺寸，大有分別，打板者須全知之，且須打得恰合，即有唱誤者，亦必補救之 。
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