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隨著相位差相關(guān)度和頻率間隙的不斷變化，會出現(xiàn)反復(fù)的“呼呼”聲。
主要思想
對相位差的最好理解是包含相同信息內(nèi)容的幾個數(shù)據(jù)信號之間的時間相關(guān)性。當(dāng)兩個包含同一個聲源的音頻信號混合時(比如幾個麥克風(fēng)拾取爵士鼓或者DI和吉他的吉他音箱的數(shù)據(jù)信號)，如果它們的相位差不同，相位差就會相互抵消，導(dǎo)致部分頻率數(shù)據(jù)信號丟失，甚至全部數(shù)據(jù)信號丟失。
“積分電路”和“反演”
以相差為企業(yè) 。例如，對于正弦波，0表示波的起點。第一次波峰焊接為90°，波型在180°變?yōu)樨?fù)，在360°進(jìn)行詳細(xì)的循環(huán)時間。當(dāng)兩個頻率相同的正弦波同時振蕩時，就認(rèn)為是積分電路。當(dāng)它們產(chǎn)生時，波浪的抗壓強度會加倍。
如果其中一個波比另一個波剛晚一個半周期時間開始，那么它們是反相的，它們的相位差是180° 。當(dāng)它們累積時，波峰焊會相互抵消。如果兩個波的相位差超過或降到180°以下，那么累加起來只有部分頻率會受到傷害，一般會導(dǎo)致梳狀濾波——某些頻率的波相互抵消，所有波的波形看起來都像木梳。超過360°的相位差不容易產(chǎn)生相互抵消的實際效果，技術(shù)上會作為延遲時間來解決。
在現(xiàn)實世界中
上面例子的假設(shè)標(biāo)準(zhǔn)是，兩個波的頻率相同，都有理想化的波型，而且是在一個想象的理想化的自然環(huán)境中積累的，所以與其他自變量無關(guān) 。然后再去做展現(xiàn)相位差的基本要素，但是在具體的日常生活中，事情會復(fù)雜很多。如果我們換一種新的樂譜，相位差會改變，會變得越來越好，越來越差的是它們的頻率。
除非是在電腦里，否則我們在日常生活中是接觸不到終極波形的——因為會有泛音、幀外等一些元素。這將使波之間的相互作用越來越復(fù)雜和混亂。

文章插圖

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這意味著當(dāng)你使用幾個麥克風(fēng)來拾取同一個聲源時，要小心。如果兩個麥克風(fēng)的距離足夠近或者足夠遠(yuǎn)，就不容易出什么問題。但是，如果它們之間的距離不夠近或不夠遠(yuǎn)，聲波頻率到達(dá)一個麥克風(fēng)的時間會比到達(dá)另一個麥克風(fēng)的時間晚幾個ms，這兩個麥克風(fēng)的數(shù)據(jù)信號就會異相。
這樣一來，有的樂譜聽起來會很好，但有的會遭受梳狀濾波的危害——最終的聲音可能會越來越紊亂，聽起來不僅太細(xì)，而且不那么有生氣——有的反相波加起來甚至?xí)耆嗷サ窒?。在混合DI和麥克風(fēng)數(shù)據(jù)信號時也是如此——DI的電子數(shù)據(jù)信號基本上是瞬間傳播的，而麥克風(fēng)捕捉的是后來慢慢傳播的聲波頻率。
另一種會導(dǎo)致相位差問題的情況是，使用兩個麥克風(fēng)來捕捉以相反方向傳播的聲波的頻率。比如我們把一個話筒放在鼓的頂部，另一個話筒放在鼓的底部，當(dāng)上鼓面被鼓槌擊打時，氣體會先直接下移。此時頂部麥克風(fēng)會造成空氣壓，底部麥克風(fēng)會造成正壓。鼓共振時空氣柱會反方向運動，但這兩個麥克風(fēng)捕捉到的數(shù)據(jù)信號的旋光度始終是反方向的。
如何防止相位差問題
首先，你不用太擔(dān)心相位差。如果你的聲音聽起來不困難，很可能相位差沒問題。避免相位差問題的一個非常簡單的方法是只使用一個麥克風(fēng)進(jìn)行拾音。

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當(dāng)您使用幾個麥克風(fēng)時，請盡可能將它們放在一起，或者保持這個麥克風(fēng)與聲源之間的距離完全相同。這將確保聲波頻率可以單獨傳播到這個麥克風(fēng)，相位差保持不變。自然，這是非常有約束力的，但幸運的是，這不是每個人都可以應(yīng)用它的唯一方式。

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