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戲劇的特點是什么（中國戲曲的三個基本特征，你知道嗎？）中國戲曲形成至今已有八百多年的歷史,現(xiàn)有300多個劇種。盡管各地方戲劇種在表演形式和藝術(shù)風(fēng)格上存在著一定的差異,但最主要的區(qū)別還是在音樂和語言方面。這些地方戲劇種都有一些共同的藝術(shù)特征和規(guī)律,雖然這些并不是戲曲所獨有的,但是戲曲藝術(shù)在這些方面有著自己獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。概括起來,中國戲曲具有三大基本特征,即綜合性虛擬性和程綜合性。

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一、綜合性 (一)中國戲曲是時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合人們一般把音樂作為時間藝術(shù),把美術(shù)作為空間藝術(shù),中國的戲曲則是集時間藝術(shù)與空間藝術(shù)于一身的高度綜合的藝術(shù) 。因為戲曲表演既需要有一定的時間長度來演繹故事,同時又需要有一定的空間提供給演員在舞臺上塑造鮮明生動的人物形象,所以戲曲屬于時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合,簡稱為“時空藝術(shù)” 。(二)中國戲曲是聽覺藝術(shù)和視覺藝術(shù)的綜合“唱、念、做、打四功當中,唱和念屬于“歌”的成分,是聽覺藝術(shù)的代表;做和打?qū)儆凇拔琛钡某煞?是視覺藝術(shù)的代表。聽覺藝術(shù)能“賞心”,給觀眾以聽覺上的享受;視覺藝術(shù)能“悅目”給觀眾以視覺上的感染力和震撼力。所以,戲曲屬于聽覺藝術(shù)和視覺藝術(shù)的綜合,簡稱為“視聽藝術(shù) 。(三)中國戲曲是集文學(xué)、音樂舞蹈、說唱美術(shù)、雜技、武術(shù)等多種藝術(shù)門類于一身的高度綜合的藝術(shù)形式話劇、歌劇、舞劇同為戲劇范疇,藝術(shù)上都有綜合性,但相比之下,中國戲曲的綜合性最強、最豐富。

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(四)中國戲曲表演是集“唱、念、做、打”于一身的綜合性表國學(xué)大師王國維先生給中國戲曲下的定義是:“戲曲者,謂現(xiàn)形式以歌舞演故事也。”歌是指戲曲的唱和念:唱即演唱,念即念白。舞是指戲曲的做和打:做即表演,打即武打 ?！俺?、念、做、打”的綜合表現(xiàn)手法,共同構(gòu)成了中國戲曲表演藝術(shù)的基本特征。同為戲劇范疇,話劇是以語言和行動為表演特色,只說白,不歌不舞;歌劇是以音樂和歌唱為表演特色,只歌唱,不說、不舞;舞劇是以音樂和形體語言為表演特色,只舞,不說、不歌;而中國戲曲表演藝術(shù)的特征體現(xiàn)在“無聲不歌,無動不舞”,是集“唱念、做、打”于一身的一門具有高度綜合性和獨特審美價值的戲劇藝術(shù)形式。二、虛擬性實物作為符號給觀眾以提示,主要依靠演員特定的表演動作來暗示出事物和情景。戲曲的虛擬性具體表現(xiàn)在以下三方面舞臺時空的靈活性戲曲舞臺時空是把有限的舞臺空間變換為無限廣闊的藝術(shù)空間,題材的表現(xiàn)領(lǐng)域極為寬泛,海闊天空、大千世界無所不能,既可以表現(xiàn)宏大的歷史題材,演繹正面戰(zhàn)爭的作品,也可以演繹大鬧天宮、大鬧龍宮、大鬧地府等浪漫主義題材的作品。戲曲諺語曰:“舞臺方寸地,思尺見天涯 ?！?

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這個形象的比喻很好地說明了戲曲舞臺時空變換的靈活性特征中國戲曲在舞臺時空的運用上,采取的是“無中生有”的虛擬寫意的表現(xiàn)方法。在空無一物的舞臺上,一切場景都是通過演員“唱、念、做、打”的程式化表演創(chuàng)造出來的,充分體現(xiàn)了中國戲曲“景從口出,景隨人移”、舞臺空靈自由的虛擬性藝術(shù)特征。如同中國國畫當中講究留白一樣,中國戲曲在舞臺上留有闊空間,追求深邃的意境,讓觀眾展開豐富的想象,使觀眾在演員二度創(chuàng)作的啟發(fā)之下自覺地開展第三度創(chuàng)作,從而在腦海里產(chǎn)生彼此不同的審美意象,獲得與眾不同的愉悅和快感。戲曲舞臺時空的靈活性是服從于演員表演這個中心的,在戲曲舞臺上,既可以把現(xiàn)實生活中需要長時間完成的事情進行藝術(shù)夸張變形地濃縮在瞬間完成;也可以把在現(xiàn)實生活中瞬間即逝的事情(思考)進行藝術(shù)夸張,變形地延長幾倍、幾十倍甚至上百倍的時間完成。如《武家坡》薛平貴西皮導(dǎo)板開唱:“一馬離了西涼界”持馬鞭出場,九龍口亮相接唱“原板”至臺口隨唱隨行扯四門舞臺調(diào)度,唱至“柳林下栓戰(zhàn)馬武家坡外見了那眾大嫂細問開懷” 。

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中國戲曲的三個基本特征，你知道嗎？ 戲劇的特點是什么

中國戲曲的三個基本特征，你知道嗎？戲劇的特點是什么