德·庫寧是荷裔美籍抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一，在他創(chuàng)作生涯中，人體成為其繪畫創(chuàng)作的主體，加以風(fēng)景及書寫的符號來發(fā)展他的抽象世界 。他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義的風(fēng)格融于自己大而有力的繪畫行為之中，把激進(jìn)藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里 。即使是極端的繪畫作品也具有藝術(shù)美感，試圖喚醒人們心中一種與所有生命事物的內(nèi)在關(guān)聯(lián)感 。作為一代藝術(shù)大師，德·庫寧以多樣的藝術(shù)語言色彩，素描、雕塑等形式留給我們觀者心靈與心靈的溝通與感悟，藝術(shù)總在經(jīng)歷巨大的變化，但是正如德·庫寧所言，藝術(shù)是一種“理解生活”的工具 。
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9、安塞爾姆 · 基弗 （Anselm Kiefer ）
1945年出生于德國多瑙埃興根 ?；ィ嫿缭娙?、沉重的藝術(shù)、德國新表現(xiàn)主義的思想、德國罪行的考古學(xué)家、德國當(dāng)代最具代表的藝術(shù)家等等評價(jià)便不由出現(xiàn) ?；コ錾诙?zhàn)結(jié)束前的兩個(gè)月，成長在戰(zhàn)后反思和集體失憶的年代，但他早已丟失了那段記憶 。安德魯·基弗被公認(rèn)為是德國當(dāng)代最重要的藝術(shù)家之一，是當(dāng)代德國藝術(shù)界偉大而寡言的特立獨(dú)行者 。他沉浸在粗糲的色調(diào)中，像一個(gè)思考者、讀者和認(rèn)真的探索者，尤其是對德國歷史的探索，用冷色堆砌出巨大而充滿傷感意味的物象 。被澆滿了鉛的畫布，斑駁的裂縫，厚重的色彩肆意的顏料飛灑，基弗快75歲了，仍是一塊堅(jiān)硬的滾動著的石頭！
70年代安塞爾姆·基弗曾師從德國當(dāng)代最有影響力的前衛(wèi)藝術(shù)家約瑟夫·波伊
斯（Joseph Beuys）和Peter Dreher 。他的作品常以圣經(jīng)、北歐神話、瓦格納的音樂和對納粹的諷刺為主題，并大量使用稻草、灰土、蟲膠、石頭、模型、照片、版畫、沙子以及鉛鐵等金屬元素 。著名猶太詩人保羅·策蘭的詩歌對安塞爾姆·基弗作品主題的表現(xiàn)影響甚巨，他通常會以策蘭的詩歌為作品命名或是作為展覽主題 。
無論安塞爾姆·基弗的藝術(shù)采取何種形式，如繪畫、行為、攝影、綜合材料、裝置還是雕塑，它們都滲透著對歷史及文化的反省和思考 。他的作品充滿張力，震撼人心 。充滿強(qiáng)烈而憂郁的美感以及深涉德國歷史意義卻常常被觀者誤解 。要說在當(dāng)代畫家中誰對二十世紀(jì)末的世界文化產(chǎn)生了重要意義，而安塞爾姆·基弗就是那個(gè)無愧于這個(gè)稱號的人 。
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10、杰夫·昆斯 (Jeff Koons)
美國當(dāng)代最著名的波普藝術(shù)家之一 。他的不銹鋼雕塑作品《懸掛的心》曾在紐約拍出2600多萬美元的高價(jià)，創(chuàng)下了在世藝術(shù)家的成交價(jià)新紀(jì)錄，他也成為拍賣場上作品最值錢的在世藝術(shù)家 。昆斯從1980年代就開始出名，曾經(jīng)，在新表現(xiàn)主義藝術(shù)盛行的1970年代，昆斯是個(gè)完全不被接受的異類，作品的市場反應(yīng)非常冷淡，為了繼續(xù)藝術(shù)創(chuàng)作生涯，昆斯去華爾街當(dāng)起了證券經(jīng)紀(jì)人，正是這一段商海生涯令他終生難忘，從此，他保持了一個(gè)商業(yè)人士精明的頭腦和從血液里散發(fā)出對金錢的敏感 。在世人傳統(tǒng)的意識里，藝術(shù)家理應(yīng)是一班“視金錢如糞土”的家伙，但這個(gè)觀念從達(dá)明·赫斯特和杰夫·昆斯開始被完全顛覆 。西方在世的當(dāng)代藝術(shù)家中，身價(jià)最昂貴的當(dāng)屬達(dá)明·赫斯特，與之齊名的杰夫·昆斯以既俗且貴聞名于世 。杰夫·昆斯給人留下深刻印象的作品包括玻璃罩中的吸塵器、水族箱中的懸浮籃球、鍍金的名人像、不銹鋼或陶瓷小玩意兒等等 。55歲的杰夫·昆斯，也是中國當(dāng)代藝術(shù)家們的“靈感”源泉和重要的模仿對象 。現(xiàn)在，昆斯似乎厭棄了自己純度太高的藝術(shù)家身份，過去的幾個(gè)月，他甚至從中分化出了收藏家、策展人的多重角色含義 。但他既然決定從事收藏與策展就是想證明自己的深度，他宣稱自己的策略是讓藝術(shù)變得美麗、客觀、親切，能夠與觀者形成互動進(jìn)而賦予觀者力量 。他再次制造了公眾話題，進(jìn)入了眾人關(guān)注的焦點(diǎn) 。
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