來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)
“日本動(dòng)漫開(kāi)始衰退”，當(dāng)看到一位學(xué)生以此為題寫下畢業(yè)論文時(shí)，在中國(guó)生活超過(guò)25年的日本人古市雅子很震驚 。不過(guò)仔細(xì)回想不難發(fā)現(xiàn)，日本亞文化在中國(guó)的影響力走下坡路卻是不爭(zhēng)的事實(shí) 。
古市雅子現(xiàn)為北京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授、明治大學(xué)漫畫圖書館閱覽室館長(zhǎng)，她在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》采訪人員采訪時(shí)總結(jié)了日本動(dòng)漫在中國(guó)的三個(gè)“高光時(shí)刻” 。首先是上世紀(jì)80年代，彼時(shí)中國(guó)人的文化選擇較少，以《鐵臂阿童木》為代表的動(dòng)漫作品在當(dāng)時(shí)是科技發(fā)展的象征，在中國(guó)播出之后受到青少年廣泛喜愛(ài) 。2000年前后，《灌籃高手》《名偵探柯南》《美少女戰(zhàn)士》等作品密集播出，將日本動(dòng)漫推向第二次高峰 。2010年，得益于互聯(lián)網(wǎng)的普及，以及高度聚集中國(guó)年輕世代如B站等平臺(tái)的出現(xiàn)，“萌”“宅”“正太”“蘿莉”“黑化”等源于日本動(dòng)漫的詞匯跨越次元壁，在普通中國(guó)人的日常生活中也會(huì)被提及 。
古市雅子在北京大學(xué)教授日語(yǔ)課程，其間也會(huì)介紹日本的影視文化 。她告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》采訪人員，現(xiàn)在中國(guó)年輕人的選擇太多了，他們喜歡美劇、韓劇，也喜歡男團(tuán)偶像 。他們中的許多人都有機(jī)會(huì)去到日本，接觸到更多元的日本文化，比如女仆咖啡、美食料理，早已不單單局限在日本動(dòng)漫 。在她看來(lái)，日本動(dòng)漫在中國(guó)受到歡迎本來(lái)就不是日本企業(yè)積極開(kāi)拓的結(jié)果，更多是隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，作為一種文化內(nèi)容的補(bǔ)充出現(xiàn)的 。可以說(shuō)，在中國(guó)，日本亞文化成為一種社會(huì)現(xiàn)象的年代已經(jīng)一去不復(fù)返 。古市雅子同時(shí)指出，若想保持日本亞文化的影響力，必須依靠日本政府和民間企業(yè)通力合作，否則很可能就此被埋沒(méi) 。
與此同時(shí)，中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫正在發(fā)力 。中國(guó)本土動(dòng)畫《羅小黑戰(zhàn)記》于2019年9月20日在日本以單館展映形式上映，隨后擴(kuò)展為藝術(shù)院線長(zhǎng)線放映，增加日語(yǔ)配音版后，于去年11月全線登陸日本商業(yè)影院，累計(jì)票房超過(guò)5.6億日元（約合3500萬(wàn)元人民幣），創(chuàng)下中國(guó)動(dòng)畫電影在日本發(fā)行的票房紀(jì)錄 。很多日本影迷在社交媒體上表達(dá)對(duì)該動(dòng)畫的喜愛(ài)，有人試著從中國(guó)網(wǎng)購(gòu)羅小黑周邊產(chǎn)品，還有人為此開(kāi)始學(xué)習(xí)中文 。
“中國(guó)動(dòng)漫這幾年的發(fā)展非常快”，古市雅子對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》采訪人員說(shuō)，尤其是在2010年以后，中國(guó)正在急速發(fā)生變化 。正是因?yàn)橛幸环N速度感，在中國(guó)如果一兩年沒(méi)有作品的話，就會(huì)讓人感覺(jué)“衰退” 。古市雅子坦言，即使多年住在中國(guó)，她也一直有意識(shí)地更新對(duì)中國(guó)的看法，因?yàn)檎麄€(gè)社會(huì)都在高速運(yùn)轉(zhuǎn) 。古市雅子說(shuō)，中國(guó)一線動(dòng)畫制作者大部分是看著日本動(dòng)漫長(zhǎng)大的一代人，他們?cè)谧髌分杏旨尤胱约旱膭?chuàng)新 。“日本人以前覺(jué)得中國(guó)動(dòng)漫好像沒(méi)什么可看的，可是現(xiàn)在有不少粉絲 。特別是以中國(guó)悠久歷史或古典武俠為背景，結(jié)合主人公邊受傷邊克服困難、不斷成長(zhǎng)的故事情節(jié)，比較容易受歡迎 。”
在采訪中，古市雅子談到中日動(dòng)漫的區(qū)別 。日本有電視動(dòng)漫和電影動(dòng)漫之分，在拍攝電影百思特網(wǎng)前要先在電視上播動(dòng)畫片 。就好比觀眾首先要知道誰(shuí)是哆啦A夢(mèng)，然后才有可能去看哆啦A夢(mèng)的電影 。中國(guó)則不然，以《哪吒之魔童降世》為代表的作品并未經(jīng)過(guò)電視動(dòng)漫的過(guò)程，直接以電影的方式呈現(xiàn)，并一舉取得成功 。古市雅子分析說(shuō)，哪吒本來(lái)就是中國(guó)人耳熟能詳?shù)拇驣P，中國(guó)還有很多這樣的人物形象 。這些都是日本沒(méi)有的產(chǎn)業(yè)模式，因此中國(guó)有更多可能性和更大的發(fā)展空間 。此外，日本的動(dòng)漫多為手繪作品，而中國(guó)動(dòng)漫重視技術(shù)成分，用3D形式呈現(xiàn)給觀眾的感覺(jué)不太一樣 。

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