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詩(shī)詞么，談的人很多，但真正正兒八經(jīng)去學(xué)習(xí)過詩(shī)詞的人卻并不在多數(shù) 。很多人對(duì)于詩(shī)詞的概念就是“美”，象什么“韻律美”、“心靈美”、這兒美、哪兒美--------但就所謂的“韻律美”到底沒在哪？亦或是詩(shī)詞為什么押韻呢？恐怕這些“葉公”們十個(gè)有九個(gè)不知道。恰逢其會(huì)，筆者就在此談?wù)勈裁词茄喉?，以及?shī)詞為什么要押韻。
押韻，顧名思義，就是在詩(shī)詞中的某些句子的最后一個(gè)字，用韻母相同、相似的字來結(jié)尾。比如：

杜甫《登岳陽(yáng)樓》：“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓，吳楚東南坼，乾坤日月浮”

這里的樓和浮，便是押韻了。但很多人可能會(huì)問了：怎么樓（lou）和?。╢u）讀音差了十萬八千里，還能叫押韻？這里小小的引申一下：這個(gè)韻不是我們現(xiàn)代漢語(yǔ)的讀法，而是《唐韻》的擬音，所以很多詩(shī)詞中看起不押韻的地方，在古代當(dāng)時(shí)，其實(shí)是符合押韻規(guī)律。
押韻的事兒就說到這里了，大家很多人都知道押韻，筆者也就不贅言了-------但，為什么要押韻呢？這個(gè)押韻是怎么體現(xiàn)“美”體現(xiàn)它的作用的呢？
前人王力、朱光潛等人其實(shí)略微的談到了這個(gè)問題的成因：
比如王力先生所言“韻的作用是構(gòu)成聲音的回環(huán)，也就是形成樂美”
----但很關(guān)鍵的問題是，倘若“聲音的回環(huán)”便是“樂美”，那么所有的回音也是美的了？亦或是嘔啞噪雜之韻文也能形成“樂美”？所以王力先生的解釋還是不準(zhǔn)確、甚至有些狹義的。
之后到了朱光潛先生則就押韻問題作出了文學(xué)性的解釋，即
“語(yǔ)音成分對(duì)于上下文勾連，以增強(qiáng)文章的連貫性”
-----但如何勾連，因何兒勾連？亦是一筆帶過，不甚明了。
二位先生大多都是從文學(xué)性、等方面解釋押韻的問題，至多不過停留在“吟唱”的角度，所以尚未能追本溯源。然則詩(shī)之起源在于“頌歌”，因其誕生的特性，自然不免與音樂有密切的關(guān)聯(lián) 。而押韻的作用，實(shí)則是在于樂理之中。
即是“詩(shī)歌”，很顯然詩(shī)和歌是一體而并存的。所以，詩(shī)、歌之間我們要互相印證引申，方能探明“押韻”的要旨：
古樂中，一首曲子的音階之構(gòu)成，是互相關(guān)聯(lián)的，并且是通過“主音”為核心來密布層次，進(jìn)而才能形成一首完整的樂曲。所以配合音樂而歌詠的古詩(shī)，通過磨合、發(fā)展便形成了“押韻”的這種文學(xué)上的“主音”形式。
因此，我們完全可以通過過“主音”的作用，來探尋韻腳的作用，便可知詩(shī)為何需要押韻。
第一個(gè)作用，叫做“通過結(jié)構(gòu)帶來一定的情緒傾向”
我們看《四季歌》中，以5為主音，它都是出現(xiàn)在每一句之句尾處。而通過這種反復(fù)強(qiáng)調(diào)的過程中，加以配合重拍、其余音階的渲染，便使得整個(gè)樂章具有明顯的情緒傾向。詩(shī)歌的韻腳也是如此，譬如《青門引》：
圖中“冷”、“定”“病”、“醒”、“靜”、“影”都是韻腳，但“冷”、“定”一句一押韻，“病”則隔了3句才押韻。這種疏密的變化，使得結(jié)構(gòu)前急后緩，便構(gòu)成了一種“短嘆長(zhǎng)嘆”的情緒傾向。
第二個(gè)作用：押韻帶來了獨(dú)特的穩(wěn)定性和結(jié)束感
前文提到，主音和韻腳是反復(fù)強(qiáng)調(diào)的過程，從結(jié)構(gòu)上來看，首先因獨(dú)特的規(guī)律而帶來結(jié)構(gòu)上的穩(wěn)定性，同時(shí)，因?yàn)橄嘟陌l(fā)音，使得上下文之間便帶有了朱光潛先生所言的“上下文之勾連”、“連貫性”等特質(zhì) 。
第二，通過在句尾的重復(fù)，使得音值拉長(zhǎng)，便獲得了收尾的“結(jié)束感”，其實(shí)這個(gè)結(jié)束感有一部分也是“穩(wěn)定性”，其次，音值拉長(zhǎng)，發(fā)音加重，自然有“一錘定音”之用了。倘若不押韻，大家可以試一試，不管怎么寫，都顯得很“散”，也會(huì)給人感覺倉(cāng)促、沒寫完的感覺。

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押韻怎么才算舉例說明 詩(shī)詞押韻是什么意思

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