“水”、“永”等字書寫時(shí)，左側(cè)橫撇為什么不能連在豎鉤上？以豎鉤為中心的這類字除了水、永、還有丞、函、凼等字 。它們的左部為什么不接豎鉤呢？在書法結(jié)構(gòu)里，可以理解為是一種虛實(shí)變化 。左部不接豎鉤為虛，右部筆畫接豎鉤為實(shí) 。我們欣賞一下以下這幾位書家寫的永字:一，王羲之書永字 。二，智永書永字 。三，柳公權(quán)書永字 。四，歐陽詢書永字 。.五，顏真卿書永字 。六，褚遂良書永字 。七，趙孟頫書永字 。以下為古代名家寫的水字，用筆豐富，結(jié)構(gòu)多變，左右有虛實(shí)、輕重、粗細(xì)、大小、高低、疏密等變化 。也有左右都不接豎鉤的寫法 。個(gè)人淺見，僅供參考 。不當(dāng)之處，敬請(qǐng)包涵 。rr為什么“水”和“永”等類似的字中左側(cè)的橫撇不能與豎鉤連屬呢？對(duì)這個(gè)問題，歸去還真的有考慮過，于是搜集了一些“水”和“永”字的楷書和行書的字形資料 。從歷代書法家寫的這兩個(gè)字的范字看，實(shí)際上并不是如題主所說的那樣，左部的橫撇與中間豎鉤不粘連 。而是有的粘連有的不粘連 。如此以來原因就復(fù)雜了 。一與字的點(diǎn)畫造型結(jié)構(gòu)布置有關(guān) 。我們知道，書法的點(diǎn)畫造型與結(jié)構(gòu)是非常講究對(duì)比關(guān)系的處理，因?yàn)檫@樣的字形最生動(dòng)活潑，要適度字形生動(dòng)活潑，就不能使用單一的點(diǎn)畫線條，就需要適度的改變點(diǎn)畫的位置，甚至借助穿插關(guān)系來處理結(jié)構(gòu)空間這就意味著，從技法上來說，唯有如此才美觀生動(dòng)，充滿意趣 。我們看行書“水”的寫法，甚至和題主說的相反，是左連右離，同樣非常生動(dòng)可愛 。二與書法家審美理想有關(guān)，當(dāng)然還包括取法法源，以及書寫習(xí)慣有關(guān) 。因?yàn)闀鴮懙谋旧碚J(rèn)為這樣處理最美觀，最舒服 。也可以說是遵循了一些書法技法理論有關(guān)，由此形成一種固定的審美標(biāo)準(zhǔn) 。如計(jì)白當(dāng)黑奇趣乃生的理論，書法要力戒布若算子等理論，還有相同的點(diǎn)畫要采取不同的造型等審美標(biāo)準(zhǔn)，都會(huì)使書法家形成一種審美理想和對(duì)單字的處理模式 。不過，也可能是從古代經(jīng)典書法作品中學(xué)來的 。以及在創(chuàng)作過程的臨地志逸，隨機(jī)生發(fā)，然后感覺好，就逐步形成 。三與其所處的原來環(huán)境有關(guān) 。這一種情況同樣也是變幻莫測(cè) 。我們知道，書法中有字字相生的理論，就是一行字的字與字之間的點(diǎn)畫空間是有機(jī)的聯(lián)系，是相互轉(zhuǎn)化生成的 。為了行氣貫通的需要，和字與字之間的和諧融洽，，迎讓避就，包括一個(gè)字的四圍，上下左右的和諧融洽，都有可能隨勢(shì)而生出這種情況，只不過我們這里所看到是已經(jīng)離開原來所處環(huán)境的字形 。很多時(shí)候欣賞一個(gè)字，往往不能獨(dú)立的看待，需要將其放到他原本所處的環(huán)境中 。不過話又說回來，我們看這些范字，雖然點(diǎn)畫位置處理方式不同，并沒有影響其藝術(shù)性和美觀，反而字字精彩，經(jīng)典，都足以供我們?nèi)》?。

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