“床前明月光”是李白的千古名句，其中 “床”指的是什么？李白的“床前明月光，”其中的“床”我覺得指的不是睡覺的床，而是一種像床一樣起承托作用的地面或東西，也許是車床和磨床 。為什么這么說呢？你想啊，古代都是用紙糊的窗戶，月光是照不到屋里睡覺的床的，就算能透進(jìn)來一點月光也是模糊而微弱的，所以，我認(rèn)為在屋里是看不到明月光的 。李白一定是晚上在院子里，坐在像床一樣的東西上而產(chǎn)生的靈感，寫了這首《靜月思》 。rr對《靜夜思》的首句“床前明月光”中“床”的理解，近些年爭議較大 。一些人提出了“井上圍欄”的解釋，其根據(jù)是辭書上對“床”的釋義中，除了“供人睡臥的家具”的義項外，還有“井上圍欄”的義項 。并認(rèn)為唐代臥室的窗子小，月光照不進(jìn)室內(nèi)，因而李白的這句詩寫的是井邊月光 。對此，似有辨析的必要首先，從“床”釋義的語言環(huán)境看，此句中的“床”應(yīng)是“供人睡臥的家具”，而不是“井上圍欄” ?！掇o?！分嗅屃x“井上圍欄”，舉的例句是古樂府《淮南王篇》中的詩句“后園鑿井銀作床，金瓶素綆汲寒漿”，寫井上的圍欄是用銀子做的，汲水的器皿是金色的，汲水的繩索是白色的，極寫井具的豪華，以突出淮南王生活的豪奢 。其他寫“床”為“井上圍欄”的詩句還有：南朝·蕭綱《代樂府·雙桐生空井》中的“季月雙桐井，新枝雜舊株 。晚葉藏棲鳳，朝花拂曙烏 。還看西子照，銀床牽轆轤”；南朝?梁詩人庾肩吾《九日傳宴》詩中的“玉醴吹巖菊，銀床落井桐”；唐代詩人李商隱《富平少侯》詩中的“不收金彈拋林外，卻惜銀床在井頭”；唐代詩人李賀《后園鑿井歌》中的“井上轆轤床上轉(zhuǎn)，水聲繁，弦聲淺”（此處應(yīng)作“轆轤架子”解）；五代《花蕊夫人宮詞》中的“雞人報曉傳三唱，玉井金床轉(zhuǎn)轆轤”等 。這些詩句中的“床”都是“井上圍欄”的意思 。不過，聯(lián)系前后詩句看，它們都和“井”有關(guān)系，很明顯的，此處的“床”是“井”的配套用具 。但是，李白的“床前明月光”及后面的詩句，并沒有一點與“井”有關(guān)系的詞語，因而不能作“井上圍欄”講 。從李白所處的時代看，“床”作為“供人睡臥的家具”是很普遍的 。早在漢魏南北朝時期，寫“床”作臥具用的詩句就有很多，如：“阿母得聞之，槌床便大怒”（漢樂府《孔雀東南飛》），三國?魏詩人曹丕《代劉勛妻王氏雜詩》中有“翩翩床前帳 。張以蔽光輝”，北朝樂府《木蘭辭》：“開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳，當(dāng)窗理云鬢，對鏡帖花黃 ?！边@些詩句中的“床”，都是指的“臥具” 。與李白同時代的詩人杜甫，在詩中多次寫到“床”，如《寄韓諫議注》“今我不樂思岳陽，身欲奮飛病在床”，《促織》寫道：“促織甚微細(xì)，哀音何動人 。草根吟不穩(wěn)，床下夜相親 ?！薄睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》寫有“床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕” 。這些詩句中的“床”都是指“臥具” 。與李白同時代的詩人岑參在《送孟孺卿落第歸濟陽》寫有“客舍少鄉(xiāng)信，床頭無酒錢”，“床”也是指的“臥具” 。李白在他另一些詩里更多次提到“床” 。如《春怨》說：“白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng) 。落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空 。”《寄遠(yuǎn)十二首》之十一：“美人在時花滿堂，美人去后余空床 。床中繡被卷不寢，至今三載聞余香 ?！薄度D詞》：“憶昔初嫁君，小姑才倚床 。”以上詩句中的“床”，都是指的用來睡覺的臥具 。由此可見，“床前明月光”中的“床”只能作“臥具”理解 。其次，從詩歌創(chuàng)作的背景看，月光照進(jìn)室內(nèi)床前是有現(xiàn)實依據(jù)的 。在李白之前或同時代的詩人中，有許多寫到月光照進(jìn)室內(nèi)床上的詩句 。如：三國?魏詩人曹丕的《燕歌行》中就寫到月光照床：“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央 。牽?？椗畵u踵望，爾獨何辜限河梁？”皎潔的月光照在床上，思婦因思念外出的丈夫而徹夜難眠 。與李白同時代的詩人岑參在《送許員外江外置常平倉》中寫道：“水驛風(fēng)催舫，江樓月透床 。”寫月光透過江樓的窗戶，照在床上 。比李白出生稍晚的詩人白居易在詩中多次寫到床上月光，如《獨眠吟二首》（其二）“獨眠客夜夜，可憐長寂寂 。就中今夜最愁人，涼月清風(fēng)滿床席 。”詩人客居獨宿，鄉(xiāng)愁縈繞心頭，難于入眠 。清涼的月光灑滿床席，更襯托出詩人寂寞難耐之情 。在《嘉陵夜有懷二首》（其一）中寫道：“露濕墻花春意深，西廊月上半床陰 。憐君獨臥無言語，惟我知君此夜心 ?！痹娙擞梦鬟吇乩韧獾脑鹿馔高^窗子照在床上，一半明亮一半陰暗的環(huán)境描寫，烘托出詩人客居他鄉(xiāng)，獨臥床上，思念友人，與友人感同身受的真摯感情 。比白居易稍后的詩人方干在《路支使小池》中寫道：“兒童戲穿鑿，咫尺見津涯 。蘚岸和纖草，松泉濺淺沙 。光含半床月，影入一枝花 。到此無醒日，當(dāng)時有習(xí)家 ?！薄肮夂氪苍隆保采系囊话氡辉鹿庹罩?，寫出了小池邊居舍的清幽與雅潔 。北宋詞人黃庭堅的《定風(fēng)波?歌舞闌珊退晚妝》寫道：“短歌宜舞小紅裳，寶馬促歸朱戶閉 。人睡，夜來應(yīng)恨月侵床 ?！痹~中的女主人公夜深難于入眠，埋怨月光照到床上 。由此可以看出，在唐宋及更早的時期，在詩中描寫月光照在床上的詩句是很普遍的 。在李白的許多詩詞作品里，都有在室內(nèi)望月的描寫 。如《玉階怨》中有“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”；《長相思》里“孤燈不滅思欲絕，卷帷望月空長嘆”，是從屋子里直接窺視戶外的月光 ?！锻掠袘选分杏小昂?lián)u清波，流光入窗戶”；《擬古十二首》之二有“明月看欲墜，當(dāng)窗懸清光”，是月光自動地流進(jìn)窗戶 。《清樂平五首》之二有“禁幃秋夜，月探金窗罅”，寫的是月光無孔不入地往屋子里穿透進(jìn)來，似乎用紙糊住也沒用 。如上所述，李白在《靜夜思》里寫自己看到床前地上的月光是合乎情理的 。再次，從全詩描寫的環(huán)境、人物動作心理看，“床”作“臥具”理解，更符合原詩的審美意境 。《靜夜思》寫的是一個漂流異鄉(xiāng)的旅人獨宿客棧，在午夜夢回之際，驟見床前月色如霜，頓覺自身的孤獨與寂寞，于是思鄉(xiāng)之情油然而生 。典型性的環(huán)境、氣氛、細(xì)節(jié)和人物感情等諸多因素有機結(jié)合，形成了這首詩雋永而獨特的審美境界 。反過來，如果脫離了整首詩的語境，別出心裁地把“床”解釋成“井上圍欄”，而將場景移到室外，那么詩人寫月光就只能選擇寫“檐前”、“階前”、“庭前”；如果他是清醒地端坐在月光里，也就不會無端地對眼前的月光犯疑，而“疑是地上霜”！那接下來的兩句連串的舉動和心態(tài)的描寫也就失去了鋪墊而變得缺少情味了 ?！鹅o夜思》沒有奇特新穎的想象，沒有精工華美的辭藻，只是用敘述的語氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長，耐人尋味 。短短的二十個字，就把月光和故鄉(xiāng)、天上和人間、浪漫和現(xiàn)實，連在了一起，直白而典雅，通俗而雋永 。全詩從見床前月光而“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩人的內(nèi)心活動，鮮明地勾勒出一幅生動形象的月夜思鄉(xiāng)圖，抒發(fā)了詩人在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受 。短短四句詩，寫得清新樸素，明白如話 。構(gòu)思細(xì)致而深曲，脫口吟成，渾然無跡 。內(nèi)容是單純的，卻又是豐富的；內(nèi)容是容易理解的，卻又是體味不盡的 。詩人沒有說的比他已經(jīng)說出來的要多得多，體現(xiàn)了“自然”、“無意于工而無不工”的妙境 。李白的《靜夜思》本來明白如話，并沒有隠藏多少弦外之音，象外之旨 。我們盡可以順著它的字面意思加以理解和把握，而毫無必要節(jié)外生枝，標(biāo)新立異，對它別作一種偏方式的曲解，致使它反而變得難以理解 。