好萊塢大片在中國的發(fā)展，可以追溯到1994年，這一年第一部分賬電影《亡命天涯》登陸中國市場 。
電影在國內(nèi)6個城市里放映，最終收獲了2500萬的票房，創(chuàng)造了中國電影市場的奇跡 。
緊接著的1995年，6部進(jìn)口分賬片的票房占了全年總票房的30%，其中施瓦辛格主演的《真實的謊言》以1.2億的票房單選年度票房冠軍 。
1996年，好萊塢大片的總票房更是達(dá)到了恐怖的4億 。
接下來的20年，好萊塢大片在中國市場上牢牢占據(jù)一大塊位置 。
通過對好萊塢大片的分析，很容易就能得出一個結(jié)論，好萊塢大片的主力類型有兩種：
動作片和科幻片 。
早期的《亡命天涯》《007》系列《速度與激情》系列《碟中諜》系列，還有《阿凡達(dá)》《黑客帝國》系列《變形金剛》系列等等 。
近10年的漫威宇宙系列，就更是這兩者的結(jié)合 。
當(dāng)然經(jīng)典電影之所以經(jīng)典，是有它的道理的，但是開創(chuàng)者和追隨者是兩個完全不同的概念 。
好萊塢大片發(fā)展到今天，在整個國外電影大環(huán)境的影響下，投機取巧的做法越來越多，“開創(chuàng)者”也就越來越少了 。
盡管是系列續(xù)作，文本套路都是一樣，追車、槍戰(zhàn)，各種能讓腎上腺素飆升的元素疊加，再加上個人英雄主義的故事脈絡(luò)，一部好萊塢流水線大片就這么產(chǎn)生了 。
看了開頭就能猜到結(jié)尾，邏輯不重要，“爽”才最重要，這些已經(jīng)成了如今好萊塢大片的標(biāo)配 。
去年到今年的幾部好萊塢大片之所以會成為“爛片”，原因也在此 。
超英系列的電影，也是如此，特別是加入了更多“正確”的東西后，觀賞性早就不復(fù)當(dāng)初 。
第二，中國電影工業(yè)崛起，國人的“文化自信”也起來了！
劇情如果不再吸引人，那好萊塢大片憑什么還能讓我們走進(jìn)影院呢？
這個問題的答案也簡單，視效 。
在很長一段時間，中國觀眾對于“大片”的理解就是一定要有震撼到極致的特效，比如第一次知道IMAX是從《阿凡達(dá)》開始 。
所以，在視效和制作工藝上走在前沿的好萊塢大片就成了能夠吸引中國觀眾進(jìn)影院的“法寶” 。
但為什么隨著電影工業(yè)的發(fā)展，技術(shù)不斷革新之下，好萊塢大片的吸引力反倒減弱了呢？
要細(xì)究好萊塢大片的衰敗，還得從中國電影工業(yè)的發(fā)展來看 。
2019年，中國電影在經(jīng)歷過高歌猛進(jìn)的量的增長和優(yōu)化重組的改革后，進(jìn)入了關(guān)鍵時期 。
從以《英雄》為代表開啟中國工業(yè)化電影的先河，到《長城》這個中美合拍的第一部重工業(yè)電影；
再到近幾年的《紅海行動》《戰(zhàn)狼》系列；
以及有跨時代意義的《流浪地球》；
將特效做到極致的《刺殺小說家》 。
在戰(zhàn)爭片領(lǐng)域，中國電影也開啟了自己的探索之路 。
從高度工業(yè)化的，到屢破紀(jì)錄的《長津湖》，從大場面大特效的電影到小場面重技術(shù)的電影，中國電影有自己的想法，不再是走前人之路 。
其實，經(jīng)過幾年的發(fā)展，中國電影大片也漸成體系 。
刨除完全工業(yè)化的電影，直戳國人痛點的劇情片也開始崛起，最具代表性的就是《你好，李煥英》 。
電影在本身不需要太多技巧的前提下，還是能拿下54億的超高票房，憑的就是一點——情，國人共通的感情 。
在中國的電影里，用中國的工業(yè)講中國故事，這將會是未來中國觀眾更傾向的選擇 。
國產(chǎn)電影也有好看的了，好萊塢大片也不再能夠制霸電影市場，我們也會有屬于我們自己的故事 。
中國電影，未來可期 。

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