“野曠天低樹 ， 江清月近人” ， 應(yīng)該怎么理解？問題：“野曠天低樹 ， 江清月近人” ， 應(yīng)該怎么理解？前言這兩句出自孟浩然(689-740)的《宿建德江》（唐·孟浩然）移舟泊煙渚 ， 日暮客愁新 。野曠天低樹 ， 江清月近人 。公元730年（唐玄宗開元十八年） ， 孟浩然41歲離開家鄉(xiāng) ， 這是他漫游吳越時寫的一首絕句 ， 借以排遣仕途失意的郁悶 。一、野曠天低樹：本句內(nèi)的因果關(guān)系 因為野外空曠 ， 所以遠天似乎比樹木還要低 。野曠天低樹 ， 即：（因為）野-曠-（所以）天-低（于）樹因為江水很清 ， 所以感覺月亮和人非常得近 ， 江清月近人 ， 即：（因為）江-清-（所以）月-親近于-人 。前面是因：野曠 ， 江清；后面是果：天低樹 ， 月近人 。二、與“曠野天低樹 ， 清江月近人”有區(qū)別嗎？大家有沒有想到 ， 假如寫成“曠野天低樹 ， 清江月近人”行不行呢？1、從格律上來說 ， 都是仄仄平平仄 ， 平平仄仄平 ， 沒有問題 。但這是普通人的寫法 ， 孟浩然是超一流的詩人 ， 自然要寫成“野曠、江清”而不是“曠野、清江、” 。2、我們看一首唐朝馬戴的五律：灞原風(fēng)雨定 ， 晚見雁行頻 。落葉他鄉(xiāng)樹 ， 寒燈獨夜人 。空園白露滴 ， 孤壁野僧鄰 。寄臥郊扉久 ， 何門致此身 。和“野曠天低樹  ， 江清月近人”相似的是“空園白露滴 ， 孤壁野僧鄰” ， 假如改成“園空白露滴 ， 壁寂（或暗、冷等）野僧鄰” ， 詩的味道便不一樣 ， 同時也避免了四平頭 。3、 語法結(jié)構(gòu)的不同 ， 造成語意關(guān)系的不同曠野天低樹 在曠野下 ， 天低于樹木 。也可以理解為曠野的天空低于樹木 ， 清江里的月亮親近人 。后一種相對簡單的主謂賓結(jié)構(gòu) 野曠天低樹因為野外令人感到空曠 ， 所以看上去 ， 似乎天低于樹木 。野曠 ， 是主謂結(jié)構(gòu) ， 天低樹 ， 是主謂賓結(jié)構(gòu) 。這是一個比較復(fù)雜的句子 ， 有兩個主謂結(jié)構(gòu)形成因果關(guān)系 。三、詩眼關(guān)于“野曠天低樹 ， 江清月近人” ， 清張謙宜(1639?-1720)《絸齋詩談》說到：“低”字、“近”字 ， 宋人所謂詩眼 ， 卻無造作痕 ， 此唐詩之妙也 。老街以為 ， 其實曠、清也是詩眼 。假如改成“曠野天低樹 ， 清江月近人” ， 曠、清就不是詩眼了 。正因為是詩眼 ， 所以野曠、江清更好地表達了詩人的感受 ， 孟浩然失意、惆悵、理想的破滅都表現(xiàn)在這兩句 。結(jié)束語孟浩然這種本句內(nèi)兩個主謂結(jié)構(gòu)形成因果關(guān)系的句法 ， 在古詩詞中很常見：草枯鷹眼疾 ， 雪盡馬蹄輕 。潮平兩岸闊 ， 風(fēng)正一帆懸 。葉疏猶漏影 ， 花少未流芳 。日落江湖白 ， 潮來天地青 。人遠花空落 ， 溪深日復(fù)長 ?！陂喿x古詩詞的時候 ， 可以注意古人作詩的精細之處 。昨天文章里舉了一個王安石的例子： 王仲至召試館中 ， 試罷 ， 作一絕題云：“古木森森白玉堂 ， 長年來此試文章 。日斜奏罷長楊賦 ， 閑拂塵?？串媺??！鼻G公見之 ， 甚嘆愛 ， 為改作“奏賦長楊罷” ， 且云：詩家語 ， 如此乃健 。《詩人玉屑·卷六》雖然和“野曠天低樹”不同 ， 但是異曲同工 ， 都是古人對于句法的講究之處 。@老街味道rr野曠天低樹 ， 江清月近人 ， 這兩句詩包含因果關(guān)系 ， 因為野曠、所以天低 ， 因為江清、所以月近 。但又不僅僅是如字面這樣簡單的因果關(guān)系 ， 還有更深一層意思 ， 是什么呢？我們先看詩 ?！端藿ǖ陆芬浦鄄礋熶?nbsp;， 日暮客愁新 。野曠天低樹 ， 江清月近人 。這是一首寫景的詩 ， 如你所知 ， 幾乎所有表面上寫景的文學(xué)作品 ， 背后都是借景抒情 。這其實是一首寫“愁”的詩 ， 愁從何來？唐玄宗開元十八年（730） ， 孟浩然赴洛陽、漫游吳越 ， 此時的孟浩然 ， 已經(jīng)對官場仕途不抱希望了 ， 因為兩年前 ， 他得罪了皇上 。創(chuàng)作背景兩年前 ， 孟浩然40歲 ， 到長安應(yīng)考 ， 結(jié)果落第 ， 心情十分苦悶 ， 但科舉不順并不代表他沒有才華 ， 當(dāng)然像張九齡、王維這些大V都為孟浩然點過贊 ， 李白更是孟夫子的頭號迷弟 。這么一個人才 ， 不能就這樣碌碌終身啊 ， 科舉走不通 ， 就走人情這條路嘛 ， 于是王維（一說李白或張說）就打算向唐玄宗推薦孟浩然 。唐玄宗本來是一個愛才的皇帝 ， 他一聽說孟浩然這么牛 ， 感到十分歡喜 ， 就讓孟浩然出來見個面 。孟浩然出現(xiàn)在皇帝面前 ， 行了個禮 ， 玄宗也沒廢話 ， 直接對他說：“你既然這么牛 ， 那做首詩吧” 。孟浩然張口就來：“不才明主棄……”玄宗一聽就急了 ， 我今天才第一次聽說你 ， 怎么就拋棄你了？你這不是說我沒眼光 ， 不識才嗎？好好好 ， 你既然這樣說 ， 那我就滿足你 ， 從今往后 ， 你別想當(dāng)官了 。古代讀書人光宗耀祖最快捷、最方便的一條路 ， 孟浩然徹底走不通了 。就在這樣的情況下 ， 孟浩然停止了仕途之路 ， 走向歸隱 ， 成為了唐朝最偉大的山水田園詩人之一 。移舟泊煙渚 ， 日暮客愁新這首詩是羈旅之作 ， 在唐詩中非常常見 ， 但寫作手法有所不同 ， 一般來說羈旅詩都從出發(fā)寫起 ， 如溫庭筠《商山早行》“晨起動征鐸 ， 客行悲故鄉(xiāng)”；又或者因為旅途中某件事勾起了愁緒 ， 如李白《春夜洛城聞笛》“誰家玉笛暗飛聲 ， 散入春風(fēng)滿洛城” 。孟浩然這首詩不太一樣 ， 他是以泊舟暮宿來抒發(fā)羈旅之愁的 。起首兩句讀來較為平淡 ， 無非就是點出泊船靠岸 ， 旅途之人因暮色蒼茫而心生哀愁 ， 但你如果仔細品味 ， 會發(fā)現(xiàn)其中妙處 。煙渚是煙霧彌漫的水中小塊陸地 ， 只有在日暮時分 ， 在夕陽斜照之下 ， 水中小渚才會升起屢屢煙霧 ， 而正因為煙霧彌漫 ， 才會引起客人心中的愁思彌漫 。然后憑空出現(xiàn)一個“新”字 ， 為什么是新愁呢？也許是初到建德、也許是心情發(fā)生了變化、也許是其他原因 。日暮——煙渚——愁新 ， 三者之間是有聯(lián)系的 。野曠天低樹 ， 江清月近人這兩句純粹寫景 ， 《唐詩別裁》中評說：“寫景而客愁自見” ， 所以這兩句實際上是承接了上句的“客愁”而來 。“野曠”與“天低”、“江清”與“月近”是相輔相成的 ， 遠處的天空為什么顯得比樹還低？正是因為原野太過空曠無邊 ， 故而天與樹相接處 ， 天比樹低 。月為什么近人呢？因為江水清澈 ， 月影澄明 ， 月亮倒影在水中自然就離人近了 ， 從而產(chǎn)生了親切之感 ， 杜甫《漫成》詩中說“江月去人只數(shù)尺”也是這個意思 。野曠句極寫空曠之境 ， 江清句極寫親近之情 。前面說了 ， 這兩句詩承接了前面的“客愁新”而來 ， 此時詩人心中已有新愁 ， 面對著無邊曠野和江中煙渚 ， 他急需排解愁緒 ， 這時突然看到了清澈的江水中月亮的倒影 ， 離自己是那么近 ， 仿佛月亮看懂了詩人心中的愁 ， 專門映照在是人身邊 ， 給他慰藉一樣 。

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