古詩(shī)江雪中描寫的是什么地點(diǎn)的雪景？（原創(chuàng)）《江雪》是柳宗元被貶時(shí)謫居永州所作，是柳宗元五言絕句的代表作 。地點(diǎn)自然是描寫永州的雪景了 。一、作者簡(jiǎn)介柳宗元，出生于七百七十三年，卒于八百一十九年，終年四十六歲 。字子厚，河?xùn)|即今山西永濟(jì)人，因此，后人稱"柳河?xùn)|" 。唐德宗貞元九年進(jìn)士 。早年官運(yùn)通達(dá)，名噪一時(shí)，是王叔文政治革新集團(tuán)的核心成員 。永貞革新失敗后，被貶為永州司馬 。十年后奉詔返京，再貶永州刺史，卒于任所 。柳宗元與韓愈共同提倡古文運(yùn)動(dòng)，一同列為“唐宋八大家”，他的山水游記尤其被后人傳誦 。他的詩(shī)很多都是被貶逐后所作，抒寫謫情，描繪山水，大都含有悒郁傷感之情 。其風(fēng)格明凈簡(jiǎn)峭，清峻沉郁，卓然成家 。特別工于五言，后人將他的山水田園詩(shī)與陶淵明、韋應(yīng)物相提并論，有巜柳河?xùn)|集》傳世 。二、原詩(shī)再現(xiàn)千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅 。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪 。三、賞析柳河?xùn)|這首巜七絕》詩(shī)，是一幅動(dòng)人的畫面，讀著這首詩(shī)，我們會(huì)從心里想象著，在一個(gè)寒冷的冬天，大雪紛飛，萬(wàn)賴沉寂，一位魚翁背上披著蓑衣，頭上戴著箬笠的老漁翁，獨(dú)自駕著一葉小舟，在寒冷的江面上垂釣的畫面 。這首詩(shī)向讀者展現(xiàn)的，其實(shí)就是詩(shī)人被貶后，不甘心所受到被貶后的屈辱，不干心被摧殘和折磨，內(nèi)心極度壓抑孤苦，因而產(chǎn)生的一種主觀幻化的形象 。詩(shī)人心中以此寄托著自傲，那茫茫一片的萬(wàn)賴具寂，那千塵不染的靜潔天地，烘托出漁翁高潔脫俗的精神境界 。那漁翁的凜然清高，傲視一切卻是詩(shī)人人格寄托和寫照 。鳥飛千山，萬(wàn)徑人蹤，一時(shí)間都?xì)w于“絕”、“滅”二字，在這渺無(wú)蹤影的空無(wú)沉寂中，在這江天飛雪的蒼茫迷離中，兀立著的只有一個(gè)“蓑笠翁”，這孤舟獨(dú)釣的落寞彌漫了整個(gè)廣漠蕭索的空間，而這孤寞寒寂最后又都凝聚在魚桿的尖端，在微微的寒風(fēng)吹拂下，沉重而又悠閑地微微抖顫 。詩(shī)人獨(dú)具匠心運(yùn)用二十個(gè)字，遠(yuǎn)和近、大和小、動(dòng)和靜、虛和實(shí)錯(cuò)綜統(tǒng)一地構(gòu)成了一種若大的空疏、幽僻而寒峻的詩(shī)情和畫意，便是這首《七絕》小詩(shī)的絕妙之處 。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)立即刪除 。rr謝謝悟空問(wèn)答老師邀請(qǐng)回答問(wèn)題！江雪唐朝 柳宗元千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅 。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪 。漁翁字面翻譯：很多的，寬廣的山里鳥全部飛走看不見了；一萬(wàn)條的路徑，人的蹤跡消失了 。卻看見寬闊的江心里，一只孤獨(dú)的小漁舟，一個(gè)身披破蓑衣的漁翁，獨(dú)自在江心中孤獨(dú)的垂釣滿江的寒雪 。柳宗元好像是描寫的江南的雪景，不常下雪，偶爾也會(huì)下大雪 。千里冰封，萬(wàn)里雪飄，也會(huì)發(fā)生在江南山區(qū) 。寒江雪柳宗元曾被朝廷貶謫到永州，擔(dān)任司馬之職 。其實(shí)被貶官的文人，心情是痛苦的，滿腔的牢騷，想說(shuō)又不敢說(shuō)，就會(huì)借助詩(shī)詞抒發(fā)自己苦悶的心情，柳宗元寫的《江雪》，通體透徹，不染一絲風(fēng)塵，他寄情于山水，把人生的無(wú)奈和寂寞，借助空靈的南方雪，喊醒自己那份沉寂的清高，現(xiàn)實(shí)生活的四處碰壁，人生不得志，在江雪中揮灑的淋淋盡至 。展現(xiàn)了一幅幽靜寒冷的素描畫 。下著鵝毛大雪的江上，一葉偏舟，一個(gè)披著蓑衣的漁翁，在萬(wàn)籟俱靜的山水間，不著一只鳥，不見一個(gè)人，獨(dú)自在潔白的雪中，緩慢放鉤，釣著那種空靈的境界 。漁女柳宗元化用“千山”、“萬(wàn)徑”凸顯“孤舟”、“獨(dú)釣” 。這是詩(shī)人的想象作品，并非只有這樣的實(shí)際畫面，南非的雪下的快，融化得也快，不會(huì)持續(xù)太久，鳥、人不會(huì)長(zhǎng)久地蹤滅，這是一種界地，一種假象的世外桃源，卻是畫面感極強(qiáng)，被歷代文人所敬仰 。極端的寂靜、絕對(duì)的沉默，形成一種不平常的景象 。因此，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對(duì)幽靜、絕對(duì)沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動(dòng)起來(lái)、活躍起來(lái)了 。也可以這樣說(shuō)，前兩句本來(lái)是陪襯的遠(yuǎn)景，照一般理解，只要勾勒個(gè)輪廓也就可以了，不必費(fèi)很大氣力去精雕細(xì)刻 ?？墒?，詩(shī)人卻恰好不這樣處理 。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個(gè)角落都交代得、反映得一清二楚 。寫得越具體細(xì)致，就越顯得概括夸張 。而后面的兩句，本來(lái)是詩(shī)人有心要突出描寫的對(duì)象，結(jié)果卻使用了遠(yuǎn)距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺 。只有這樣寫，才能表達(dá)作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情 。至于這種遠(yuǎn)距離感覺的形成，主要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連起來(lái)所產(chǎn)生的效果 。全詩(shī)通體寒雪，山、江、水、東西覆蓋著雪，山上下滿雪，路上也是厚厚的雪，船篷上、漁翁的蓑笠上，到處白花花的景致躍然紙上 ?？傊?，這是江南的雪，意象中的雪，不著邊際，又近在眼前 。畫面感十足 。卻是柳宗元當(dāng)時(shí)情感的迸發(fā)，思想的揮灑，也是一種無(wú)可奈何的寄托 。借助潔凈中的老漁翁抒發(fā)自己的高潔的思想情感、品性 。