行書筆畫粗細(xì)變化很大，是作者隨心所欲變化，還是有固定的規(guī)律？謝謝邀請一件優(yōu)秀的行書、草書作品，一定是講究斜正、粗細(xì)、濃淡對比的，即使在一個(gè)字之中，也會(huì)有疏密、抑揚(yáng)的處理，這是他規(guī)律的地方然而，即使是同一個(gè)書法家書寫同一個(gè)字，在不同的環(huán)境下，不同的心情中，以及不同的語境之中，對同一個(gè)筆畫的處理，輕重粗細(xì)也會(huì)千差萬別，這就是其"不規(guī)律"的地方于"不規(guī)律"中見規(guī)律，最終詮釋出書法的美感，這是我們學(xué)習(xí)書法的努力方向一家之言，歡迎大家關(guān)注留言，批評指正，共同提高rr書寫的最佳的狀態(tài)是心手合一 。點(diǎn)畫的粗細(xì)濃淡、結(jié)構(gòu)的正斜疏密，既有毛墨由多及少自然耗散的原因，也有書者筆墨章法技術(shù)取舍的成分，因此它遵循著一定的規(guī)律，同時(shí)也存在即興發(fā)揮的偶然因素 。需要把握的規(guī)律，主要有以下幾點(diǎn)，也比較籠統(tǒng)，抱庸將其歸納為“三不” 。一是不要違心，不能刻意布設(shè)安插、矯揉造作 。書法講究自然真誠，墨隨緣生，情到筆到 。粗細(xì)疏密的變化，不是數(shù)著字?jǐn)?shù)去隔三差五，也不是故意“顯山露水”地去描字畫字，否則就會(huì)損減天性、失于自然 。二是不可遏勢，不能孤立突兀，阻滯割斷行書的自然流暢 。古人一筆通常寫5―9字，這中間墨量墨色是依次遞減的，再加上筆法著力與點(diǎn)畫形狀耗墨的不同，自然而然呈現(xiàn)出濃淡粗細(xì)枯潤滑糙的豐富變法，從而形成行云流水的狀態(tài) ?！皝韯莶豢蓳?，去勢不可遏”，不能“為賦新詞強(qiáng)說愁”般的截然陡頓，阻滯了書法的氣脈順暢 。三是不宜逾度，點(diǎn)畫大小、墨色濃淡、結(jié)構(gòu)疏密的對比變化不能隨心所欲，是有度有底線的 。古人碑帖里也常見一些“鶴立雞群”的字，但只是在字幅上稍有出入，一般不會(huì)數(shù)倍于它字 。今日許多“江湖書法”，為增加作品的動(dòng)感變化，有的大字?jǐn)?shù)倍甚至十倍于它字，這顯然是有違和諧的 ?！皶嬐础蓖钐幫诟?，書還是書，畫即是畫，如果將其理解為書法就是畫字，只要“美觀”，像繪畫一樣搞也未嘗不可，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了 。行書的變化，始覺脫不得筆墨章法，功夫主要還是在筆法章法上 。抱庸淺談 。
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