宋詞有詞牌名，詞牌名是怎么來的？宋詞的每一詞譜都有相應(yīng)的詞牌名 。詞牌名的來源主要有幾種：一、采用原曲名詞的曲譜中，有很大一部分，都是根據(jù)既存樂曲改編，例如改自唐代的教坊曲或原樂府曲，這部分的詞牌名大多延用原曲名，如《臨江仙》、《浣溪沙》、《虞美人》等詞牌名，均為采用了原唐教坊曲名 。《過秦樓》等詞牌名則延用《樂府雅曲》名稱 。二、作曲者命名詞曲當(dāng)中，亦有一部分為詞作者的自度曲，作者可能會(huì)根據(jù)詞曲的主題或用途，進(jìn)行命名，例如吳文英的自度曲《高山流水》，此曲原是為其妾作 。其妾善琴，便以《高山流水》作為調(diào)名 。又如姜夔自度“仙呂宮”曲，因?yàn)樵伱坊ㄋ?，故命名為《暗香》、《疏影》，而后來張炎用此調(diào)改詠荷花，又將調(diào)名定為《紅情》、《綠意》 。也有詞人以自己調(diào)中之句命名的，如《一剪梅 》，就是周邦彥借起拍“一剪梅花萬樣?jì)伞泵?。三、后人根據(jù)調(diào)中之句命名詞譜除了正格外，還有別格（別體），這是因?yàn)橛行┳髡咴谔钤~時(shí)，可能會(huì)根據(jù)主題，對(duì)原曲進(jìn)行一些改編（也有沒改編），但仍延用原曲名，后人則用其調(diào)中之詞句作命名，以便識(shí)別 。例如，剛說過的《一剪梅》，因韓淲詞有“一朵梅花百和香”句，被名為《臘梅香》 。又因李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，被名為《玉簟秋》 。這類命名方式在詞牌名中占比很高，但今人大多慣用正格作調(diào)名 。四、根據(jù)樂曲改編特性命名我們都知道，詞的句度和聲韻，在定調(diào)后都必須依詞譜填寫，不允許私自修改 。但在歌唱時(shí)，音樂家在配樂和聲腔方面，均會(huì)有所伸縮 。如采用和聲﹑散聲﹑偷聲等方法以調(diào)節(jié)曲調(diào)的抑揚(yáng)緩急 。所以出現(xiàn)了一些相關(guān)的調(diào)名，例如：《木蘭花》，原為唐教坊曲，入“林鐘商調(diào)” ?！稖p字木蘭花》，因在一﹑三﹑五﹑七句中各減去了末三字，故得名，入“仙呂調(diào)” 。此調(diào)后又由宋教坊復(fù)演為《木蘭花慢》，入“南呂調(diào)” 。《偷聲木蘭花》，因其把上下闋的第三句各減去了三字，并且將三﹑四兩句的仄韻改為平韻 。而這平聲韻不知是從何處偷來的，故得名，入“仙呂調(diào)” 。此外，根據(jù)對(duì)曲調(diào)改編或演繹的方式不同，還會(huì)出現(xiàn)如“犯”、“攤破”等名稱，攤、破、犯的形式則有很多種，非一篇小答能講完，就不展開了 。rr詞牌名出處繁雜，同一詞牌名別名很多，用韻也多有不同，字?jǐn)?shù)常有變化，有些詞牌還有長短調(diào)之分，給人以雜亂的感覺 。究其出處，大體可分別如下:一:古樂府歌詩，琴曲:如昭君怨，水龍吟;二:民間歌調(diào):如搗練子即唐代民歌;三:宮廷教坊曲:這是詞牌的主要出處 。如唐教坊曲憶江南，長相思，清平樂，生查子，西江月，菩薩蠻，木蘭花，蝶戀花，何滿子，洞仙歌，采桑子，訴衷情，南歌子，浪淘沙，鷓鴣天，虞美人，南鄉(xiāng)子，臨江仙，雨霖鈴，綠頭鴨等 。宋教坊曲齊天樂，宋宮廷樂永遇樂等 。四:名人首用形成詞牌 。這類詞牌之前就有近似的曲調(diào)和調(diào)名，經(jīng)名人首用即定型為詞牌 。如李重元的憶王孫，李存勖的如夢令(原名憶仙姿，東坡改如夢令)，米芾的醉太平，李白的憶秦娥，柳永的滿江紅，蘇舜欽的水調(diào)歌頭，晁補(bǔ)之的聲聲慢，沈唐的念如嬌，王詵的沁園春，蘇東坡的賀新郎等 。五:音樂家兼詞人的自度曲 。如周邦彥的一剪梅，解語花 。姜夔的暗香，疏影，揚(yáng)洲慢 。史達(dá)祖的換巢鸞鳳 。柳永的望海潮 。馮偉壽的春風(fēng)裊娜等 。曲子詞自南宋失曲后，就是只剩詞的另一體格律詩 。自蘇東坡打破詞言情的束縛后，詞就成了新的文學(xué)形式，是與唐詩媲美的國粹 。它值得我們研討繼承，發(fā)揚(yáng)光大，并賦予它新時(shí)代的使命 。