《溪山行旅圖》描繪了什么內容？董其昌為何稱范寬的《溪山行旅圖》為宋畫第一？多謝邀請！董其昌為何稱范寬的《溪山行旅圖》為宋畫第一？作為常年出入古代山水畫論畫史研究的理論研究者 ， 對于這樣的問題可以從下幾個方面來回答：第一、總體來說 ， 范寬的山水人生與眾不同 。他終身不仕 ， 雖然來自民間 ， 但不是普通的畫師法 ， 而是一個有著文化涵養(yǎng)和信念追求的山水大家 。范寬是陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人 ， 性疏野 ， 嗜酒好道 。擅畫山水 ， 為山水畫“北宋三大家”之一 。史稱“性溫厚 ， 有大度 ， 故時人目為范寬 。居山林間 ， 常危坐終日 ， 縱目四顧 ， 以求其趣 。雖雪月之際 ， 必徘徊凝覽 ， 以發(fā)思慮.”（《圣朝名畫評》卷二《山水林木門.神品》） ， 又稱“儀狀峭古 ， 進止疏野 ， 性嗜酒好道”（《圖畫見聞志》） 。從這些同一時代的文字記載中 ， 可知范寬不是普通的民間畫師 ， 是一個有著文化涵養(yǎng)和信念追求的人 。但有關的他的生平言行舉止的文字較少 ， 生卒年都已失考 ， 這又反映出他是一個生活在社會底層 ， 不太為人們關注的人 ， 人們感興趣的是他別具一格的山水畫 。至于他為何棲居山林？為何“危坐終日”？這位寬厚的“好道”之人心中究竟有著怎樣的人生情節(jié)？后人就不太關心了 。第二、范寬的山水畫師承歷代頂級的山水大家 ， 而有所發(fā)展 ， 站在巨人的肩膀上 ， 所以他的山水畫成就非常高 。范寬先是師法李成 ， 后又參取荊浩 ， 但可能感到難以傳達出個人的切實感受 。認識到“前人之法 ， 未嘗不近取諸物 ， 吾與其師于人者 ， 未若師諸物也；吾與其師于諸物者 ， 未若師諸心 ?！庇谑恰吧釛壟f習 ， 卜居于終南、太華 ， 處巖偎林麓之間 ， 而覽其云煙慘淡風月陰霽難狀之景 ， 默與神遇 ， 一寄于筆端之間 ， 則千巖萬壑 ， 恍然如行山陰道中 ， 雖盛暑中凜凜然使人急欲挾纊也 。故天下皆稱寬善與山傳神 ， 宜其余關、李并馳方駕也”（《宣和畫譜》卷十一《山水二》） 。就這樣 ， 由師他人 ， 到師諸物 ， 進而師諸心 ， 范寬終于在山水創(chuàng)作上奇峰突起 ， 蔚為壯觀 。他的山水畫“峰巒渾厚 ， 勢狀雄強 ， 搶筆俱均 ， 人屋皆質 ?！薄秷D畫見聞志》卷一《論三家山水》） 。在危崖絕壁間畫飛瀑鳴泉 ， 更在山麓于峰頂畫茂林秀木 ， 又在適當處點綴梵宇屋舍 ， 羈旅行人 。在筆墨技法上多用剛健的方折之筆觸勾勒山石輪廓及掩映關系 ， 然后用細密的雨點皴畫其質感與體量 ， 用淹潤的渲染突出起風神氣韻 ， 最終達到雄強渾厚 ， 如銅澆鐵鑄般的魏然、凜然、鏗鏗然的藝術效果 。給人以石破天驚、橫空出世的視覺上和心理上的強大沖擊力 ， 這在山水史上未有先例 ?；蛟S因為范寬的山水畫氣場太過強悍 ， 一般儒雅文人難以承受他的沖擊力與震撼 。所以在贊譽聲中也有異議 ， 如蘇軾就認為范寬的畫雖“存古法 ， 然微有俗氣” 。比較起來還是駙馬王詵的評價比較恰當 ， 他認為李成的畫“墨精而筆潤 ， 煙嵐輕動如對面千里 ， 秀氣可掬 ?！狈秾挼漠嫛叭缜懊嬲媪蟹鍘n ， 渾厚氣壯雄逸 ， 筆力老健 。”結論是“此二畫之跡一文一武也 。”第三、宋元兩代 ， 大師級的畫家都以范寬的繪畫為典范 ， 明朝大畫家董其昌評價范寬“宋畫第一” 。南宋初期的李唐 ， 稍后的一些的馬遠、夏圭以及元代的倪云林、王蒙 ， 都對范寬的畫風大加贊賞 。元朝大書畫家趙孟頫稱贊范寬的畫“真古今絕筆也” ， 明朝大畫家董其昌評價范寬“宋畫第一” 。范寬重視寫生 ， 常居山林之間 ， 危從終日 ， 早晚觀察云煙慘淡、風月陰霽的景色 ， 雖風寒月認錯 ， 也不停止 。宋人論他的作品 ， 大多氣魄雄偉 ， 境界浩莽 。構圖繼承荊浩“善寫云中山頂 ， 四面峻厚”的傳統 。用筆雄勁而渾厚 ， 筆力鼎健 。而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻 ， 厚實而滋潤 。但晚年用墨過多 ， 土石不分 ， 勢雖雄杰 ， 然深暗如暮液晦暝 。其皴法 ， 一般稱之為“雨點皴” ， 下筆均直 ， 形如稻谷 ， 也有稱為“芝麻皴”的 。畫屋字先用界畫鐵線 ， 然后以墨色籠染 ， 后人叫鐵屋 。他畫山石落筆雄健老硬 ， 以短而有力的筆觸 ， 畫出巖石的形貌質感 。畫上的大山巍然矗立 ， 渾厚壯觀 ， 具有壓頂逼人的氣勢 。第四、范寬的山水畫“得山之骨法” ， 可見后人對其評價極高 。北宋后期畫家王詵將李成與范寬的山水畫相比較 ， 喻為“一文一武” ， 說明范寬的山水形象與李成的煙林情曠、氣象蕭疏的情調體貌相反 ， 而別具風格 。北宋劉道醇《圣朝名畫評》中 ， 也認為“李成之筆 ， 近視如千里之遠；范寬之筆 ， 遠望不離座外” 。并與兩位師長并稱北宋初年的三大家 。范寬的作品多取材于其家鄉(xiāng)陜西關中一帶的山岳 ， 雄闊壯美 ， 筆力渾厚 。注意寫生 ， 多采用全景式高遠構圖 ， 著名書畫家米芾在其《畫史》中說“范寬山水 ， 顯顯如恒岱” 。范寬善用雨點皴和積墨法 ， 以造成“如行夜山”般的沉郁效果 ， 襯托出山勢的險峻硬朗 ， 元朝人湯垕星評價稱“范寬得山之骨法” 。但是米芾認為范寬用墨過濃 ， “土石不分” ， 是其缺點 ， 但是這是范寬獨有的風格 。范寬還善畫雪景 ， 是其一大創(chuàng)造 ， 被譽為“畫山畫骨更畫魂” 。所畫的崇山峻嶺 ， 往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢 ， 山麓畫以叢生的密林 ， 成功地刻畫出北方關陜地區(qū)"山巒渾厚 ， 勢狀雄強"的特色 ， 被譽為"得山之骨" ， "與山傳神" 。雪景寒林圖圖中描繪了一群偉峰聳立 ， 渾厚雄壯；寒林蕭蕭 ， 幽深枯硬 。畫面的最前方是寒水深湛 ， 寒林以外可見巖渚汀州 ， 錯落有致 。此幅作品畫面寬大 ， 氣勢磅礴 。畫面中樹木、山峰是景物中的主體 ， 兩側村莊、山巒、小橋則是陪襯之物 。但此畫整幅作品全用圓鈍無細尖的筆畫成 ， 顯示出一種古拙敦厚的風貌 。第五、結語 。作為獨立于官方繪畫體系之外的李、范二人 ， 他們的創(chuàng)作的山水畫能夠得到官方和整個社會的認可 ， 并成為仿學的典范 。既表明兩人創(chuàng)作具有強大的藝術征服力 ， 同時也體現了宋人的審美情懷是大度的 ， 是文武兼容的 。畫家們對待生活的態(tài)度是積極向上的 ， 沉淀在作品中的感情也是純正的 。明朝董其昌評價范寬“宋畫第一”也是有一定道理的 。rr