哈洛·阿什貝找到凱特·斯蒂文斯請他負責電影原聲時，后者已經(jīng)是美國音樂界的明星 。這人很神奇，上世紀六十年代他是以搖滾歌手的身份出道的 。后來得了肺結(jié)核，治療后再次復出時已脫胎換骨，改路變成標準的民謠歌手 。凱特·斯蒂文斯也有慕德選擇人生道路的能力 。1978年凱特·斯蒂文斯皈依伊斯蘭教，改名約瑟夫·斯蒂文斯，不過后來大家還是習慣叫他凱特·斯蒂文斯 。
《哈洛與慕德》里用的全部都是凱特·斯蒂文斯的歌 。對一部電影來說，這種制作原聲的方式近乎偏執(zhí) 。它們適時地響起，串連起兩個人感情的變化，描述哈洛如何因為慕德的緣故，在同一個世界里看見不同的風景 。想收藏原聲帶的觀眾一直很失望，因為電影的原聲碟遲至2007年才出版 。原因是這些歌先于電影存在，來自凱特·斯蒂文斯1970年的兩張專輯《Mona Bone Jakon》和《Tea for the Tillerman》（《Father and Son》就出自這里） 。為了防止混淆，原聲碟遲遲未出，直到2007年才有一家廠牌出版了黑膠碟 。今年是電影誕生的五十周年，一張重新編排的完整原聲碟出版 。除了歌曲本身，還包括早已和那些歌融為一體的對話 。
《Don't Be Shy》出現(xiàn)在電影的開頭 。低機位跟隨一雙皮鞋和一雙手在棕紅色的雕花樓梯上行進 。歌灑滿陽光，具有普世情感，鼓勵情感奔流，鼓吹有愛才能在這顆星球上立足 。歌聲戛然而止的時候，畫面中長了一張小孩子臉的蒼白青年上吊了 。要看到影片的結(jié)尾，你才知道這部電影里的歌和內(nèi)容的存在錯位 。應(yīng)該出現(xiàn)在影片結(jié)尾的歌在片頭出現(xiàn)，產(chǎn)生了一種奇異的效果，即時間并非線性發(fā)展 。開頭就是結(jié)尾，結(jié)尾是新的開始 。
哈洛第一次開著黑色靈車登場時，放的是《I Wish, I Wish》 。他從藍色的汽車墳場選中那輛車，再次和慕德在墓地偶遇 。鏡頭中一片白色墓石呼應(yīng)后來他們看見的雛菊 。當時哈洛尚處于活死人階段時，斯蒂文斯充滿希望的歌已經(jīng)在揮手 ?！拔蚁Ｍ夷苤?是什么讓我成為我/你成為你 ?！比绻芊畔聴l框和立場，像斯蒂文斯這樣多問幾個問題，人生是否會更值得過一點？
《Where Do The Children Play》出現(xiàn)在慕德和哈洛關(guān)于雛菊的對話之后 。慕德拿著一朵花對哈洛說，人人都像花一般獨一無二，他們卻自甘被機械粗暴地對待 。鏡頭后退，直到白色墓石像多米諾骨牌擠滿畫面 。墓石輕輕地抖動，哈洛和慕德上路了 。他們開車穿過田野，無視路邊搭便車的兩位嬉皮青年，搖搖晃晃地駛?cè)氤鞘??！拔覀円呀?jīng)走過很長的路/變化每天都在發(fā)生/可是孩子們還能在哪里玩耍？”
這首歌的歌詞很簡單，唱人心對快速變化的茫然 。但斯蒂文斯把茫然唱得很有希望，好像濃霧后面有燈塔 。他喜歡在尾音上玩花樣，讓它在要結(jié)束時再泛起一圈漣漪 。因為是先有歌再有電影，很可能這段二人風馳電掣開車進城，像碰碰車一樣玩急轉(zhuǎn)漂移的鏡頭是受到音樂的啟發(fā) 。凱特·斯蒂文斯擅長在平靜中醞釀強烈的情感 。突破歌聲的毛躁的引擎聲正是歌里情緒的外化 。他們將要迎來和警察的第一次沖突 。
最后一首歌《Trouble》和季節(jié)的錯亂一起發(fā)生 。哈洛最后一次開著黑色靈車制造自己的死亡 。慕德死在醫(yī)院，像一朵花的凋零一樣悄無聲息 。靈車飛馳而過積雪陰郁的公路，開向沒有積雪的晴天 。歌的內(nèi)容是講愛情之后的痛苦，把愛情寫得譬如火焰，明亮溫暖，但是燙手 。里面有一句話歌詞，“煩心事，請你放過我/我已付出過代價/現(xiàn)在請不要再把我留在苦?！保铜偂へ惔模↗oan Baez）的《Diamonds and Rust》異曲同工，都把照亮過人生的愛情視作必須付出代價的饋贈 。不同的是，瓊·貝茨雖然唱得憂傷，但是態(tài)度坦然，語氣里帶著驕傲 。

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