一看就知道是老鄉(xiāng) 中國古代的建筑小品有哪些 _中國

中國古代的建筑小品有哪些，有哪些標(biāo)志性建筑一看就知道是老鄉(xiāng)？謝謝邀請，首先所謂標(biāo)志性建筑也稱地標(biāo)性建筑，也稱“地標(biāo)” 。標(biāo)志性建筑的基本特征就是人們可以用最簡單的形態(tài)和最少的筆畫來喚起對于它的記憶，一看到它就可以聯(lián)想到其所在城市乃至整個(gè)國家。它是一個(gè)城市的名片和象征。
作為廣東人，有兩大地標(biāo)性建筑相信大家都有所耳聞。當(dāng)你的照片背景有它的出現(xiàn)應(yīng)該都能猜出你所在城市吧。現(xiàn)在我們就來了解一下以下兩大地標(biāo)建筑：
1 、廣州塔
廣州塔（英語：Canton Tower）又稱廣州新電視塔，昵稱小蠻腰。位于廣州市海珠區(qū) 。廣州塔塔身主體高454米，天線桅桿高146米，總高度600米。是中國第一高塔，世界第二高塔，僅次于東京晴空塔，是國家AAAA級旅游景區(qū) 。作為廣東省省會城市廣州的地標(biāo)名片，相信大家都熟悉吧。
2 ，平安金融中心
平安國際金融中心位于深圳市福田商業(yè)中心區(qū)地段，建筑核心筒結(jié)構(gòu)高度592.5米，建成后總高度為592.5米。超過深圳的最高位于蔡屋圍的100層441.8米高的“京基100”成為深圳第一高樓。
中國宮殿建筑的主要特點(diǎn)是什么？典型特征是斗拱碩大，以金黃色的琉璃瓦鋪頂，有絢麗的彩畫、雕鏤細(xì)膩的天花藻井、漢白玉臺基、欄板、梁柱，以及周圍的建筑小品。
為了體現(xiàn)皇權(quán)的至高無上，表現(xiàn)以皇權(quán)為核心的等級觀念，中國古代宮殿建筑采取嚴(yán)格的中軸對稱的布局方式：中軸線上的建筑高大華麗，軸線兩側(cè)的建筑相對低小簡單。由于中國的禮制思想里包含著崇敬祖先、提倡孝道和重五谷、祭土地神的內(nèi)容，中國宮殿的左前方通常設(shè)祖廟(也稱太廟)供帝王祭拜祖先，右前方則設(shè)社稷壇供帝王祭祀土地神和糧食神(社為土地，稷為糧食)，這種格局被稱為『左祖右社』。古代宮殿建筑物自身也被分為兩部分，即『前朝后寢』：『前朝』是帝王上朝治政、舉行大典之處，『后寢』是皇帝與后妃們居住生活的所在。
亭子在古代叫什么別稱？亭子的雅稱有亭臺。亭子是一種中國傳統(tǒng)建筑，多建于園林、佛寺、廟宇。蓋在路旁或花園里供人休息，避雨，乘涼用的建筑物，面積較?。?大多只有頂，沒有墻。亭子也是用來點(diǎn)綴園林景觀的一種園林小品。
出處：《晉書·劉卞傳》：“（劉卞）少為縣小吏，功曹夜醉如廁，使卞執(zhí)燭，不從，功曹銜之，以他事補(bǔ)亭子。”
石拱橋有哪些形式多樣？石拱橋，用天然石料作為主要建筑材料的拱橋，這種拱橋有悠久的歷史，橋梁又多有附屬小品建筑，如橋頭常立牌坊，著名者如北京北海瓊?cè)A島前的石拱橋，兩端就各有一座規(guī)模甚大而美麗的牌坊。石拱橋是中國傳統(tǒng)的橋梁四大基本形式之一，石拱橋這一體系多種多樣，在中國橋梁發(fā)展史上一經(jīng)出現(xiàn)，發(fā)展很快，在1880年近代鐵路公路橋梁工程技術(shù)傳入中國以后，它仍然保持其旺盛的生命力，顯示了中國古代勞動人民的聰明才智和古代橋梁建造的輝煌成就。
另外橋梁專家茅以升的《中國石拱橋》一文，最成功地運(yùn)用多種說明方法，為讀者詳盡介紹了中國石拱橋的歷史及特點(diǎn) ，是一篇很典型的事物性說明文
古人筆下有哪些關(guān)于冬季生活的畫作？【文藏來答】大家好，我是文藏的藝術(shù)小編Kiki~如果各位喜歡我的回答，就請給我一個(gè)贊或者是一個(gè)關(guān)注吧！在不經(jīng)意間，冬天又悄悄來到了我們身邊。有人不喜歡冬季，因?yàn)橛谢颐擅傻奶炜铡⒂心酀舻牡缆贰⒂信R近年終繁忙的工作，當(dāng)然這是對當(dāng)下的我們來說。其實(shí)屬于冬季的情趣不比任何季節(jié)少，在古人那里，冬季同樣充滿詩意和情懷。我們就來看看那些古人筆下的冬季生活畫卷。
無暇風(fēng)景捕魚忙
首先來看看北宋王詵的《漁村小雪圖》。王詵（約1036年至1093年后），字晉卿，山西太原人，后徙開封。出身貴族，是宋初開國功臣王全斌之后。家中多藏法書名畫，既工于設(shè)色也擅長水墨，亦能書善文。
該畫表現(xiàn)了江南漁村小雪初霽、漁夫捕魚的情景。構(gòu)圖采用高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)結(jié)合的方式，給人以天地萬仞、咫尺千里之感。雪山奇松，溪岸漁艇，峰回路轉(zhuǎn)步移景易。整個(gè)畫面雖然絹色發(fā)黃，但略呈冷灰白，顏色素雅而意境蕭索，籠罩在隆冬時(shí)節(jié)一片空靈靜寂的氛圍之中。與其說是描寫漁夫的艱苦勞作，倒不如說是反映文人逸士向往山林隱逸生活的一種情懷。
長卷大致分為三部分。右邊山巒斜坡下的溪塘蘆柳，有帶蓬漁舟三艇和扁舟一葉，漁者或艇上垂釣，或塘間布網(wǎng)，一片忙忙碌碌的景象。
中間繪山巒跌宕綿延起伏，山頭的陽面略呈白色，暗示雪后的痕跡還在。前景石崖之上有兩棵蒼松俯仰相和，后有蟹爪寒樹一叢，崖下有雅士泊舟淺酌。中景溪谷中策杖老者亦步亦趨，仆人攜琴緊隨其后。遠(yuǎn)景蒼潤雄偉的群峰屏立，山勢直沖畫外，崖間的兩疊飛瀑飛泄如注。
左邊前景中數(shù)棵盤根錯(cuò)節(jié)的虬曲古樹，遠(yuǎn)景低山垂幕，孤橋斜徑，盡顯孤寂之意，一幅平江遠(yuǎn)眺寂靜渺渺的景象。
該作畫法兼有李成、郭熙山水畫特點(diǎn) ，又融李思訓(xùn)、李昭道金粉勾勒技法。整幅作品寒汀疏林薄積小雪，漁民小舟張網(wǎng)垂釣，清逸雅致而不失富貴華麗。乾隆皇帝評之：“已覺冷風(fēng)拂面浦，又如濕氣生銀田。”但是，畫面加上乾隆的題跋后，如一塊方直的膏藥硬貼，不但與圖形毫無關(guān)系，也打破了畫面的隆冬時(shí)節(jié)天空清寒空曠的肅殺氣氛，顯得滿而緊，并且左邊顯重。這樣，乾隆帝的“農(nóng)家樂”審美情趣，也就躍然紙上了。
王詵與蘇軾、李公麟等人來往甚密。李公麟曾在《西園雅集圖》中描繪了蘇氏兄弟、米芾、黃庭堅(jiān)、秦觀等16人在王詵府中的西園雅聚。后來，受到蘇東坡烏臺詩案牽連而被貶。該圖可能繪制于王詵被貶之后，是對復(fù)雜官場生活的厭倦和重返自然的禮贊，有著中國士人特有的進(jìn)退觀，并非表示王詵要跳出體制去當(dāng)一個(gè)農(nóng)夫漁父，這僅僅只是一種情感關(guān)照而已。
群峰冷霧籠松杉
與王詵《漁村小雪圖》意境接近的還有金代李山的《風(fēng)雪杉松圖》。李山為平陽（今山西臨汾）人，擅山水，史載其每于屋壁喜作大樹、奇石，且用筆精良，用墨淡雅。
此畫為橫卷形式，自右而左畫松谷之景，谷底為平遠(yuǎn)俯瞰，山體為深遠(yuǎn)取景的“自山前而窺山后”，近山高而遠(yuǎn)山低。上有乾隆皇帝的御題詩，詩曰：千峰如睡玉為皴，落落孥空本色真。茅屋把書寒不?。?斯人應(yīng)是友松人。
前景的松杉占去大部分畫面。樹身通體直立者為杉，樹身主干上端盤曲者為松。松杉前后搭配，疏密有致，在凜冽的寒風(fēng)中松杉成排挺立，有不屈的意態(tài) 。
畫面近處的松杉出枝及翻飛的針葉畫法有些個(gè)人特點(diǎn)，略顯粗放，有蒼涼蕭瑟之感。遠(yuǎn)處的寒樹，則用郭熙的蟹爪法。山石的皴法趨向簡約，勾勒輪廓后，用筆擦出凹凸明暗。這幅畫較為真實(shí)，估計(jì)是寫生為之且更見筆墨，有傳統(tǒng)山水的承傳因素。金代文學(xué)家、書畫家王庭筠跋此卷詩曰：繞院千千萬萬峰，滿天風(fēng)雪打杉松。地爐火暖黃昏睡，更有何人似我慵。
他又寫道：“此參寥詩，非本色住山人不能作也。黃華真逸書，書后客至曰：此賈島詩也。未知孰是？”
明代王世貞評該畫說：“然李用筆瀟灑，清絕有致，出蹊徑外。”但是未必屬實(shí) ，線條的描繪還不夠靈活有力。彭啟豐在乾隆二十八年受命內(nèi)府鑒藏名人畫卷，他展閱評論道：“凡大小杉松十一樹，諸峰層列，隱隱有寒互色。茅屋蕭然，有人據(jù)案執(zhí)卷。堂前眾樹聳立，直干喬枝風(fēng)雪中，不可撓屈，元陰蘢蓯，又若俯翳其下。蓋金去宋未遠(yuǎn) ，其樹石皴染，皆守宋人家法。”評論中的“皆守宋人家法”應(yīng)該屬實(shí) 。
牛車雪溪顫巍巍
看過了兩幅頗具氣勢的大作，再來賞一幅小品。而南宋朱□的《雪溪行旅圖》尺寸很?。∶嫫拇?。寒意逼人的冬日景象中，畫面下部斜“T”字型的鄉(xiāng)村小道上，三輛兩輪牛車正在趕路，他們要通過一個(gè)有一定坡度的木質(zhì)拱橋。牛車過狹窄的拱橋還真是不容易，上橋需要拉拽，下車需要力抵，稍不留神就會下滑。畫中的車夫如果沒控制好方向，還有連人帶車、帶牛通通掉進(jìn)快結(jié)冰湖里的潛在的危險(xiǎn) 。
前行的第一輛牛車，已通過拱橋頂部正在往下滑行，為使車輛不至于下滑太快或者車頭下墜，留在車上一位車夫盡量身體后傾，以平衡車輛。第二輛牛車正在上橋，顯然牛的力量不夠，此時(shí)車夫不得不下車死力拉拽，以助牛車上坡。而最后面的一輛牛車，正在平地慢行等待前車過橋。可以看出，三輛牛車的車倉內(nèi)并未裝載貨物，如果荷重過橋那就更為麻煩了。畫面中間偏右，則是一輛下到水中清洗的牛車，可能他們已經(jīng)順利完成任務(wù)，或是即將出發(fā)，得稍微打掃一下車體，也順便給牛兒洗個(gè)冰水澡。畫面遠(yuǎn)處，天幕低垂，水天相接，這是小雪初霽后南方特有的肅殺與朦朧景象。
該畫寒意逼人而又熱火朝天，底層民眾的生活之艱難與勞動之美都一一躍然紙上。雖是小品畫，但是有著兩宋繪畫特有的細(xì)節(jié)真實(shí) 。特別是作為繪畫與實(shí)用美術(shù)相結(jié)合的宋人小品畫，更是這一時(shí)期社會現(xiàn)實(shí)生活的寫照。顯然，底層的民生殊為不易，為了生計(jì)的行旅并無詩意，更不會有
雪村橋頭客相逢
相比于描繪勞動場景，行旅題材算是宋畫中的經(jīng)典場景了。南宋劉松年的《雪山行旅圖》上描繪了夾岸高山之下，一條S形水從右上向左下緩緩流暢。畫面中部右面的山坡，是秋霜紅葉和寒樹枯枝組成的樹叢，林木掩映中房舍隱現(xiàn)，屋頂因積雪而有些發(fā)白。臨水處，有一小舟泊于岸邊，再稍微靠上一些位置，是為便于屋主人出行的橫橋一座。畫面下部，則是踏雪相向而行的兩隊(duì)旅者，皆一主一仆，他們將匯合于木橋上。
此畫原為張大千舊藏，有的著作名之《秋山行旅圖》。但綜觀全畫，明顯是一片白雪皚皚，而以《雪山行旅圖》命名，應(yīng)該更為妥當(dāng) 。
劉松年畫樹石，間接從李唐吸收了北宋畫家鉤斫皴點(diǎn)的筆意，較之馬遠(yuǎn)和夏圭，顯得厚實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，不是那么放縱。該畫的界畫樓臺、橋梁構(gòu)筑也刻畫入微。全畫工致細(xì)膩，人物高古，一派隆冬時(shí)節(jié)蕭瑟清冷的意境。畫面左側(cè)下端，署有“劉松年畫”四字款。
對弈開軒有客來
在南宋夏圭的《雪堂客話圖》中畫有雪后欲融未化、寒氣逼人的江南景色。江岸邊寒樹數(shù)枝，蘆葦和竹林?jǐn)?shù)叢，房舍掩映其間。遠(yuǎn)山白雪皚皚，山上寒松依然傲雪挺立，山腳則隱沒于淡墨暈染的煙嵐霧靄之中。山林、房舍、江渚皆銀裝素裹。沉郁杳渺的天空，有兩只朦朧的高飛黑鳥。
房舍的軒窗洞開，內(nèi)有二人對坐弈棋，雖只勾衣圈臉，寥寥數(shù)筆卻將人物對弈時(shí)凝神注目的神情躍然紙上。一漁翁正在向房舍劃槳而去，似是著急為其送上佐酒的魚鮮。即便是這樣寒冷沉寂肅殺的冬日，無論是大自然還是人物活動，依然蘊(yùn)藏著勃勃生機(jī) 。
【一看就知道是老鄉(xiāng) 中國古代的建筑小品有哪些】畫面左側(cè)署“臣夏圭”三字款。構(gòu)圖采取半邊式局部取景，筆法凝厚蒼勁，渾融含蓄，于疏松中見俊秀。山石多用小斧劈皴和短線條皴禿筆直畫，有著方硬奇峭、水墨蒼潤的藝術(shù)效果。作畫用水較多，畫面更顯溫潤秀逸，水墨淋漓，人稱“拖泥帶水皴”，又喜在染后用禿筆焦墨點(diǎn)垛，所謂“泥里拔釘皴” 。天空和水面略染淡墨，以烘托雪的潔白，營造寒氣襲人的氣氛，也顯得深遠(yuǎn)渺茫、意蘊(yùn)悠長。經(jīng)歷近千年時(shí)間的白絹已發(fā)黃變暗，而山頂、屋脊、枝頭用蛤粉點(diǎn)染的白雪，依然晶瑩璀璨、歷久彌新。
原文來源于《中國收藏》12月刊《沒理由不喜歡的冬天》想了解更多藝術(shù)推介與藝術(shù)收藏，歡迎使用【文藏APP】，關(guān)注【文藏】官方微信公眾號&微博&頭條號更多精彩內(nèi)容等著你!

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