埃茲拉龐德埃茲拉?龐德：鬼才總在意料之外 _埃茲拉

文章插圖
埃茲拉龐德（埃茲拉?龐德：鬼才總在意料之外）
埃茲拉·龐德（Ezra Pound ， 1885年10月30日—1972年11月1日）
文/寶木笑
我們有時(shí)候能夠遇見一類人，他們?nèi)藬?shù)量稀少，被遇到的概率也極低，但一旦遇到則讓人終生難忘。他們總會讓人心生感慨，感慨人生原來還可以有這樣的打開方式。他們總是出乎我們的意料，即使有時(shí)候因此過得還不如我們，但依然無法阻止我們對他們的贊嘆。他們才華橫溢，但卻劍走偏鋒。他們精力充沛，但卻專注非主流。他們思想深邃，但卻總是離題萬里。他們就是我們口中的“鬼才” 。
有句話叫：“生活遠(yuǎn)比電影更出人意料。” 那么，埃茲拉?龐德就比生活本身更跌宕起伏。在這位年輕時(shí)酷似波斯王子，年老后又神似弗洛伊德的世界詩壇大神身上，我們還能感受到天才和鬼才的區(qū)別。鬼才帶著天才的天賦，卻行走于別樣的江湖。天才是金庸世界里的煌煌之陣，鬼才是古龍江湖中的放蕩不羈。
不管是金庸還是古龍，武功依然是一個(gè)硬核指標(biāo) 。如何區(qū)分嘩眾取寵和鬼才無敵？我們看看米芾的字兒，再看看網(wǎng)上那些“丑書”表演現(xiàn)場就知道了。我們讀讀李白的詩酒百篇，再翻翻當(dāng)下正火的所謂詩人“大作”也就明白了。龐德的所有特立獨(dú)行，都建立在他天才般的強(qiáng)橫實(shí)力上。他是學(xué)界公認(rèn)的20世紀(jì)英美文學(xué)史上舉足輕重地位的現(xiàn)代派大詩人、大批評家，被稱為英美現(xiàn)代詩的創(chuàng)始人。
在歐美文學(xué)史和詩學(xué)界，龐德一直和艾略特是同等量級的宗師。因?yàn)樗麄兌紝ξ膶W(xué)有開宗立派的功業(yè) ，龐德和艾略特領(lǐng)軍了后期的象征主義詩歌，而龐德自己還是意象派詩歌運(yùn)動的領(lǐng)袖。對我們可能相對陌生的龐德，當(dāng)年牛到什么程度呢？牛到我們推崇備至的艾略特長詩《荒原》的副題直接就是：“獻(xiàn)給埃茲拉?龐德，最卓越的匠人。”牛到幾乎以一己之力改變了現(xiàn)代歐美文學(xué)的格局。這并非危言聳聽，而是很多歐美現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史研究者的公論。
【埃茲拉龐德埃茲拉?龐德：鬼才總在意料之外】因?yàn)?nbsp;，鬼才的眼光實(shí)在是太毒辣了。艾略特為何覺得連題記都不能表達(dá)自己對龐德的感情？當(dāng)年，還未出名的艾略特拿著《荒原》找到龐德，后者直接刪了三分之一，又修改了剩下的三分之二，而且在艾略特最艱難的時(shí)候給其最大的鼓勵(lì)和推薦。
龐德在1913到1915年給當(dāng)時(shí)已經(jīng)成名的大詩人葉芝當(dāng)了三年秘書。明明葉芝才是他的老師，龐德卻大大咧咧鄭重地“教”葉芝寫詩。龐德很細(xì)致地分析了葉芝之前的詩作，然后給大神無數(shù)自己的寫作建議。
葉芝在給愛爾蘭民間傳說女作家格雷戈里夫人的信中難掩興奮：“我從他（龐德）那里得到的批評給我以新生；我把那首寫塔拉的詩改造成了一個(gè)新的東西，我拋開了背上的彌爾頓模式，正帶著新的信心從事寫作。”此后，葉芝轉(zhuǎn)變詩風(fēng) ，十年后拿下諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 。在葉芝之前，鬼才龐德按照自己的脾氣和風(fēng)格幫助和力挺了另一位詩人，結(jié)果那位詩人也同樣拿下了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) ，那位詩人叫泰戈?duì)?。
龐德屬于交友極為廣闊的那類鬼才，詩歌這一畝三分地早就不能滿足這位神人了。他認(rèn)識了一個(gè)個(gè)性十足的家伙，然后讀了那人的小說，拍案叫絕之后瘋狂三連，不顧當(dāng)時(shí)主流文學(xué)的不屑。在龐德的力挺下，個(gè)性十足的大胡子出版了自己人生的第一本書，在歐美文壇逐漸站穩(wěn)腳跟，后來也同樣拿到了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) ，那個(gè)大胡子叫海明威。
初冬的倫敦陰冷異常。一個(gè)帶著近視鏡、頭發(fā)都開始花白的作家在霧都徘徊，顯得十分落魄，甚至在小酒館里，因?yàn)樗膼蹱柼m口音，他都不能得到應(yīng)有的尊重。他隨身帶著自己的手稿，回味著不知是第幾次的退稿苦澀。大胡子龐德和他攀談起來，然后就開始讀“眼鏡”的手稿，之后很多天兩人都在一起喝酒，大部分是大胡子龐德請客。最后，大胡子動用所有關(guān)系，讓落魄作家的兩部手稿全部出版，那兩部書一本叫《青年藝術(shù)家的肖像》另一本叫《尤利西斯》，那個(gè)曾在倫敦街角江湖中落魄的書生就是詹姆斯?喬伊斯。
龐德就是這樣，總在最意料不到的時(shí)候，給人很多溫暖，就像一直在燃燒的某種高級能源。這種“燃燒態(tài)”也延續(xù)到了他的創(chuàng)作當(dāng)中。鬼才一般精力旺盛，龐德就超能寫，一生寫了至少70本書，發(fā)表了150多篇長篇評論類論文，還學(xué)習(xí)了9門外語，雖然不能全部達(dá)到專八，但至少也差不多四級水平。
龐德的詩歌很有趣，完全走向兩個(gè)極端，要么就是特別短，要么就是超級長。超級長的代表就是《詩章》，長達(dá)117章，涉及文學(xué)、藝術(shù)、建筑、神話、經(jīng)濟(jì)學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域，幾乎就是沖著百科全書去的。龐德從1915年他30歲時(shí)開始寫《詩章》，陸續(xù)分章出版。鬼才一直寫到了什么時(shí)候呢？答案是一直寫到他去世的時(shí)候還沒寫完，而龐德活了87歲……
在長調(diào)占數(shù)量優(yōu)勢的歐美詩歌殿堂，龐德的短詩特立獨(dú)行，是歐美詩學(xué)研究界公認(rèn)的鬼才。龐德短詩的代表作《在一個(gè)地鐵車站》特別帥氣，讀起來很有味道。我們可以稍微賞讀一番。
原詩：

In a Station of the Metro
The apparition of these faces in the crowd;
Petals on a wet,black bough.

譯文：

在一個(gè)地鐵車站
人群見花容，
黑枝濕瓊片。

需要說明的是，百度上的譯文是：

這幾張臉在人群中幻景般閃現(xiàn)；
濕漉漉的黑樹枝上花瓣數(shù)點(diǎn) 。

百度上的譯文也很好，但個(gè)人更喜歡之前的譯文。因?yàn)?nbsp;，前一種翻譯帶著兩重的契合。第一是意境方面。龐德總是劍走偏鋒，但單從文字角度講，甚至沒有什么人對其語言能力發(fā)起過挑剔。龐德的文字駕馭能力太強(qiáng)了，而且終其一生都堅(jiān)持“煉字成金”的寫作原則，他和那些文字水平低下但卻拿“靈魂寫作”遮羞臉的偽詩人是有本質(zhì)不同的。這簡單的十幾個(gè)單詞的原稿其實(shí)很長，龐德不知?jiǎng)h改了多少遍。這位執(zhí)著的鬼才硬是用了一年半的時(shí)間，把原本31行的詩壓縮成15行，最后又生生減到2行。
而且龐德的詩學(xué)主張是意象派的，他主張“意象本身就是語言” 。當(dāng)年龐德在倫敦和巴黎發(fā)動“詩歌革命” ，拉著理查德、希爾達(dá)等詩人，一起組團(tuán)炮轟大詩人丁尼生、阿諾德。核心就是一個(gè) ，那些大神的詩歌形式過于晦澀難懂，充滿解釋性辭藻，和“意境”越來越遠(yuǎn) ，是背離詩歌美學(xué)的。龐德當(dāng)時(shí)提出的意象主義詩歌三原則一直影響到今天，我們甚至可以拿來比對一下當(dāng)下的現(xiàn)代詩。龐德當(dāng)時(shí)言簡意賅地提了三條：一是要簡潔明了地描繪事物，不要抽象浮華。二是要言簡意賅，絕不使用任何不表達(dá)事物的詞語。三是詩的節(jié)奏應(yīng)該順應(yīng)詞語本身的音樂性，通過詩句中字里行間的錯(cuò)落起伏，追求一種天然音樂美。
之所以覺得“在一個(gè)地鐵車站/人群見花容， /黑枝濕瓊片。”這個(gè)翻譯好。還因?yàn)檫@種翻譯契合了原作者的底蘊(yùn)背景。如果有朋友喜愛日本的俳句，也許就會對龐德的這首著名短詩產(chǎn)生莫名的親切感。這并非莫名，而是鬼才龐德終其一生都與當(dāng)時(shí)歐美詩壇及文學(xué)界格格不入。當(dāng)時(shí)的歐美詩壇和文學(xué)界還是“西方中心論”的天下，帶著對東方文學(xué)的天然輕視。龐德正好相反，他一輩子都在推崇東方文學(xué) ，一輩子都在推崇中國詩詞和文化還有日本的俳句傳統(tǒng) 。
細(xì)分析這首短詩，我們會發(fā)現(xiàn) ，龐德根本就沒有遵守英詩五步抑揚(yáng)格的傳統(tǒng) ，也沒有嚴(yán)格按照英語詩歌的句法規(guī)則來寫，全詩整體上是我們漢語詩詞的意境加日本俳句的句格。雨天的巴黎地鐵站臺，人們行色匆匆，蒙太奇般幻化為身邊流動的虛影。突然鏡頭定格在某張漂亮而清晰的臉龐，隨后鏡頭繼續(xù)虛化，那張青春美麗的臉和四周的虛影融為一體。鏡頭移動，轉(zhuǎn)向地鐵更加虛幻的遠(yuǎn)方，只留下近景處格外清晰的花瓣和濕漉漉的黑色枝丫……
以前講意象派的詩，我很喜歡拿龐德的這首短詩做例子。因?yàn)閷懙氖钦娴暮?nbsp;，簡單幾筆，意境全出來了。龐德寫這樣的詩，并非偶然。如果上個(gè)世紀(jì)選幾個(gè)積極推薦中國文化的代表人物，這位特立獨(dú)行的鬼才絕對能排到前五。龐德一直喜歡中國古詩詞，他從費(fèi)諾洛薩遺稿中近150首中國古詩中，選擇了李白、陶淵明、盧照鄰、王維和郭璞等人的詩進(jìn)行二次翻譯，最后在1915年4月出版了那本著名的《華夏集》。
很牛的一本書，當(dāng)時(shí)特別轟動，特別受歡迎。艾略特稱贊《華夏集》是“20世紀(jì)詩歌的杰出典范”“龐德的中國詩翻譯豐富了英語詩歌，就像菲茨杰拉德的《魯拜集》豐富發(fā)展了英語詩歌一樣” 。龐德不僅是翻譯那么簡單，他直接將中國古詩作為意象派詩歌理論的重要基礎(chǔ) ，這樣一來就在當(dāng)時(shí)的歐美文學(xué)界掀起了一股很強(qiáng)的中國風(fēng) 。甚至有人說龐德打開了西方中國詩的新天地，在龐德以前， “中國并沒有與她的名字相稱的文學(xué)樣式流行于英語國家” 。
前面我們提過龐德鬼才般的毒辣眼光，他看重的人，后來都成為大神，很多都拿了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 。哦，對了，前面忘記說了，艾略特1948年也獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 。也許有人會納悶，既然龐德如此強(qiáng)悍，連他當(dāng)時(shí)推薦的人都拿諾貝爾獎(jiǎng)了，為何他就沒拿到呢？這就得從鬼才的“出人意料”繼續(xù)說下去。
艾略特1948年拿諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的時(shí)候，龐德在哪兒呢？答案是在精神病院里。前面我們就說龐德精力旺盛，就像“燃燒的火” 。這個(gè)世界總有那么極少數(shù)的人，會肆意地燃燒自己的豐沛的天賦和才華。龐德并非只是一個(gè)詩人，至少他自己不這么認(rèn)為。在他的心中，人類的所有問題都和自己有關(guān) 。原本出生在美國愛達(dá)荷州海利一個(gè)富裕家庭的龐德， 20多歲來到倫敦后迅速崛起，后來還放棄了美國國籍。一戰(zhàn)時(shí)候，龐德幻滅，一位至交好友還死于戰(zhàn)場。后來二戰(zhàn)又來了，特別是之前的經(jīng)濟(jì)大危機(jī) ，讓龐德看到英美這些自認(rèn)為強(qiáng)悍的國家迅速陷入混亂。
鬼才憤怒了。鬼才的憤怒并非怨天尤人，而是憤怒于為何人類就不能找到一條解決這些問題的終極辦法？劇情從此邁入更加狗血的橋段。一位大詩人開始轉(zhuǎn)型研究社會學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué) ，最終竟然對墨索里尼的“網(wǎng)課”欲罷不能。這位大詩人和當(dāng)時(shí)的意大利走得特別近，還自己搞 “原始自媒體”：先是向美國進(jìn)行私人廣播，宣講自己對美國政治經(jīng)濟(jì)體制的認(rèn)識，然后就成為當(dāng)時(shí)意大利政府的官方主講人，每周都去錄節(jié)目。
1943年，二戰(zhàn)如火如荼，龐德干勁十足，最終被美國政府指控叛國罪。1944年，龐德被美軍俘虜， 1945年被押到華盛頓受審。最終法院在例行的精神檢查中發(fā)現(xiàn) ，龐德患有精神病……此后十幾年，龐德在精神病院度過。
在精神病院的龐德每天都從早寫到晚，那十幾年著作頗豐，繼續(xù)保持歐美文化界大神的身份。在精神病院，龐德開始系統(tǒng)翻譯我國孔子的著作，先后翻譯了《大學(xué)》《中庸》以及部分《孟子》，還開始翻譯《詩經(jīng)》。另外，還寫成了《詩章》第71—84章，就是著名的《比薩詩章》，這部詩集還獲得了美國國會圖書館頒發(fā)的博林根詩歌獎(jiǎng)……
很多時(shí)候，我會想龐德對我們這些普通人到底意味著什么？
這種鬼才和我們的距離實(shí)在有點(diǎn)兒遠(yuǎn) 。他的文學(xué)才華閃耀異常，他的處事方式特立獨(dú)行，他在二戰(zhàn)時(shí)的意大利還犯過不可推脫的錯(cuò)誤，他的思想縱橫捭闔、方向太多……
但反過來想想，其實(shí)走近龐德并非為了成為龐德，而是為了提醒我們自己：這個(gè)世界和這個(gè)人生有很多的可能性，有很多種打開方式，我們這些普通人也可以成為自己生命中的龐德。
意料之外，總有回甘。燃燒之中，總有光亮。

以上關(guān)于本文的內(nèi)容，僅作參考！溫馨提示：如遇健康、疾病相關(guān)的問題，請您及時(shí)就醫(yī)或請專業(yè)人士給予相關(guān)指導(dǎo)!

「愛刨根生活網(wǎng)」www.malaban59.cn小編還為您精選了以下內(nèi)容，希望對您有所幫助：

埃茲拉龐德 埃茲拉?龐德：鬼才總在意料之外

埃茲拉龐德埃茲拉?龐德：鬼才總在意料之外