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一百年后，盡管女性在學(xué)音樂和表演音樂上依然受到嚴(yán)格的限制，但依然有不少女性音樂家在家庭教育的培養(yǎng)下嶄露頭角。
比如大家比較熟悉的克拉拉。她除了是舒曼的妻子、勃拉姆斯暗戀的女人外，還有一個更應(yīng)該被銘記的身份——音樂家。
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克拉拉出生在音樂世家，在父母的教育與影響下，她的音樂天賦很早就開始顯現(xiàn) 。九歲開始公開演出，十四歲開始創(chuàng)作樂曲，神童與天才的名號一直伴隨著她，成為了當(dāng)時罕見又炙手可熱的女性鋼琴家。
婚后，盡管要被舒曼的病體以及八個孩子的瑣事牽扯精力，她也一直在堅持演出；并且多次替代舒曼站上指揮臺。放在今天，克拉拉在面對生活磨難時的堅韌以及對自己熱愛事業(yè)的堅持，也是很多女性學(xué)習(xí)的榜樣。

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同樣出身音樂世家的范妮·門德爾松，是著名音樂家費(fèi)利克斯·門德爾松的姐姐。同莫扎特的姐姐一樣，她也在家庭環(huán)境的熏陶下，從小就顯示出非凡的音樂才能，甚至據(jù)說比弟弟的天分還要高；可同樣在社會的偏見以及父親的打壓下，未能走上音樂家的道路。

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父親甚至曾對她說：費(fèi)利克斯可以把音樂當(dāng)做職業(yè)，但音樂只能是你的點(diǎn)綴。
與莫扎特姐姐不同的是，在這樣的打擊下，范妮·門德爾松并沒有放棄音樂創(chuàng)作。她仍然利用業(yè)余時間創(chuàng)作了大量音樂作品，據(jù)說一生創(chuàng)作的曲子多達(dá)460首。為了讓作品被更多人聽到，她只好將某些作品以弟弟的名義出版。
是的，女性在很長一段時間里，不僅不能接受音樂教育，自己創(chuàng)作的作品也不能以自己的名義公開出版和演出。這也是為什么，盡管有一批女性音樂家在歷史中存在，流傳下來的音樂作品卻少得可憐。

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時間到19世紀(jì)中期，在音樂界對女性長期的壓制下，反抗者終于來了——英國女作曲家埃塞爾·史密斯誕生了。埃塞爾出生自一個軍人家庭，從小身上就寫滿了叛逆。
他的爸爸非常反對她學(xué)習(xí)音樂，而她偏偏要走音樂這條路，自己偷偷跑去了萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，在這里，她認(rèn)識了格里格、柴可夫斯基等興趣相投的好友。

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埃塞爾創(chuàng)作了多部協(xié)奏曲、彌撒曲（一種宗教音樂體裁）和歌劇，作品《Der Wald》曾在紐約大都會歌劇院上演。
除了作曲家的身份外，埃塞爾還是20世紀(jì)初近代女權(quán)運(yùn)動的領(lǐng)軍人物。據(jù)說當(dāng)年她因?yàn)閰⒓計D女運(yùn)動被抓進(jìn)監(jiān)獄，朋友去探望時，發(fā)現(xiàn)她還在拿著牙刷為獄友指揮音樂。值得一提的是，埃塞爾根據(jù)《馬賽曲》寫出來的《婦女進(jìn)行曲》，成為了如今婦女社會和政治聯(lián)盟（WSPU）的正式歌曲。
女權(quán)進(jìn)行曲（The March of The Women）By Ethel Smyth_嗶哩嗶哩_bilibili
不論從政治角度還是音樂角度，埃塞爾無疑都是一股重要的“女性力量” 。
到今天，女性學(xué)習(xí)音樂早已不是一件困難的事情，樂團(tuán)里的女性樂手比比皆是，出色的女性音樂家更是大放異彩。

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但我們都不應(yīng)該忘記，女性一路走來所經(jīng)歷的艱難。
或許今天提到的這些歷史上的女性音樂家，大家聽過的名字寥寥無幾。但正是她們在那樣艱難的處境中依然沒有停止探索和努力，才讓我們聽到那些遙遠(yuǎn)時代里，屬于女性自己的聲音。正如今年風(fēng)靡國內(nèi)的微觀史學(xué)著作《奶酪與蛆蟲》所表達(dá)的：哪怕不起眼、不知名的小人物，也有改變世界的力量。正是每一代普通女性的共同努力，才讓我們所處的環(huán)境一點(diǎn)點(diǎn)變好。

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