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據(jù)說這首曲子在當(dāng)年的首演中，就采用了鐵錘和羊角氈作為節(jié)奏樂器，后來的音樂會演出中，鐵錘也成了必不可少的調(diào)節(jié)氛圍的角色，給演出帶來很多歡樂。
鐵匠波爾卡 (Josef Strauss)_嗶哩嗶哩_bilibili

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如果說錘子還能被理解和接受，大概很多人無法想象，在音樂會的舞臺上能聽到真正的槍聲。
19世紀(jì)的歐洲上流社會，狩獵活動非常流行，著名作曲家約翰·施特勞斯為此創(chuàng)作了管弦樂波爾卡作品《狩獵波爾卡》。
在這首曲子中，可以聽到大自然中歡樂的鳥鳴，同時夾雜著破壞這種和諧美好氛圍的槍聲，隨著鼓聲渲染的緊迫感，我們似乎聽到小動物們四處逃散。最終四聲槍響，王公貴族們結(jié)束了“戰(zhàn)斗” 。
為了盡可能完全還原作曲家的本意，這部作品在音樂會上演出時，會真的加入槍聲來烘托音樂的氛圍。大家可以戳視頻感受一下（槍聲在2分鐘處）。
1993年維也納新年音樂會版里卡爾多·穆蒂_嗶哩嗶哩_bilibili

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無獨有偶，久石讓在2006年的W.D.O.演奏會上，也曾用到過發(fā)令槍充當(dāng)發(fā)聲樂器。

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?當(dāng)然，比起能把炮聲寫進音樂里的柴可夫斯基來說，施特勞斯和久石讓的槍聲就有點小巫見大巫了。1812年，柴可夫斯基創(chuàng)作了一部管弦樂來紀(jì)念俄法戰(zhàn)爭中俄國的勝利，這首曲子就是著名的《1812序曲》，作曲家在音樂中加入了炮火聲，來烘托勝利的氛圍。
曲子最出名的地方在于，正式演出特別是戶外演出時，曾多次使用真正的炮火聲，戰(zhàn)斗民族的音樂果然也充滿了戰(zhàn)斗力（炮聲在視頻8分鐘處）。
柴可夫斯基1812序曲用105毫米加農(nóng)炮_嗶哩嗶哩_bilibili
除此之外，還有一些帶有時代印記的有趣發(fā)聲樂器曾出現(xiàn)在音樂會的舞臺上。比如打字機。
生于20世紀(jì)初的美國作曲家兼指揮家安德森，非常擅長寫篇幅短小內(nèi)容有趣的輕音樂，1950年，他曾創(chuàng)作出一首非常歡快有趣的管弦樂作品《打字機》。
安德森:打字機Leroy Anderson: The Typewriter_嗶哩嗶哩_bilibili

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在這首曲子里，作曲家獨具匠心地啟用了真正的打字機作為節(jié)奏樂器，生動描繪了20世紀(jì)中葉，大城市的辦公大樓中喧囂的打字機聲和繁忙的景象。除了打字機有條不紊的節(jié)奏聲響，還出現(xiàn)了鈴聲以及推動機頭的咔嚓聲，氛圍感可以說是非常強烈了。
曲子淺顯易懂、老少咸宜，也因為安德森這樣創(chuàng)造性的嘗試，《打字機》最終成為一首令人難忘的名曲，甚至據(jù)說很多美國小朋友正是通過這首活潑的音樂而愛上古典樂的。

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到今天，這樣的融合依然在發(fā)生。
2015年，青年作曲家 Andy Akiho創(chuàng)作的《乒乓協(xié)奏曲》在夏季音樂會閉幕式上成功首演，引起了廣泛關(guān)注與討論。
只見樂隊在指揮的帶領(lǐng)下全神貫注地進行演奏，而樂隊前面，赫然擺放著一張乒乓球桌，兩位球手在音樂會的舞臺上你推我擋激烈地打著乒乓球；除此之外，球手也會用乒乓球來擊鼓，創(chuàng)造出不同的音色。
Akiho作為一名擅長打擊樂的作曲家，將節(jié)奏的思維全面融入到對音響的探索中。他把乒乓球變身為核心打擊樂器，并深刻地挖掘了各種音色組合的可能性。同時，也再次顛覆了人們對音樂的認知。

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