上周的推文中，我們提到了法國作曲家薩蒂的代表作《游行》（回顧） 。
這是薩蒂在51歲時，應(yīng)邀為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的舞劇《游行》而創(chuàng)作的曲子 。這部舞劇有著非常豪華的制作班底，編舞是萊昂尼德·馬辛，布景設(shè)計是大畫家畢加索，首演指揮是安賽梅，講述的是法國街頭隨處可見的馬戲團(tuán)或雜耍戲班，通過游行演出為駐場演出招攬客人的故事 。
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▲畢加索在劇院工作
而薩蒂創(chuàng)作的音樂，也非常符合這樣熱鬧的街頭場景，幾乎毫無遺漏地呈現(xiàn)了故事場景中的每一個畫面，在保證音樂性的同時，又提供了很強的娛樂性 。
為什么能達(dá)到這樣的效果？那就不得不夸一下薩蒂在音樂上的大膽和創(chuàng)新——他采用爵士樂自由的節(jié)奏，并將口哨、打字機(jī)、奶瓶、槍擊聲和警報器等日常生活中的發(fā)聲物體融入到音樂中，進(jìn)一步營造了熱鬧、喧囂的氛圍 。
這部舞劇在首演時，和斯特拉文斯基的《春之祭》一樣，因為超前的審美與表現(xiàn)力，一度受到觀眾的嘲笑與反對，但經(jīng)過時間的驗證，最終也同《春之祭》一樣，收獲了肯定與掌聲，并被認(rèn)為是超現(xiàn)實主義的開端 。
而《游行》這首曲子，也成為了薩蒂最有名氣的作品之一，最終助力當(dāng)時已年過50歲的他一舉成名 。大家可以感受下這部作品的演奏現(xiàn)場，咳嗽聲、貓叫聲、警報聲不絕于耳；報童、雜耍、舞蹈等輪番登場，好不熱鬧 。
芭蕾“游行”（1916）_嗶哩嗶哩_bilibili
這場演奏會距今已經(jīng)有了一百多年的時間，但或許直到今天，依然有人會感到驚訝：古典音樂還可以這樣玩兒？原來在音樂會的舞臺上，除了鋼琴、提琴等樂器中的“正規(guī)軍”，還可以出現(xiàn)其他會發(fā)聲的物件？
沒錯，盡管古典樂不乏保守派，但銳意創(chuàng)新的音樂家同樣在持續(xù)創(chuàng)作他們心目中的音樂 。為了更好地詮釋出自己想要表達(dá)的故事或情感，有些作曲家或演奏家會在音樂會上加入很多“不正經(jīng)”的有趣元素，讓聽眾切實地感受到古典音樂的煙火氣 。
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▲著名的《定音鼓協(xié)奏曲》樂譜上標(biāo)明鼓手最后要一頭扎進(jìn)鼓里完成表演
除了薩蒂的《游行》，歷史上將各種意想不到的“奇葩”樂器搬到舞臺上的古典音樂會并不在少數(shù) 。
比如大錘 。
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如果大家看過馬勒《第六交響曲》的音樂會演奏，會神奇地發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場竟然有樂手手握大錘奮力地?fù)]舞 。這是因為作曲家特意在曲子中安排了三次重要的錘擊聲 。
《第六交響曲》是一部宏大的、充滿悲傷與陰郁的作品，馬勒曾說，自己一生所忍受的不如意的遭遇，都集中在這部作品里 。曲子中的鐘聲象征生命中的孤獨與失敗，而三次出現(xiàn)在音樂高潮處的錘擊，則象征了“英雄遭受三次重?fù)糁蟮牡瓜隆?，音樂的最終章，樂聲褪去，英雄也在精疲力竭中死去，帶給人一種消極的絕望感 。
音樂會上揮舞的大錘，與恢弘而深刻的音樂主題形成了奇妙的反差，增強了戲劇性效果，也令人思緒良多 。
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除了木錘，音樂會上還出現(xiàn)過鐵錘 。當(dāng)然，作曲家約瑟夫·施特勞斯創(chuàng)作的《鐵匠波爾卡》，就沒有馬勒那樣沉重了 。據(jù)說作曲家在創(chuàng)作時，叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)拇蜩F聲帶給他很大的啟發(fā)，于是就有了這首活潑有趣的波爾卡 。
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