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她不需要任何男人拯救 。也并不沉溺于兒女情長 。但電視劇，硬生生把這樣一個大女主改成了一個“適合談戀愛”的小女生 。完美的女神，會讓人有距離感 。所以完美的司藤一定要有點(diǎn)“軟肋”，否則不是沒男主什么事了嗎 。于是各種前后割裂的名場面誕生了 。前一秒的司藤高冷傲嬌，后一秒看到蟲子嚇得花容失色 。
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前一秒冰雪聰明，運(yùn)籌帷幄，后一秒笨手笨腳到把屋子搞的著火 。
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至于是真高冷還是假高冷？別問，問就是這樣比較接地氣，方便和男主角炒CP 。男主角的人設(shè)也改動了，原著中的秦放，是一個聰明又成熟的“紳士” 。但劇里的秦放，被改成了一個憨憨 。智商經(jīng)常掉線就算了，他自嘲遇見司藤之前，每天想的都是一天三頓吃什么 。
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這確定不是還沒畢業(yè)的大學(xué)生嗎？到底怎么掙到這么多錢的？這兩個角色的魔改，深刻反映了國產(chǎn)編劇，對勢均力敵的互補(bǔ)愛情的粗暴理解 。女主聰明，男主就要憨，女主高冷，男主就要逗逼，女主迷糊，男主就要英雄救美，女主是女王，男主就要做小奶狗 。男女主在原著中互相磨合、慢慢接近、越來越依賴，直至無法分離的復(fù)雜感情，變成了劇版狗血味十足的主仆戀 。第一集就開始按頭發(fā)糖，每個細(xì)節(jié)都在鋪墊CP感 。
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這不止是《司藤》問題，也是國產(chǎn)劇普遍存在的問題 。女主強(qiáng)就是拿錯劇本？從《甄嬛傳》開始，大女主劇火了好多年了 。但真正的大女主到底是什么樣？很多國產(chǎn)編劇似乎都有誤解 。在大男主劇中，男人們都在專心搞事業(yè)，愛情，只是錦上添花，甚至經(jīng)常需要為了事業(yè)割舍愛情 。
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但到了大女主劇，女主無論多強(qiáng)，無論給她安排多么復(fù)雜的身世和坎坷的經(jīng)歷，她最后都得回歸談戀愛 。偶像劇談戀愛沒問題，可恨就可恨在，為什么一個個都是披著大女主外衣的“戀愛腦”，掛羊頭賣狗肉 。
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《司藤》劇方賣力營銷的話題#男女主拿錯劇本#，本質(zhì)還是認(rèn)同“男強(qiáng)女弱” 。否則誰規(guī)定了男主劇本是什么樣，女主劇本又該是什么樣？為什么女主強(qiáng)就是拿錯劇本？真正的大女主，不是將以往男強(qiáng)女弱的設(shè)定粗暴性轉(zhuǎn)過來，媚俗女性粉絲，而是能夠超越外在故事背景的局限，塑造出一個人格獨(dú)立，有著鮮明個性和辨識度的人物 。
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大女主不一定是女強(qiáng)人，也不是不能談戀愛，比如簡·奧斯汀的小說，說的就是嫁人那點(diǎn)事，是現(xiàn)在大家都在噴的“好嫁風(fēng)” 。但就在愛情、婚姻、家庭這一畝三分田里，她塑造出很多個性鮮明的女主角 。
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《傲慢與偏見》中的伊麗莎白，家世背景、經(jīng)濟(jì)能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如達(dá)西先生，但她在感情里從不卑微 。她身上那種“聰明、清醒、自尊、堅強(qiáng)、有主見”，才是真正的“大女主品質(zhì)” 。
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