沒想到，短短3年后，宮崎駿帶著《哈爾的移動城堡》重返大熒幕，“引退”自然成了一個過時的笑話 。
其后至今的近20年里，每完成一部作品，宮崎駿就要發(fā)表一次“想引退”的言論，然后過上幾年，再親手把它推翻 。
媒體的態(tài)度也從“快報道這天大的消息”，變成小心翼翼地先確認：“這次您是認真的嗎？”
大概是戰(zhàn)線拉得太長，在日本群眾心里，不知不覺就建立起了“宮崎駿=引退詐欺”的連鎖印象 。
大家不禁吐槽：宮崎駿可能是不知道“引退”這個詞究竟意味著什么吧 。
更有好事者，甚至替宮崎駿安排好了“王道”的引退生活：
“我認為最理想的情況是——宮崎駿宣布引退，完全自業(yè)界消失，行蹤不明 。幾年后，一個血氣方剛、極具動畫才能的青年在街頭偶遇一位老者，被老者指點動畫之道 。
而這位老者，就是那位傳說中的動畫導(dǎo)演 。老者會告訴他，“膠片是有生命的”，之后，這位青年再與老者的兒子展開宿命的動畫對決……”
說來也怪，在極度重視承諾與契約精神的日本，像宮崎駿一樣，在引退與復(fù)出間反復(fù)橫跳、玩弄群眾感情的公眾人物，大抵早都涼透 。
就像著名喜劇人上沼恵美子，在多次宣布不再擔(dān)任漫才大賽“M-1大獎賽”評委又反悔后，她被網(wǎng)友毫不留情地批評道：
“你究竟還要引退詐欺到什么時候，以為自己是宮崎駿嗎？”
歌影雙棲的藝人木下優(yōu)樹菜，反復(fù)宣布引退又復(fù)出，同樣引來惡評如潮：
“你也把退出演藝圈這件事看得太輕松了！”
唯有宮崎駿依舊人氣不衰 。
受騙群眾非但不會罵街，反而甘之如飴：來來來，求您多再多騙我們幾次，就算是為了看到您的下一部作品，我也會好好活著的！
《千與千尋》中湯婆婆的配音演員夏木麻里：宮崎駿又要復(fù)出了？那我可得努力好好活著！
正所謂：
“能在引退和復(fù)出之間來回橫跳，還保持人氣不變的，可是只有宮崎駿這樣的人物啊！”

文章插圖
對于宮崎駿來說，“我要引退”可能更像是過勞后的一句牢騷 。
在CG動畫當(dāng)?shù)赖哪甏?，很多人可能已?jīng)忘記，手繪動畫是一項多么繁瑣而浩大的工程 。
上海美術(shù)電影制片廠的《大鬧天宮》，上下兩集一共120分鐘，足足用了15萬張原稿，整整2年時間才完成 。
法國長篇動畫電影扛鼎之作《國王與小鳥》，從1946年開始制作，100多人的制作團隊用去整整3年，才完成不到80%，而此時投資方已經(jīng)幾近破產(chǎn) 。制片方撤資后，導(dǎo)演用了34年，才最終完成這部影片 。
為了保證動畫效果流暢，動畫制作者要為每一秒繪制24幀畫面，在手繪時代，這全部要由制作者手動完成 。
?？慈毡緞勇哪阋苍S會下意識地反駁，動畫里并不是每一秒都在動啊——很多動畫，當(dāng)主角說出大段臺詞的時候，可能只有他的口部在動，其他畫面都是靜止的 。
確實，這是日本電視動畫的常用技法 。創(chuàng)意來自手冢治蟲，那位與宮崎駿并稱日本動漫雙神的“阿童木之父” 。
為了讓動畫能夠被更加省時省力地批量生產(chǎn)，手冢治蟲出把每秒24幀的幀數(shù)縮減為每秒8-12幀，并且大量運用“口技法”，一手促成了日本電視動畫的繁榮，成就了動畫制作的“平民化時代” 。
而宮崎駿正好與手冢形成鮮明對照，在大家普遍認同“偷懶”的時代，他依舊堅持著每秒畫面都要24幀、每個細節(jié)都要順暢流動的“藝術(shù)化追求” 。
在吉卜力工作室，一部動畫電影的制作期間，往往要350多人共同合作，5秒左右的時長，就要花掉1位畫師將近一周的努力 。

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