在宮崎駿心中，動畫里每一個人物都是有生命的——即便他們可能只是出現(xiàn)幾秒的龍人物，“也不該面目模糊” 。
令吉卜力工作室的年輕畫師印象最深刻的，是《起風(fēng)了》中一段描繪關(guān)東大地震的鏡頭，畫面里人們亂成一團，滿屏的人物，有人焦急地往前推搡、有人憂慮地試圖后退、有人拼命護著手里的行李、有人緊緊牽住手中的孩童，不仔細(xì)看，你甚至找不到主角在何處 。
每個人物都有自己的動線、情緒，短短4秒，吉卜力工作室用了整整1年零3個月才完成 。
與吉卜力工作室另一位“動口不動手”的大神高畑勛不同，畫功了得的宮崎駿是位徹頭徹尾的“事必躬親型領(lǐng)導(dǎo)” 。
每部電影的每一張原稿，他都要親自過目，如果覺得動畫師畫得不到位，也懶得打回去返工，直接親自上手修改 。
宮崎駿相信，最正確的線條就在那里，它只是在等待著被發(fā)現(xiàn)而已 。很多在外行看來已經(jīng)足夠完美的原稿，在他的眼中漏洞百出，太多鏡頭在等待這位天才，為它賦予最后的靈性
《懸崖上的金魚姬》中有一幕，波妞見到宗介，高興地?fù)渖先ゾo緊抱住宗介 。在動畫師原畫的基礎(chǔ)上，宮崎駿把波妞的腳趾修改得更加用力張開、把宗介的衣服下擺修改得更加蓬起，一個緊緊的擁抱，一下子躍然紙上 。
而修改原畫，不過只是宮崎駿眾多工作中最簡單的一個 。
仔細(xì)觀察宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的電影你會發(fā)現(xiàn)，大部分影片里，他既是導(dǎo)演，也是編劇，同時還兼任原作、人物設(shè)定等職務(wù) 。這些職務(wù)在其他動畫電影中，往往是屬于好幾個不同人的工作 。
除了檢查原稿，他還要為影片設(shè)定好人物形象、故事主線，并且繪制好全片的分鏡，為動畫師繪制具體的鏡頭供依據(jù) 。
這是多么龐大的工作量，常人幾乎難以想象 。
上千個分鏡、數(shù)十萬張原稿，都在等待他一一過目 。一旦他的工作遲滯，幾百人的進度都將受到嚴(yán)重影響 。
當(dāng)兒子宮崎吾朗也選擇成為一名動畫導(dǎo)演時，宮崎駿告誡道：“導(dǎo)演并不是一個輕松的工作，你真的下定決心要做嗎？沒有拼上性命也要完成的覺悟可不行 ?！?br />
2013年，在《正式引退致辭》的最后，宮崎駿寫道：希望退休后，每周六我能休息，這是我的夢想 。
此前的制作歲月里，宮崎駿在周六從不休息，每天至少工作12個小時，最辛苦時常常是黎明才到家 。
文章插圖
《宮崎駿：十年一夢》
“啊啊，麻煩死了 ?！?br /> 實在累得不行時，他總?cè)滩蛔∨艿嚼洗顧n、吉卜力靈魂制作人鈴木敏夫跟前抱怨：“哎呀，要不我們算了吧，這個企劃不做了 ?！?br /> 鈴木笑笑，了然地看著他：“行啊 ?！?br /> 宮崎駿懊惱地原地?fù)项^片刻，訕訕吐出一句“我是電影的奴隸”，轉(zhuǎn)身又坐回工作臺旁 。
每部電影的辛苦，都讓宮崎駿真切地產(chǎn)生做完這部可不能再做了的念頭 。
當(dāng)電影上映后，他就像中考后大松心的考生，進入了激情釋放后的賢者時間 。此時此刻，我相信他所說的每一句引退感言都是發(fā)自肺腑 。
另一個讓宮崎駿產(chǎn)生引退念頭的重要原因，來自身體機能的衰退 。
事業(yè)心旺盛的天才往往很難服老，但有些身體能力的退行，卻是宮崎駿無論如何也無法否認(rèn)的 。
進入70歲后，宮崎駿發(fā)現(xiàn)，他的握力下降明顯，只有年輕時的一半，連鉛筆都不得不換成更軟的型號 。
就連離開工作臺前的時間，也比從前早了30分鐘 。
下一幕的分鏡還沒畫好，等待審核的畫稿已經(jīng)堆積如山：“現(xiàn)在我能應(yīng)付的工作量，只有年輕時的五分之一 。”
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