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漢族是中國(guó)的主體民族，漢族分布在中國(guó)的各個(gè)地區(qū) 。因?yàn)樯畹貐^(qū)的不同，在生活人文習(xí)俗上，也會(huì)有一些不同。那么關(guān)于漢族的民間舞蹈文化，你具體都了解多少呢？接下來就和小編一起來往下看看吧！
不論是在中國(guó)還是在世界上，漢族的人口都是最多的。因?yàn)榈貐^(qū)文化的不同，漢族的秧歌就有好幾種不同的。比如有陜北秧歌、河北秧歌、山東秧歌，這些都是完全不同的，都是有差異的。
北方的民間舞多具古代燕、趙、秦的古樸剛勁之遺風(fēng) 。南方的民間舞則以綺麗纖巧、婀娜多姿而見長(zhǎng) 。地處黃河長(zhǎng)江之間的淮河地區(qū)的花鼓燈，兼收南北之長(zhǎng)形成剛?cè)嵯酀?jì)、男子矯健、女子俊俏的特色。中國(guó)漢族最具有代表性的民間舞蹈――龍舞，在神州大地更是騰空飛舞，千姿百態(tài) 。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，我國(guó)龍舞的形式已有一百多種，僅浙江一地就有近二十多種。此外，每逢年節(jié) 。各地民間舞蹈的表演也是琳瑯滿目，各具風(fēng)采。
我國(guó)漢族民間舞蹈的突出特點(diǎn)：
其一，表現(xiàn)的內(nèi)容、風(fēng)格獨(dú)特。
如：山東三大秧歌之一的膠州秧歌，它流傳于山東膠州一帶的農(nóng)村，是當(dāng)?shù)厝罕娤猜剺芬姷囊晕韬蛻蚪Y(jié)合的一秧歌表演形式，它的風(fēng)格特點(diǎn)是“抬重、落輕、走飄，活動(dòng)起來扭斷腰” 。扭斷腰的“扭”字，在膠州有這樣的說法，即“三彎九動(dòng)，十八態(tài)” 。也就是說，膠州秧歌中所有的動(dòng)都在“扭”字上。腰上的“扭”必須以富有彈性的腳下運(yùn)動(dòng)和靈活的擰動(dòng)為支撐點(diǎn)，自上而下的擰、碾、扭，才能使身體線條彎曲柔和。動(dòng)作輕柔、奔放。以人體腰部的“扭”帶動(dòng)上肢的繞、推、翻。這種快發(fā)力，慢延伸，“力”的控制和運(yùn)用的動(dòng)律，增強(qiáng)了身體上下的協(xié)調(diào)性，體現(xiàn)了膠州秧歌“伸”勁和“韌”勁的風(fēng)格特點(diǎn)，給人一種挺拔、舒展的美感形象視覺。膠州秧歌是以碾、擰、伸、韌四大獨(dú)有動(dòng)律特征，形成“三道彎”的體態(tài)風(fēng)格漢族民間舞的突出特點(diǎn)漢族民間舞的突出特點(diǎn) 。
其二，具有廣泛的表現(xiàn)性。
例如：湖南《花燈》這種舞蹈形式，群眾對(duì)其表現(xiàn)的內(nèi)容和塑造的舞蹈形象就有這樣的說法：“花燈形象三百三，禽獸妖魔龍魚猴，日月風(fēng)雷雨花木，精造打燈不用愁。”由于民間舞蹈產(chǎn)生于勞動(dòng)人民的生活，又為人民所創(chuàng)造，所以它主要是反映勞動(dòng)人民的生活和思想感情。
其三，載歌載舞性。
載歌載舞是漢族民間舞蹈中常用的藝術(shù)手法。表演中還可分為載歌載舞。歌舞相間，以歌伴舞等形式。廣為流傳的各種秧歌、花燈、花鼓，大多數(shù)都屬于這類的民間舞蹈。歌舞結(jié)合，相得益彰，可以表達(dá)祝賀與敬意，可以敘述勞動(dòng)的歡快與描繪不同的環(huán)境，可以淋漓盡致地訴說心境與傾述愛慕。歌詞中有傳統(tǒng)的部分，也有即興創(chuàng)作的部分，觸景生情，運(yùn)用自如。
民間歌舞，追溯其源，它同古代踏歌有關(guān) 。后來又受到戲劇表演的影響漢族民間舞的突出特點(diǎn)文章漢族民間舞的突出特點(diǎn) 。宋、元兩代戲劇的興起，廣泛地吸收民間舞蹈作為素材，成為獨(dú)立的藝術(shù)形式，反過來它又促進(jìn)了民間舞蹈的表演。尤其是清代地方戲盛行之際，漢族民間舞蹈吸取戲曲的情節(jié)曲折、戲文動(dòng)聽、服飾美觀、道具精制等特長(zhǎng)，加強(qiáng)表演性與藝術(shù)效果。民間舞蹈與地方小戲關(guān)系密切，有些形式幾乎無法分開。
道具舞蹈中邊唱邊舞的形式也有很多，如：“小車舞”、“采蓮船”、“打蓮湘”等。有歌有舞便于觀眾理解。這正是東漢文學(xué)家傅毅在《舞賦?序》中所描繪的：“歌以詠言，舞以盡意，是以論其詩不如聽其聲;聽其聲不如察其形 ?！陛d歌載舞的傳統(tǒng)審美習(xí)慣代代相傳。

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漢族民間舞蹈究竟都有哪些特色？

漢族民間舞蹈究竟都有哪些特色？