李漁的《芙蕖》，比周敦頤的《愛蓮說》，更真實，更接地氣
“披襟坐 。冷然一陣荷香過 。
荷香過 。是花是葉,分他不破 。
花香濃似佳人臥 。
葉香清比高人唾 。高人唾 。
清濃各半,妙能調(diào)和 ?！扒宄顫O《憶秦娥，詠荷風》
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這是一首相當隨意的荷花詞，好在自然 。披襟，不見得是一種形式，大夏天，可以熱到光膀子，自然襟袖全開，豪放的男人，將衣服脫下搭在身上的，只要不是公共場所，都能理解 。何況你若是在一個荷花四面，無人打擾的涼亭里 。
最美的忽啦啦一陣風來，吹過荷塘香氣，這里面既有荷花的香氣，又有荷葉的香氣，濃濃淡淡，一陣陣吹來 。細細分辨起來，濃的是花香，清的是荷葉香氣 。荷花荷葉天然過濾著暑熱，濃濃淡淡地沐浴著你，讓你覺得再熱的天氣，生活總有小美好，小安慰等著你，比如這一池荷風不費一錢買 。
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李漁是清朝文人的異類 。因為他生活在明末清初 。1644年，李漁33歲，明朝完蛋了 。這個年齡非常尷尬 。因為早年喪父的他一直謀求功名，而且曾經(jīng)取得童子試的好成績 。但是新舊交替，他既不是前朝高官，又沒有人脈，只能回鄉(xiāng)務農(nóng) 。而且還順應時代不得已剃了頭發(fā) 。
40歲那年在鄉(xiāng)里因為一場鄰村訴訟，只好賣了家鄉(xiāng)的土地田園帶著家人去杭州謀生 。這樣的年齡，測字挑水在大城市是養(yǎng)活不了家人的，但是硬是被他發(fā)現(xiàn)了一條路，和伶人和戲班合作寫小說和戲劇劇本 。
40歲的李漁已經(jīng)積累了相當?shù)奈幕仞B(yǎng)，社會經(jīng)驗，他沒有文人那種高高在上，在生活中發(fā)現(xiàn)體會創(chuàng)造美，寫出了各種雅俗共賞的白話小說和戲劇劇本 。經(jīng)過伶人的舞臺演出，迅速他的作品和名聲紅遍幾千里 。
他既和達官貴人打交道，也和三教九流有密切的交往 。和他交往的人中，有名字的就達800余人 。
實際李漁的一生是相當辛苦和顛沛的 。辛苦在于這些作品都是他中年以后的親力親為，顛沛在于，沒有土地安穩(wěn)的他，在交通工具落后的古代，帶著家庭戲班，走遍了天下三分之二 。他的一生大半時間并不安定 。
但是奇特的是在這種不安定的生活里，他保留著一種荷花一樣的生命力和樂觀 。
也就是這首荷花小詞，可能只是他偶爾的休憩里所為，但是精準享受著那種荷花帶來的清爽宜人之美 。
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李漁是個會享受生活的人，這種享受是在艱苦中享受 。外人看到的是他的天才才氣，透過真實的生活，我佩服的是他接地氣的生活觀，在他的另一篇《芙蕖》散文里 。
我們知道，自宋朝以來，周敦頤的《愛蓮說》是寫荷花的最高典范，歌頌了荷花出淤泥而不染的君子品格，荷花變得特別清高和圣潔 。周敦頤說，沒有誰像我這樣愛荷花 。
但是愛荷花的不只是周敦頤，還有荷花蕩子邊長大的宋朝高官楊萬里，還有就是扎實將盛年扎在農(nóng)村里七年的李漁 。
“芙蕖與草本諸花似覺稍異，然有根無樹，一歲一生，其性同也 。譜云：“產(chǎn)于水者曰草芙蓉，產(chǎn)于陸者曰旱蓮 ?！眲t謂非草本不得矣 。予夏季倚此為命者，非故效顰于茂叔而襲成說于前人也，以芙蕖之可人，其事不一而足，請備述之 ?！薄盾睫 ?李漁)
開篇淡淡寫來，荷花仿佛不同于其他花草，因為它有根卻不是樹，雖然有草芙蓉和旱蓮之分，應該就是草本 。我夏天是拿荷花當自己的命根子看待 。我喜歡荷花，不是效仿周敦頤愛蓮說，我自然是有我自己的道理 。
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