小說(shuō)中還有一點(diǎn)值得提出來(lái)，就是作者在“紀(jì)錄片”的同時(shí)，經(jīng)常采用上帝般的口吻來(lái)做這樣的敘事，比如
五月末的天氣已經(jīng)讓人感到灼熱，空氣悶濕又凝滯，太陽(yáng)無(wú)情的炙烤著一切，給每一個(gè)生靈的內(nèi)火都加了溫……
它不是在說(shuō)人，它是在說(shuō)“生靈” 。
這有強(qiáng)烈的宗教色彩，對(duì)于這個(gè)題材來(lái)說(shuō)我個(gè)人覺得非常合適 。
看到網(wǎng)上為數(shù)不多看過(guò)本書給的讀者有的說(shuō)看不到這本書的好 。
作為一位小說(shuō)創(chuàng)作者我準(zhǔn)備這樣評(píng)價(jià)它：

1、本小說(shuō)最大的難度在于在寫作中讓自己回到那個(gè)年代，回到屠城后的南京城 。
這一點(diǎn)哈金做的非常好 。有一本我很喜歡的《》 。后記中寫道她當(dāng)時(shí)為了寫這個(gè)清末哈爾濱鼠疫事件曾經(jīng)在心里畫了一張地圖，哪里有店鋪哪里是誰(shuí)活動(dòng)范圍 。我感同身受 。因?yàn)?008年我寫作家族女性三部曲的時(shí)候也曾這樣過(guò) 。2014年至今還在寫作的“通靈”題材長(zhǎng)篇小說(shuō)所畫的地圖現(xiàn)在還貼在墻上 。那部書店小說(shuō)要容易很多，讓我松了一口氣，因?yàn)槭且浴胞溂依硐牍葧辍薄易×艘荒甓嗟牡胤阶龅乩碓蛯懽?，旁邊的街道、店鋪、公園、菜場(chǎng)都了然于心 。但《南京安魂曲》是幾十年前的南京城啊，有時(shí)間跨度和地理陌生兩個(gè)難點(diǎn)給了哈金 。做不好會(huì)讓我這樣的同行一看就有“編纂”或是“湊巧”痕跡，但本書很少，非常少 。真是難得 。
2、本書的高安玲是個(gè)女性身份，哈金以男作家做女性口吻寫作也是難點(diǎn) 。
雖然有個(gè)別地方能看出他對(duì)女性把握的偏差，但總體很流暢，幾乎相信這就是個(gè)女人 。
3、關(guān)于這種第一人稱英語(yǔ)寫作東方的異域感 。
我想起另一本暢銷書《藝妓回憶錄》 。它是一位美國(guó)男作家通過(guò)訪談一位曾經(jīng)的日本藝伎老婦撰寫的一部“自傳體式”小說(shuō) 。它和本書的相似之處在于，同為英語(yǔ)寫作（沒錯(cuò)，哈金是用英語(yǔ)寫作，本書是中文翻譯本），還同樣根據(jù)一個(gè)人的口述或者日記來(lái)創(chuàng)作出一個(gè)久遠(yuǎn)的真實(shí)故事 。因?yàn)楸緯怯⑽姆g成中文的版，所以讀的過(guò)程中翻譯感的句子會(huì)很常見，這也是本書形成的略微拗口的文縐縐的語(yǔ)言特點(diǎn)，也是一種西方視角的陌生感 。這一點(diǎn)和很多中國(guó)50后、60后作家的中文小說(shuō)不一樣 。漢語(yǔ)的魅力在這里被削弱 。
有一種小說(shuō)是“制造”出來(lái)的，有一種小說(shuō)是“從內(nèi)心流淌出的” 。
《南京安魂曲》屬于后者 。
我在十多年前曾經(jīng)去過(guò)南京，去了中山陵、夫子廟，還見到過(guò)一個(gè)寫滿陣亡士兵名字的整面墻 。走在南京路上，我很難想象這樣的一個(gè)美麗的城市曾經(jīng)遭受過(guò)那樣殘酷的屠城 。這可能也是我對(duì)于《金陵十三釵》這本書覺得有些失望的原因 。那段歷史太沉重，即使是截取歷史的一個(gè)小碎片將之放大，如果關(guān)注點(diǎn)還僅僅停留在“保護(hù)處女”這個(gè)階段……
如果歷史會(huì)說(shuō)話，它會(huì)怎么委屈？
幸好，還有《南京安魂曲》這部作品 。
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