芭蕾不是某一天突然出現的，它經歷了很長的發(fā)展過程 。意大利，作為許多偉大舞蹈家的故鄉(xiāng)，是這種形式化舞蹈的誕生地 。當初貴族們跳舞純粹出于自娛的目的 。
很快，這種時髦風尚傳到了法國 。路易十四酷愛舞蹈，他和他的隨從經常在宮延演出精心編排的舞蹈，后來他因身體發(fā)胖停止了跳舞 。但他愛舞之心卻絲毫未減，按照他的命令，宮廷撥出了專門經費培養(yǎng)職業(yè)舞蹈家，使舞蹈演出得以繼續(xù)進行 。
1661年在法國建立的舞蹈學院是世界上第一所舞蹈學校，芭蕾最初的五個腳位即創(chuàng)立于此 。實際上如此之多的芭蕾姿態(tài)是在這里創(chuàng)作和命名的，所以世界通用的芭蕾術語一直沿襲使用法語 。
起初跳舞的都是男子 。到1681年，專業(yè)演出中開始有婦女參加，擔當一些不起眼的角色 ?？墒堑搅?8世紀中葉，女子一度完全統(tǒng)治了舞臺，由她們扮演所有的男子角色 。雖然當時男舞蹈家在歐洲失去了地盤，但在俄國卻仍保持著強大的實力和影響 。
1738年，法國芭蕾大師讓一巴蒂斯特·朗代在彼得堡(今列寧格勒)建立了第一所芭蕾學校 。學生都是沙皇宮廷中仆役的孩子，由沙皇家族提供全部費用 。這就是后來舉世聞名的基洛夫舞蹈學校的前身 。
舞蹈家掂起腳尖舞蹈的創(chuàng)舉發(fā)生在1820年左右 。從瑪麗·塔里奧尼1832年在《仙女》的演出中，第一次穿上白色的長紗裙，站在腳尖上舞蹈起，芭蕾歷史揭開了新的一頁，偉大的浪漫主義芭蕾時代開始了 。
芭蕾藝術雖然獲得了很大的發(fā)展，可是不久在歐洲的大部分地區(qū)卻出現了衰落現象，唯獨丹麥和俄國仍在源源不絕地推出優(yōu)秀的劇目和卓越的演員 。
法國人把芭蕾傳到了俄國，1909年一個俄國人又把它帶回到了法國，他給法國芭蕾注進了它已失去的神秘魅力和勃勃生氣 。謝爾蓋.佳吉列夫率領俄國芭蕾舞團到了巴黎，向世界展示了他的技藝非凡的舞蹈家瓦斯拉夫.尼金斯基 。
首場演出震撼了巴黎，全歐洲都流傳著尼金斯基奇跡般的驚人跳躍 。世界最著名的芭蕾明星安娜.巴芙洛娃，當時也是該舞團的成員 。
在俄國芭蕾舞團的編導福金對芭蕾進行戲劇性改革之前，俄國芭蕾在歐洲尚無聲望，跳舞也從未被人看作是正經的職業(yè) 。大部分舞蹈者都出身于舞蹈世家或貧苦家庭 。
由于福金的編舞和芭蕾大師恩里科·切凱蒂的教學法，一舉改變了芭蕾的面貌南在他們的芭蕾中，俄國的舞蹈家向公眾顯示了他們是些訓練有素、儀態(tài)優(yōu)雅的真正藝術家，與當時充斥舞臺的裹著緊身胸衣的矮胖女演員形成了鮮明對比 。切凱蒂和福金使舞蹈者肌肉膨脹的腿變得細長而苗條 。
此后的50年，芭蕾的發(fā)展緩慢而平靜，出現了一些新的劇團，編排了一些新的節(jié)目，很多舞蹈者改用俄國名字以使自己獲得本國觀眾的重視 。
1961年，一位著名的基洛夫舞蹈家魯道爾夫·努里耶夫離開了俄國投入了西方世界 。他那漂亮得驚人的大跳和充沛的精力，吸引了一大批芭蕾新觀眾，人們爭先恐后地擁到劇場去看他的舞蹈 。
英國皇家芭蕾舞團最偉大的芭蕾女明星瑪戈·芳婷，在她42歲即將告別舞臺之際，在與努里耶夫的合作中，找到了她事業(yè)的新起點;正當人們認為她事業(yè)的年華業(yè)已逝去，她卻迎來了事業(yè)中最光輝的日子 。
1974年另一個俄國演員米哈伊爾.巴列什尼可夫隨基洛夫芭蕾舞團出訪加拿大時，離團出走，參加了美國芭蕾舞劇院 。
今天，芭蕾比以往任何時候都更受人歡迎，人們對芭蕾有增無減的熱情，大部分應歸功于努里耶夫和巴列什尼可夫 。他們鮮明的俄國風格和卓越技巧所具有的魅力，讓全世界芭蕾觀眾大飽了眼福 。

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